君子好逮”为纲目，统摄全诗。 2、参差荇菜，左右流之。荇菜：水草名。流：朱熹《诗集解》“顺水流而 取之也”，亦可解为顺水飘荡。窈窕淑女，寤寐求之。寤：睡醒，寐：睡眠。第 二章，“参差荇菜”承上而来（洲上生长之物），即景生情，以荇菜流动无方兴淑 女之难求。“求”字是全篇的中心，整首诗表现一个男子对女子的追求过程，即 从深切的思慕到实现结婚的愿望。（注：《关雎》原作三章，郑玄从文义上将后二 章又各分为两章，共五章。) 3、求之不得，寤寐思服。服：语气词。悠哉悠哉，辗转反侧。第三章，抒 发求之不得的忧思。此章承上启下，为一篇之关键，有此章，才使下文“友之” “乐之”的快足意满之感自然流出，使整诗文脉顺畅，气势不减弱。对思念情人 的心理描写写的生动逼真，正可谓“哀而不伤”。 4、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。琴：五弦或七弦。瑟：二 十五弦或五十弦。参差荇菜，左右苇之。笔：音帽，有选择之意。窈窕淑女， 钟鼓乐之。第四、五章，写求而得之的喜悦。以荇菜既得而“采之”“笔之”，兴 淑女既得而“友之”“乐之”等。“友之”“乐之”极写快意满足而又不涉于侈靡， 正所谓“乐而不淫”。（注：关于此二章内容的另一说，描写君子想象中与淑女欢 聚的情景。程俊英、蒋见元《诗经注析》) 二、《关雎》的写作特征： 1、比兴手法的运用：以“关关雎鸠，在河之洲”兴淑女是君子的好配偶， 同时兼有比拟下面所咏之辞的作用，表示了君子追求淑女的主题。“参差荇菜， 左右流之”以荇菜流动无方兴淑女之难求。 2、偶句韵：鸠、洲、逮，属幽部：流、求，幽部：得、服、侧，职部：采 友，之部：笔、乐，宵部：全诗三次换韵，虚字“之”不入韵，虚字前一字入韵， 用韵的参差变化，增强了诗歌的节奏美和音乐美。采用双声、叠韵词，增强诗歌 音调的和谐美与描写人物的生动性。如窈窕叠韵，参差双声，辗转双声叠韵，用 这类词语摹拟淑女形象，描写景物荇菜，修饰动作反侧，皆写得活泼逼真，声情 并茂。 3、全诗用四言句式、重章叠句、反复吟咏，感情有发展，主题不断深化。 三、所抒之情：君子好逑”为纲目，统摄全诗。 2、参差荇菜，左右流之。 荇菜：水草名。流：朱熹《诗集解》“顺水流而 取之也”，亦可解为顺水飘荡。窈窕淑女，寤寐求之。 寤：睡醒，寐：睡眠。第 二章，“参差荇菜”承上而来（洲上生长之物），即景生情，以荇菜流动无方兴淑 女之难求。“求”字是全篇的中心，整首诗表现一个男子对女子的追求过程，即 从深切的思慕到实现结婚的愿望。（注：《关雎》原作三章，郑玄从文义上将后二 章又各分为两章，共五章。） 3、求之不得，寤寐思服。服：语气词。悠哉悠哉，辗转反侧。第三章，抒 发求之不得的忧思。此章承上启下，为一篇之关键，有此章，才使下文“友之” “乐之”的快足意满之感自然流出，使整诗文脉顺畅，气势不减弱。对思念情人 的心理描写写的生动逼真，正可谓“哀而不伤”。 4、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。琴：五弦或七弦。瑟：二 十五弦或五十弦。参差荇菜，左右芼之。 芼：音帽，有选择之意。窈窕淑女， 钟鼓乐之。第四、五章，写求而得之的喜悦。以荇菜既得而“采之”“芼之”，兴 淑女既得而“友之”“乐之”等。“友之”“乐之”极写快意满足而又不涉于侈靡， 正所谓“乐而不淫”。（注：关于此二章内容的另一说，描写君子想象中与淑女欢 聚的情景。程俊英、蒋见元《诗经注析》） 二、《关雎》的写作特征： 1、比兴手法的运用：以“关关雎鸠，在河之洲”兴淑女是君子的好配偶， 同时兼有比拟下面所咏之辞的作用，表示了君子追求淑女的主题。“参差荇菜， 左右流之” 以荇菜流动无方兴淑女之难求。 2、偶句韵：鸠、洲、逑，属幽部；流、求，幽部；得、服、侧，职部；采、 友，之部；芼、乐，宵部；全诗三次换韵，虚字“之”不入韵，虚字前一字入韵， 用韵的参差变化，增强了诗歌的节奏美和音乐美。采用双声、叠韵词，增强诗歌 音调的和谐美与描写人物的生动性。如窈窕叠韵，参差双声，辗转双声叠韵，用 这类词语摹拟淑女形象，描写景物荇菜，修饰动作反侧，皆写得活泼逼真，声情 并茂。 3、全诗用四言句式、重章叠句、反复吟咏，感情有发展，主题不断深化。 三、所抒之情：