以忽然变卦，正儿八经地把张生数落一番。这种种表现，把张生弄得七颠八倒，连红娘也昏 头转向当观众看到对人前巧语花言，没人处使想张生，背地里愁眉泪，看到地有 本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬时，都会哑然失笑 。在作品中，王实甫让莺 的形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是志忐忑忑。 内心节奏的不协调，是导致她行为举止引人发笑的喜剧因素。 王实甫笔下的张生，也不同于《西厢记诸宫调》的张生。他被去掉在功名利禄面前的庸 俗，以及在封建家长面前的怯情，被突出的则是对爱情执著诚挚的追求。他是一个“志诚种”。 志诚， 是作者赋予这 形象的内 当然，张生是个才华出众风流潇酒的人物。他出场时唱的一曲〔油葫芦)，描述“雪浪拍 长空，天际秋云卷：竹索缆浮桥，水上苍龙偃“的黄河景色，充分表现出文采风流和豪逸气 度。不过，王实甫在塑造张生的形象时，没有把表现他的才华作为重点，而是表明一旦坠入 了情网，这木子意成了“不酸不酷的风魔汉”。他痴的可爱，也于得可爱 王实甫写张生在佛殿撞见 了 猛然惊呼：“我死也：”这三个字，活画出他魂飞魄散 的情 跟若他在道场上迎着红娘， 自报家门： 小生姓张，名珙，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。 红娘反问：“谁问你来？”张生竟不答腔，单刀直入地又问：“敢问小姐常出来么？”这 段结影的对话脍炙人口，把张生在爱情的驱动下痴迷目失的性格，表现得栩潮如生。在“赖 婚”一场，作者写张生起初以为鸿将至，他一早起来，精心打扮 “皇角也使过两个也。水 也换了两桶也 马纱帽擦得光挣挣的 心等待崔家来请，憨态可掬 老夫人忽 然变卦，他始而目瞪口呆，继而气急败坏，还直挺挺的跪在红娘面前哭丧着脸，声称要上吊 自尽。这手足无措的表现，委实令人喷饭。等到张生缓过气来，剧本写他向老夫人发问： (末云)：小生醉也，告退。夫人跟前，敢一言以尽意，不知可否？前者贼寇相迫，夫 人所言，能退城者，以樘常妻之。小生挺身而出。作书与杆将军，几祖免夫人之祸。今口 命小生赴宴，将谓有喜庆之期，不知夫人何见，以兄妹之礼相特？小生非图哺啜而来，此事 果若不偕，小生即当退。 张生一开口便说“告退”，还问老夫人能否让他说话。未等老夫人回应，他就哗啦哗啦说 了一通，其实，老夫人回应“可”，他固然要说：回应“不可”，他也是要说。他的陈辞，东 锤，西一棒。说得语无伦次，却又入情入理。金圣叹说：张生“盖满肚架毒，撞喉柱颈而起」 满口谤仙。触齿破唇而出”。在这场戏里，王实甫鲜明地展现出张生从焦急高兴到失望负 的情景，而无论写张生或是楞头楞脑， 或是酸不溜秋 或是急得像热锅中的蚂蚁，都表明 对爱情的执著。爱情的力量，使这才子傻头傻脑，顾不上言谈举止。 张生跳墙，是王实甫刻划这一性格最为精彩的关目。那天晚上，张生应莺驾诗简之约， 到了后花园。他知道小姐己在隔墙，于是樊垣一跳，一把楼着莺莺。莺鹭吓了一大跳，她没 省相到张生会珠将过来，而日“角门儿”环开若，她惊呼：“是谁？”这一下，约会便师了棍。 关于张生跳墙的行 《会真记》的写法是 “崔之东墙，有杏花 一树， 攀枝可 逾。既望 之夕，张生梯其树而逾焉，达于西厢，则户果半开矣。 ”《西厢记诸宫调》的处理是：张生 姚过墙后，才城红娘：快疾忙报与你组姐，道门外玉人来也。”他们是在房里相会的。王实 甫改变了元镇和董解元的写法，把崔、张会面的地点，改在后花园里，园里有墙，墙上有“角 门儿”，两边可通，莺莺就在墙的一边“烧夜香”。在这里，王实甫将规定情景略略改变，不 仅使这关目增加了新的情趣，而且在刻划张生性格方面有画龙点晴的作用。 张生接到请束，是红娘受了莺莺的气，拒绝再为他效劳的时候，是张生感到爱情己经 无望的时候。可是，当他打开诗简一看，原米是小姐约他幽会。他大喜过望，红娘问他：“怎 见得着你来？你解我听咱。”他解释：“待月西厢下'，着我月上来：‘迎风户半开'，他开门 待我：·隔墙花影动，疑是玉人来·，着我跳过墙来。”据此，他便跳墙赴约了。 6312 以忽然变卦，正儿八经地把张生数落一番。这种种表现，把张生弄得七颠八倒，连红娘也昏 头转向。