就越大。所以，切合题旨内容，这既是修辞最低的标准，又是修辞最高的原则。 (三)什么是语境（情境） 《修辞学发凡》解释：情境就是“写说者和读听者的自然环境，社会环境，即双方共同的经验”，“写 说者的心境和写说者同读听者的亲疏关系、立场关系、经验关系以及其他种种关系。”（第10页） 用现在流行的话来说，就是写说的背景、主客观双方的情况，例如写说的对象、时间、地点、社 会环境、主观心境、写说者和读听者的亲疏关系、阶级立场、社会经验及上下文和语体要求等等。 简单来说，所谓语境是指使用语言进行交际的环境，也就是进行修辞活动的环境，包括非语言的 (广义语境)和语言的（狭义语境）两种因素。非语言的即广义的语境是指言语内部之外的言语 环境，又叫外部语境。外部语境包括社会历史背景，包括现实社会环境，包括时代、民族、地区 包括文化传统，生活习俗，包括地点、场合、对象，还包括使用语言的人物身份、思想、性格、 职业、经历、修养、处境、心情等等。语言的即狭义语境指言语内部环境，包括一句话内的词与 词之间的关系，句子与句子之间的关系，段落内句群与句群之间的关系，段落内部句群与句子之 间的关系，段落与段落之间的关系，段落与整篇文章和一席讲话之间、标题与正文之间的关系， 还包括主题与行文的关系。内部语境就是口头上的前言后语的关系，书面上的前后文的关系。语 境又可分为客观语境和主观语境。 (四)切合语境是修辞研究的纲领 人们为什么要运用语言来表达思想感情？是因为环境的需要。环境的需要促使人运用语言，促使 人进行修辞。人们根据什么进行修辞，把话说好把文章写好？根据言语环境的要求，按语境的要 求进行修辞，语境规定了说什么写什么，语境提出了该怎么说写的要求。人们根据什么来检验衡 量写说的效果，根据什么来评判修辞的效果？根据语境的要求。符合语境要求就好，不符合语境 要求就不好。符合语境要求就是适切语境。例如曹雪芹在《红棱梦》中写焦大酒后骂人：“.不 和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去白刀子出来！”这显然不符合生活逻辑，为什么脂 砚斋反而特别欣赏，认为写出醉奴口吻，塔称传神之笔”呢？因为这是醉汉口中文法”。焦大喝 得酩矿大醉，颠颠倒倒，说出这种话来是十分自然的，也就是说，它符合“醉后狂言”这一特定语 境。一些流行的版本，把它改作“白刀子进去，红刀子出来。”虽然符合生活逻辑，然而，却失去 了艺术光彩。即与特定语境不相协调。 不过，对某一修辞现象来说，并不是所有的语境因素都同时起着作用的，通常是某一种或某一两 种语境因素起着作用，或者说，起着主要的作用。例如： ①假洋鬼子回来时，向秀才讨还了四块洋钱，秀才便有一块银桃子挂在大襟上了：未庄人都惊服， 说这是柿油党的顶子，抵得一个翰林。（鲁迅《阿Q正传》） ②周朴园.再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？ 鲁侍萍他在你的矿上做工。 周朴园我问，他现在在哪儿？（曹禺《雷雨》） ③我说：“你爸爸这样关心天气？他干啥工作？” 他骄做地说：“开仙（山）工！”（杜鹏程《夜走灵官峡》〉就越大。所以，切合题旨内容，这既是修辞最低的标准，又是修辞最高的原则。 （三）什么是语境（情境） 《修辞学发凡》解释：情境就是“写说者和读听者的自然环境，社会环境，即双方共同的经验”，“写 说者的心境和写说者同读听者的亲疏关系、立场关系、经验关系以及其他种种关系。”（第 10 页） 用现在流行的话来说，就是写说的背景、主客观双方的情况，例如写说的对象、时间、地点、社 会环境、主观心境、写说者和读听者的亲疏关系、阶级立场、社会经验及上下文和语体要求等等。 简单来说，所谓语境是指使用语言进行交际的环境，也就是进行修辞活动的环境，包括非语言的 （广义语境）和语言的（狭义语境）两种因素。非语言的即广义的语境是指言语内部之外的言语 环境，又叫外部语境。外部语境包括社会历史背景，包括现实社会环境，包括时代、民族、地区， 包括文化传统，生活习俗，包括地点、场合、对象，还包括使用语言的人物身份、思想、性格、 职业、经历、修养、处境、心情等等。语言的即狭义语境指言语内部环境，包括一句话内的词与 词之间的关系，句子与句子之间的关系，段落内句群与句群之间的关系，段落内部句群与句子之 间的关系，段落与段落之间的关系，段落与整篇文章和一席讲话之间、标题与正文之间的关系， 还包括主题与行文的关系。内部语境就是口头上的前言后语的关系，书面上的前后文的关系。语 境又可分为客观语境和主观语境。 （四）切合语境是修辞研究的纲领 人们为什么要运用语言来表达思想感情？是因为环境的需要。环境的需要促使人运用语言，促使 人进行修辞。人们根据什么进行修辞，把话说好把文章写好？根据言语环境的要求，按语境的要 求进行修辞，语境规定了说什么写什么，语境提出了该怎么说写的要求。人们根据什么来检验衡 量写说的效果，根据什么来评判修辞的效果？根据语境的要求。符合语境要求就好，不符合语境 要求就不好。符合语境要求就是适切语境。例如曹雪芹在《红楼梦》中写焦大酒后骂人：“.不 和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去白刀子出来！”这显然不符合生活逻辑，为什么脂 砚斋反而特别欣赏，认为“写出醉奴口吻，堪称传神之笔”呢？因为这是“醉汉口中文法”。焦大喝 得酩酊大醉，颠颠倒倒，说出这种话来是十分自然的，也就是说，它符合“醉后狂言”这一特定语 境。一些流行的版本，把它改作“白刀子进去，红刀子出来。”虽然符合生活逻辑，然而，却失去 了艺术光彩。即与特定语境不相协调。 不过，对某一修辞现象来说，并不是所有的语境因素都同时起着作用的，通常是某一种或某一两 种语境因素起着作用，或者说，起着主要的作用。例如： ①假洋鬼子回来时，向秀才讨还了四块洋钱，秀才便有一块银桃子挂在大襟上了；未庄人都惊服， 说这是柿油党的顶子，抵得一个翰林。（鲁迅《阿 Q 正传》） ②周朴园 .再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？ 鲁侍萍 他在你的矿上做工。 周朴园 我问，他现在在哪儿？（曹禺《雷雨》） ③我说：“你爸爸这样关心天气？他干啥工作？” 他骄傲地说：“开仙（山）工！”（杜鹏程《夜走灵官峡》）