而，平面图仍然是我们要整体地评价一个建筑机体唯一可利用的图样。每一个建筑师都知 道，平面图不管如何有缺陷，在确定建筑物的艺术价值时，它却占着突出的首位。勒柯布 西埃在谈论“主层平面”(Plan Gen6 rateur”)的时候，并没能帮助人更进一步认识建 筑，正相反，他却使他的学生们对“平面的美”产生了一种神秘感，与巴黎艺术学院形式主 义差不多。但他这种概念也是来源于实际的。平面图在表现建筑上仍然是一种基本的方法， 建筑空间论（二） 问题是如何去改进它。 我们可举米开朗琪罗给罗马圣彼得大教堂作的平面设计为例。许多书中刊印的都是波南 尼画的平面图（图1）。部分原因是沿袭古老印刷业和同坊的时尚（这种时尚对加剧整个混 一如何品评建筑 乱，特别是城市规划史上的混乱，起了不小的作用)，另一部分原因则是这些书的作者懒得 去研究关于如何表现建筑的间题。但没有一个人稍经思考而还会认为波南尼这张平面图对初 [意]布鲁诺·赛维著张似赞译 学建筑的年轻人，或对一般需要评论家和历史学家帮助他去认识建筑的读者，会是表现米开 朗琪罗空间概念的最适当的表现方法。 第三章空间的表现方法 1430年的某日，（德国）美因茨城的约翰·古登堡产生了一种想法，将字母一个个刻在 小木块上，拼成单词、字行、句子、整页，这样他就发明了印刷术，而向广大群众散开了诗 和文学的世界，这在早先还是知识阶层少数人所能利用和专有的东西。（编者按，我园是最 早发明印刷术的国家。1041年，毕升首创泥话字版，使书籍印制更为方便。1450年左右德人 古登堡用铅合金制成活字版，并用油墨印刷，使活字印刷术更趋进步。这里保留原文。) 1839年，达古尔将他在光化学上的学识用来解决复制物体影像的问题，他发明了照相 术，标志着大量观赏活动的贵族式享受过波到为集体可以享受的规模，这在当时一直是少数 痛得起画家为自己回像的人们，'或少数有钱周游各地观赏绘后雕刻作品的人们所专有的。 1877年，爱迪生发明了一个筒状器械，初次成功地在一片锡箔上录下了声音。四十三年 后，1920年，第一个广播电台出现了。音乐艺术先前掌规在范围局限的鉴贫家小圈子里，现 在借助于留声机和收音机，也就为广大公众所能享有了。 这样一来，科学技术的不断进步使诗纸、文学、绘国、雕刻和音乐广泛的传播成为可能 了，使越来越多的人们获得更丰盛的精神财富。音响的录播技术现在几乎已达到完美的境 地。同样的，彩色摄影术也有长足的进步，预示着数年之后色彩趣觉方面的普及教育水平将 会显著提高。目前艺术的这一方面的平均水准比素描方面和构图方面还是低下得多的。 但是建筑却仍停留在孤立冷落状态中。空间的表现问题远远未得到解决，甚至还未被提 出来。因为直到目前，对建筑空间的性质和统一认识还设有定出明确的概念的定义。因此， 表现空间并作到能够广泛传播的需要好象不那么迫切。这也可算是目前建筑教育不得力的又 一原因。 我们已经知道，建筑史和艺术史上最常用的表现建筑的方法包括(1)平面图、(2)立面 图和(3)照片。我们已指出这些表现方法不论单独还是结合起来，都不可能将建筑空间完整 地表现出来。但由于还设有完全令人满意的表现方法，我们只能致力干研究现有的表现技 图1米开朝琪罗设计的圣技得大教堂平面图（被南尼绘） 法，以求提高其表现力。下面我们详细地来探讨这些表现方法。 从头说起，这张平面图表现了大量的细节，每一个壁柱和每一个曲面都细致地國出来 (1)平面图。我们已经说过平面图是一种完全脱离建筑物实际效果的轴象图案。然 了。所有这些在以后进一步的评论中（当我们要分析空间效果是否通过墙面装饰和造型处理