退居民间就为国君担忧。”这种错误的解释是不懂互文造成的。两句话的后文还有“是进亦 忧，退亦忧 ,和“先天下之优而优”之说，这就告诉我们范仲淹进退（当官或退居）都优 忧天下之忧 ,那就是在什么位置上都忧国（君）忧民，绝不可能当官只忧民不忧君，也绝不 可 老百姓就只忧君不优民。不懂互文，不但解释理解片面，而且会造成前后文草脱节 配合不 李知识可以帮助理解 理论上来分析 理解是欣赏评论的基础 常才得要领 学评论自有其特殊 我们真 运用去评论， A成为想空的平论不到占子上 学是语言的艺术，不 评论言语，怎么会有语言的艺术。修辞学正是研究言语艺术的，修辞学可以帮助我们讲清楚 艺术之所在，可以帮助我们作好文学的评论。例如： 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路：白天也少人走，夜晚更加寂寞。 荷塘四面，长着许多树，蕃蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。（朱 这段话， 可以改成 也少人走， 夜晚更加的解的曲折的小煤屑路。荷塘四面长 达的内容与原文没有什么不同，但修活 果相差很远。原文用的是短句 松句 山福 长 句年 原文以荷塘为中心，分层展开叙述。先说沿若荷塘的路 说路旁的树。 荷塘四面· .路的一旁” 个句子都用四个字起头，句中停 倾处用韵，各句的末尾用了“路 .郁 .树”，也都押韵。散文形散 神不散。三个句子，从不同方面写荷塘的环境，看起来形似散的，但都以荷塘为中心，写环 境的幽静，神是集中的，并不散。三个句子各写荷塘的一面，似乎是散的，但每句都用四字 起，问式大体一致问腰韵， 句末也押韵：前后言语联系紧密，贯通 也体现 于的种不 为 、可 起头和用 话的作 公句在这段话里有形散神不散的妙 金段二句话 三个句子的长短参差不一：但其中“沿着荷塘，荷塘四面， 路的 路 “白天也少人走，夜晚更加寂寞 “长许多树，药郁 又都是整齐匀称的。整段话匀称的语句多，参差不齐的少，极尽以整齐匀称为主，参差错落 为辅的散文言语之妙。如果改为长句、紧句，这种特点就会顿然消失。整段话都是叙述荷塘 四周环境的幽静和心境的宁静。用短句松句，节泰舒缓，语气平和，语调轻松， 言语的情订 与宁静的心境和幽静的环境非常和谐。如果改为长句、紧句，节奏变快，语调急促，语气紧 为求幽舒心而漫游荷塘 漫慢欣赏，也妮娓向读者叙述自己的感受。使用短句 轻句， 层次分明，笔 这样才符合慢 步欣赏的心境 使用短句、松句，慢传 体的美 踪： 改为长句、紧 紧句不是慢步欣赏架叙述， 荷月色》写的是月色的荷塘与 会成为止作者在荷塘边小跑赶路 地的日 幽雅而又膜胧的 意境与情调。整篇都使用短句、松句，整散搭配使用配合出舒缓的节奏、 平和的语、扬 的语调，造出富于音乐性的优美言语情调，使言语形式和思想感情高度协调统 描写持地 四周环境这一段，也是为适应全篇中心和适应全篇内部上下文的要求而者意选用短句和松句 的。 通过分析可以看出，朱自清先生是根据内外语境要求，以提高表达效果出发而刻意选用 短句和松句的我从 的用度去分所评价，知为什么 中的奥妙，欣贫评论 是具体的而不是 而不是皮毛的，就是有理有据 而不 不者边际的。修 学可以帮助我们从言语角度正确理解、欣赏和评价。再举 一首古诗 造化钟 神秀，阴阳割退居民间就为国君担忧。”这种错误的解释是不懂互文造成的。两句话的后文还有“是进亦 忧，退亦忧”，和“先天下之忧而忧”之说，这就告诉我们范仲淹进退（当官或退居）都忧， 忧天下之忧。那就是在什么位置上都忧国（君）忧民，绝不可能当官只忧民不忧君，也绝不 可能当老百姓就只忧君不忧民。不懂互文，不但解释理解片面，而且会造成前后文章脱节， 配合不拢。 修辞知识可以帮助理解。理解是欣赏评论的基础。