当观众看到莺莺“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼”，看到她有 时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬时，都会哑然失笑。在作品中，王实甫让莺莺 的形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。 内心节奏的不协调，是导致她行为举止引人发笑的喜剧因素。 王实甫笔下的张生，也不同于《西厢记诸宫调》的张生。他被去掉在功名利禄面前的庸 俗，以及在封建家长面前的怯懦，被突出的则是对爱情执著诚挚的追求。他是一个“志诚种”。 志诚，是作者赋予这一形象的内核。 当然，张生是个才华出众风流潇洒的人物。他出场时唱的一曲〔油葫芦〕，描述“雪浪拍 长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃”的黄河景色，充分表现出文采风流和豪逸气 度。不过，王实甫在塑造张生的形象时，没有把表现他的才华作为重点，而是表明一旦坠入 了情网，这才子竟成了“不酸不醋的风魔汉”。他痴的可爱，也迂得可爱。 王实甫写张生在佛殿撞见了莺莺，猛然惊呼：“我死也！”这三个字，活画出他魂飞魄散 的情态。跟着他在道场上迎着红娘，自报家门： 小生姓张，名珙，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。 红娘反问：“谁问你来？”张生竟不答腔，单刀直入地又问：“敢问小姐常出来么？”这一 段精彩的对话脍炙人口，把张生在爱情的驱动下痴迷冒失的性格，表现得栩栩如生。在“赖 婚”一场，作者写张生起初以为鸿鹄将至，他一早起来，精心打扮，“皂角也使过两个也，水 也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的”。一心等待崔家来请，憨态可掬。谁知道，老夫人忽 然变卦，他始而目瞪口呆，继而气急败坏，还直挺挺的跪在红娘面前哭丧着脸，声称要上吊 自尽。这手足无措的表现，委实令人喷饭。等到张生缓过气来，剧本写他向老夫人发问： （末云）：小生醉也，告退。夫人跟前，敢一言以尽意，不知可否？前者贼寇相迫，夫 人所言，能退贼者，以莺莺妻之。小生挺身而出。作书与杜将军，庶几得免夫人之祸。今日 命小生赴宴，将谓有喜庆之期，不知夫人何见，以兄妹之礼相待？小生非图哺啜而来，此事 果若不偕，小生即当退。 张生一开口便说“告退”，还问老夫人能否让他说话。未等老夫人回应，他就哗啦哗啦说 了一通，其实，老夫人回应“可”，他固然要说；回应“不可”，他也是要说。他的陈辞，东一 锤，西一棒，说得语无伦次，却又入情入理。金圣叹说：张生“盖满肚怨毒，撑喉柱颈而起， 满口谤仙。触齿破唇而出”。在这场戏里，王实甫鲜明地展现出张生从焦急高兴到失望负气 的情景，而无论写张生或是楞头楞脑，或是酸不溜秋，或是急得像热锅中的蚂蚁，都表明他 对爱情的执著。爱情的力量，使这才子傻头傻脑，顾不上言谈举止。 张生跳墙，是王实甫刻划这一性格最为精彩的关目。那天晚上，张生应莺莺诗简之约， 到了后花园。他知道小姐已在隔墙，于是樊垣一跳，一把搂着莺莺。莺莺吓了一大跳，她没 有想到张生会跳将过来，而且“角门儿”还开着，她惊呼： “是谁？”这一下，约会便砸了锅。 关于张生跳墙的行为，《会真记》的写法是：“崔之东墙，有杏花一树，攀枝可逾。既望 之夕，张生梯其树而逾焉，达于西厢，则户果半开矣。”《西厢记诸宫调》的处理是：张生 跳过墙后，才喊红娘：“快疾忙报与你姐姐，道门外玉人来也。”他们是在房里相会的。王实 甫改变了元稹和董解元的写法，把崔、张会面的地点，改在后花园里，园里有墙，墙上有“角 门儿”，两边可通，莺莺就在墙的一边“烧夜香”。在这里，王实甫将规定情景略略改变，不 仅使这关目增加了新的情趣，而且在刻划张生性格方面有画龙点晴的作用。 张生接到请柬，是红娘受了莺莺的气，拒绝再为他俩效劳的时候，是张生感到爱情已经 无望的时候。可是，当他打开诗简一看，原来是小姐约他幽会。他大喜过望，红娘问他：“怎 见得着你来？你解我听咱。”他解释：“‘待月西厢下’，着我月上来；‘迎风户半开’，他开门 待我；‘隔墙花影动，疑是玉人来’，着我跳过墙来。”据此，他便跳墙赴约了