第二章柳永与北宋前期词风的演变 第一节晏殊、欧阳修 晏殊 晏殊(991-1055)生平:字同叔,抚州临川(今江西临川)人。14岁以神童 应举,赐同进士出身。一生长期居于高位。其词多写士大夫宴游佳会的生活和对良辰易 逝欢事无多的感慨以及男女相思爱恋和离愁别恨,内容仍嫌狭窄。但是已过滤了花间词 的轻佻艳冶,他把自己的学养、知识、地位、情感融入到词里,因此,其词士大夫气文 人气更浓了。其词风含蓄典雅、纯净雅致,、圆融温润、通达透彻,时有理性的光芒。有 《珠玉词》 2、晏殊对五代词的传承 刘攽《中山诗话》:“晏元献尤喜江南冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳。”刘熙载 《艺概》卷四:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十家词选例 言》:“文忠家庐陵,而元献家临川,词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐,而深致 则过之。” 3、晏殊词笔调闲婉、情景浑融、语言雅丽的特点。王灼《碧鸡漫志》中说:晏殊 词“风流蕴藉,一时莫及:而温润秀洁,亦无其此。”代表作《浣溪沙》(一曲新词酒 杯)、《蝶恋花》(槛菊愁烟兰泣露)。 二、欧阳修 1、欧阳修(1007-1072)的生平:字永叔,四十岁号醉翁,晚年号六一居士。庐陵 (今江西永丰)人。少孤贫,用心苦读。天圣八年(1030),晏殊知贡举,欧阳修进士及 第。正直敢言,几遭贬谪。官至枢密副使,参知政事。卒于颖州,谥文忠。 2、欧词上承南唐遗绪,受冯延巳影响。清人刘煕载《艺概·词概》:“冯延巳词, 晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革,主要体现在两个方面 是扩大了词的抒情功能,沿着李煜词所开辟的方向,进一步用词来抒发自我的人生感 受:二是改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓,而与柳永词相呼应。 3、代表作《踏莎行》(候馆梅残)上片从行人落笔,写行人旅途思家。“残梅”“细 柳”、“草熏”、“风暖”展示出一种早春迷人的景色,在此背景之下抒写离愁别恨,更显 得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻,触景生情。下片从闺中思妇落笔,写闺 中思妇怅望念远。《蝶恋花》(庭院深深)上片写深闺女子独倚髙楼,盼往日情人而不得 因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字,不仅写出庭院之深,也写出院中第二章 柳永与北宋前期词风的演变 第一节 晏殊、欧阳修 一、晏殊 1、晏殊（991－1055）生平：字同叔，抚州临川（今江西临川）人。14 岁以神童 应举，赐同进士出身。一生长期居于高位。其词多写士大夫宴游佳会的生活和对良辰易 逝欢事无多的感慨以及男女相思爱恋和离愁别恨，内容仍嫌狭窄。但是已过滤了花间词 的轻佻艳冶，他把自己的学养、知识、地位、情感融入到词里，因此，其词士大夫气文 人气更浓了。其词风含蓄典雅、纯净雅致，、圆融温润、通达透彻，时有理性的光芒。有 《珠玉词》。 2、晏殊对五代词的传承 刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。”刘熙载 《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十家词选例 言》：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致 则过之。” 3、晏殊词笔调闲婉、情景浑融、语言雅丽的特点。王灼《碧鸡漫志》中说：晏殊 词 “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。”代表作《浣溪沙》（一曲新词酒一 杯）、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）。 二、欧阳修 1、欧阳修（1007－1072）的生平：字永叔，四十岁号醉翁，晚年号六一居士。庐陵 （今江西永丰）人。少孤贫，用心苦读。天圣八年（1030），晏殊知贡举，欧阳修进士及 第。正直敢言，几遭贬谪。官至枢密副使，参知政事。卒于颖州，谥文忠。 2、欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。清人刘熙载《艺概·词概》：“冯延巳词， 晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面： 一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感 受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。 3、代表作《踏莎行》（候馆梅残） 上片从行人落笔，写行人旅途思家。“残梅”、“细 柳”、“草熏”、“风暖”展示出一种早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显 得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻，触景生情。下片从闺中思妇落笔，写闺 中思妇怅望念远。《蝶恋花》（庭院深深）上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得， 因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中