修辞学，可以把言语修辞现象提高到 理论上来分析评价，提高欣赏能力和水平，使我们真正领会其中的妙处，品出其中的真味， 欣赏才得要领。文学评论自有其特殊的角度和方法，但绝不能脱离言语而评论。脱离言语的 运用去评论，会成为架空的评论，说不到点子上，会使人不得要领。文学是语言的艺术，不 评论言语，怎么会有语言的艺术。修辞学正是研究言语艺术的，修辞学可以帮助我们讲清楚 艺术之所在，可以帮助我们作好文学的评论。例如： 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。 荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。（朱 自清《荷塘月色》） 这段话，可以改成： 沿着荷塘，是一条白天也少人走，夜晚更加寂寞的幽僻的曲折的小煤屑路。荷塘四面长 着许多蓊蓊郁郁的树。路的一旁是些杨柳和一些不知道名字的树。 改写的结果，表达的内容与原文没有什么不同，但修辞效果相差很远。原文用的是短句、 松句。改写变为长句、紧句。两相对比，可以看出短句、松句比长句、紧句好。 原文以荷塘为中心，分层展开叙述。先说沿着荷塘的路，次说荷塘四边的树，最后又回 说路旁的树。“沿着荷塘.荷塘四面.路的一旁”，三个句子都用四个字起头，句中停 顿处用韵，各句的末尾用了“路.路.寞.树.郁.树”，也都押韵。散文形散 神不散。三个句子，从不同方面写荷塘的环境，看起来形似散的，但都以荷塘为中心，写环 境的幽静，神是集中的，并不散。三个句子各写荷塘的一面，似乎是散的，但每句都用四字 式起头，句式大体一致；句腰押韵，句末也押韵；前后言语联系紧密，贯通一气，也体现了 句子的神韵不散。如果像改文那样改为长、紧句则用四字式起头和用韵贯联整段言语的作用 就会减弱或消失，也就谈不上形散神不散了。可见短句、松句在这段话里有形散神不散的妙 用。 全段三句话，三个句子的长短参差不一；但其中“沿着荷塘，荷塘四面，路的一旁”， “白天也少人走，夜晚更加寂寞”，“长着许多树，蓊蓊郁郁的”，“路的一旁，是些杨柳”， 又都是整齐匀称的。整段话匀称的语句多，参差不齐的少，极尽以整齐匀称为主，参差错落 为辅的散文言语之妙。如果改为长句、紧句，这种特点就会顿然消失。整段话都是叙述荷塘 四周环境的幽静和心境的宁静。用短句松句，节奏舒缓，语气平和，语调轻松，言语的情调 与宁静的心境和幽静的环境非常和谐。如果改为长句、紧句，节奏变快，语调急促，语气紧 迫，言语情调与心境环境就不协调不统一。 作者为求幽静舒心而漫游荷塘，慢慢欣赏，也娓娓向读者叙述自己的感受。使用短句、 松句，层次分明，笔触细腻，这样才符合慢步欣赏的心境；使用短句、松句，慢慢说，细细 讲，情与景，与舒缓节奏融为一体，读者倍感亲切，才能体味出情景言语汇为一体的美景幽 情。如果改用长句、紧句，这种情与景、情景与言语协调一致之美，便会立即消失得无影无 踪；改为长句、紧句，就不是慢步欣赏娓娓叙述，就会成为让作者在荷塘边小跑赶路了。 《荷塘月色》写的是月色的荷塘与荷塘的月色，中心是描绘一种宁静、幽雅而又朦胧的 意境与情调。整篇都使用短句、松句，整散搭配使用配合出舒缓的节奏、平和的语气、轻松 的语调，造出富于音乐性的优美言语情调，使言语形式和思想感情高度协调统一。描写荷塘 四周环境这一段，也是为适应全篇中心和适应全篇内部上下文的要求而着意选用短句和松句 的。 通过分析可以看出，朱自清先生是根据内外语境要求，以提高表达效果出发而刻意选用 短句和松句的。我们从修辞学的角度去分析评价，知道为什么要这样写而不那样写，懂得其 中的奥妙，欣赏评论就是具体的而不是架空的，就是深刻的而不是皮毛的，就是有理有据的 而不是不着边际的。修辞学可以帮助我们从言语角度正确理解、欣赏和评价。再举一首古诗： 岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