用的“到”字，就锤炼得恰到好处。夜半钟声，长空传响，何处不到，何处不闻，为什么诗人在这 里单说“到客船？因为万籁俱寂，大地入梦，而江边枫树和舟中渔火陪伴者的这位愁思满腔，客 居他乡的飘泊者诗人张继却尚未入睡。似乎这钟声正是为他而鸣，唯他倾听。明写钟声，暗写愁 人，此即诗人用意之所在。如果用“入”，用“过”而不用“到”，就收不到这样的表达效果。再如杜 甫《望岳》：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。决眦入归鸟”，是说眼睛都睁裂开了，才能看见飞还山林的鸟。“入” 字用得极为传神，因为诗人双目凝神远望，只见山中飞鸟，越远越小：鸟向山飞，诗人望鸟，出 神至极，所以才说自己把飞鸟收入了眼帘。如果换成别的动词，诗人张目凝视之状就难以绘出 不是“望岳“望得出神，又怎能引出下面“会当凌绝顶，一览众山小的强烈愿望呢？李白的《峨眉 山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝洲。”其中“入” 也用得好，月影投江，水光接天，明月、高山、流水，通过一个“入”字，把三者联系在一起，构 成了一幅美丽的山水画。杜甫的《送蔡希鲁都尉》诗中“身轻一鸟过，枪急万人呼“两句，其中“过” 这个动词具体而形象地勾勒出蔡希鲁驰骋疆场的矫健雄姿，只有用“过”，才能给人留下遥远广阔 的时空，让人想象碧空万里，广漠无垠，那轻捷的骁将像倏忽远逝的雄鹰，追捕逃窜的犯人。这 里很难用“疾*落*起下等词替换。用“疾”太露，没有联想余地：用落”太硬，不贴切自然：用 “起”太死，缺乏流动感：用“下”太笨，毫无气韵风采。可见，孤立的一个词是无所谓优劣的，至 于选用什么样的词语才妥当，这要根据特定的题旨和情境来决定。 变异修辞都是应特殊语境而产生的，变异修辞也总是依靠特殊语境来实现的，变异修辞的理解也 必须依靠语境。语境是变异修辞的基础，是变异修辞的必要条件，语境也是变异修辞效果的检验 条件。如“蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活：不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。”（杨 朔《荔枝蜜》)“酿造”是“利用发酵作用制造”(《现代汉语词典》)，按常规，它只能和蜂蜜、酒、 醋、酱油等搭配，不能与“生活”搭配。《荔枝蜜》里为什么要这样超常搭配？为什么能这样搭配 呢？《荔枝蜜》采用借物抒情的写作方法，辞随情遣，言语都带有鲜明的赞美感情色彩，形成打 情味很浓的内部语境，行文任何一处遣词用句都不能违背破坏这样的语境。蜜蜂的天性是酿蜜， 行文多处把蜜蜂比拟为人，上文说“蜜蜂是在酿蜜”，下文接着说“又是在酿造生活”，既符合蜜蜂 的天性，又顺应上下文语气文意连贯自然的要求，也符合拟人的手法，具有抒情意味，满足了抒 情语境要求。如果把“酿造”换为其他动词，比如说成“蜜蜂是在酿蜜，又是在建设生活“连贯的语 气文意会被割断，前言后语极不协调，搭配不出抒情意味，破坏了全篇抒情的格调。这一小段又 是全篇抒情的最高潮，表达主题的最关键部分，为适应抒情语境的需要，为强调蜜蜂酿蜜为人类 作贡献的主题，只能用拈连手法，突破常规，让“酿造”与“生活“搭配。可见使用超常修辞是由语 境规定的。“酿造“能与“生活”搭配，也是通过语境来实现的，也以语境为基础。蜂蜜和美好生活， 酿蜜与建设美好生活有两个相同点：第一，蜜甜，美好生活也甜，都令人舒心。第二，蜂蜜与美 好生活都是长期辛劳创造积累的成果。这是两者互相能联系的客观基础。写说的人和听读的人根 据两者的共同点，展开联想和想象，把两者联系起来，这是心理基础。客观基础和心理基础构成 的外部语境，为实现联系和搭配提供了条件，提供了可能性。文章的内部，第四段说喝着这样的 用的“到”字，就锤炼得恰到好处。夜半钟声，长空传响，何处不到，何处不闻，为什么诗人在这 里单说“到”客船？因为万籁俱寂，大地入梦，而江边枫树和舟中渔火陪伴着的这位愁思满腔，客 居他乡的飘泊者诗人张继却尚未入睡。似乎这钟声正是为他而鸣，唯他倾听。明写钟声，暗写愁 人，此即诗人用意之所在。如果用“入”，用“过”而不用“到”，就收不到这样的表达效果。再如杜 甫《望岳》：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。”“决眦入归鸟”，是说眼睛都睁裂开了，才能看见飞还山林的鸟。“入” 字用得极为传神，因为诗人双目凝神远望，只见山中飞鸟，越远越小；鸟向山飞，诗人望鸟，出 神至极，所以才说自己把飞鸟收入了眼帘。如果换成别的动词，诗人张目凝视之状就难以绘出。 不是“望岳”望得出神，又怎能引出下面“会当凌绝顶，一览众山小”的强烈愿望呢？李白的《峨眉 山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝洲。”其中“入” 也用得好，月影投江，水光接天，明月、高山、流水，通过一个“入”字，把三者联系在一起，构 成了一幅美丽的山水画。杜甫的《送蔡希鲁都尉》诗中“身轻一鸟过，枪急万人呼”两句，其中“过” 这个动词具体而形象地勾勒出蔡希鲁驰骋疆场的矫健雄姿，只有用“过”，才能给人留下遥远广阔 的时空，让人想象碧空万里，广漠无垠，那轻捷的骁将像倏忽远逝的雄鹰，追捕逃窜的犯人。这 里很难用“疾”“落”“起”“下”等词替换。用“疾”太露，没有联想余地；用“落”太硬，不贴切自然；用 “起”太死，缺乏流动感；用“下”太笨，毫无气韵风采。可见，孤立的一个词是无所谓优劣的，至 于选用什么样的词语才妥当，这要根据特定的题旨和情境来决定。 变异修辞都是应特殊语境而产生的，变异修辞也总是依靠特殊语境来实现的，变异修辞的理解也 必须依靠语境。语境是变异修辞的基础，是变异修辞的必要条件，语境也是变异修辞效果的检验 条件。如“蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。”（杨 朔《荔枝蜜》）“酿造”是“利用发酵作用制造”（《现代汉语词典》），按常规，它只能和“蜂蜜、酒、 醋、酱油”等搭配，不能与“生活”搭配。《荔枝蜜》里为什么要这样超常搭配？为什么能这样搭配 呢？《荔枝蜜》采用借物抒情的写作方法，辞随情遣，言语都带有鲜明的赞美感情色彩，形成抒 情味很浓的内部语境，行文任何一处遣词用句都不能违背破坏这样的语境。蜜蜂的天性是酿蜜， 行文多处把蜜蜂比拟为人，上文说“蜜蜂是在酿蜜”，下文接着说“又是在酿造生活”，既符合蜜蜂 的天性，又顺应上下文语气文意连贯自然的要求，也符合拟人的手法，具有抒情意味，满足了抒 情语境要求。如果把“酿造”换为其他动词，比如说成“蜜蜂是在酿蜜，又是在建设生活”连贯的语 气文意会被割断，前言后语极不协调，搭配不出抒情意味，破坏了全篇抒情的格调。这一小段又 是全篇抒情的最高潮，表达主题的最关键部分，为适应抒情语境的需要，为强调蜜蜂酿蜜为人类 作贡献的主题，只能用拈连手法，突破常规，让“酿造”与“生活”搭配。可见使用超常修辞是由语 境规定的。“酿造”能与“生活”搭配，也是通过语境来实现的，也以语境为基础。蜂蜜和美好生活， 酿蜜与建设美好生活有两个相同点：第一，蜜甜，美好生活也甜，都令人舒心。第二，蜂蜜与美 好生活都是长期辛劳创造积累的成果。这是两者互相能联系的客观基础。写说的人和听读的人根 据两者的共同点，展开联想和想象，把两者联系起来，这是心理基础。客观基础和心理基础构成 的外部语境，为实现联系和搭配提供了条件，提供了可能性。文章的内部，第四段说“喝着这样的