中国合唱音乐发展概述 多声合唱音乐的传统最先源自欧洲中世纪的基督教音乐，距今已有近千年的历史。 中国合唱音乐的发展，跟上世纪末西方基督教音乐在中国的流传和本世纪初随着“新学” 兴起而形成的“乐.歌”运动，有着密切的联系，距今还只一百年左右的历史。‘随着 “五四”运动后中国城乡群众歌咏活动的日趋活跃，中国合唱音乐才有了真正的发展， 并且在其题材内容、语言形式，以及作品的社会作用等方面逐渐呈现出有别于欧洲合唱 音乐的独特风格。弄清中国合唱音乐近百年来的发展轨迹，将有助于全面了解中国合唱 音乐风格的形成和演变的客观依据，有助于我们进一步总结其经验教训，以使这一富于 广泛群众影响的艺术形式在人民群众的精神生活中发挥更大的作用。 中国合唱音乐发展的这一百年的进程，都处于中国近现代历史上政治斗争、社会变 动最激烈的时期。作为同中国人民政治生活联系密切的中国合唱音乐的发展，在一定程 度上讲，正是这种社会政治变革的一种曲折的反映。但是，作为一种艺术形式的演变、 发展，它又不完全跟政治历史的变革相同步。一般讲，艺术形式演变的跨度比政治历史 的变革要更宽一点、晚一点。这近百年中国合唱音乐的发展可以分为四个阶段 一、从上世纪未至本世纪20年代未： 二、从30年代初至40年代末； 三、从50年代初至70年代末： 四、近20年来。 下面分别对这四个阶段中国合唱音乐的发展作概要的分析介绍。 上世纪未以来，随着中国新兴资本主义经济的发展，随着西方基督教在我国各地的 发展和西方文化的不断输入，中国新文化、新思想的发展也获得了当时一切进步、爱国 阶层的重视。创办“新学堂”、开设“乐歌”课，以及在“新军”中演奏军乐、唱军歌 等等实际上已成为当时中国新音乐最初的萌芽。同时，在基督教宗教活动中教徒唱圣诗 也移植到了中国。当时，无论是习唱“学堂乐歌”或唱军歌和基督教圣诗，都是运用集 体歌咏这种方式。虽然当时这些集体歌咏大多采取齐唱的方式，但它正是多声部合唱音 乐得以发展的最主要的基础。在“学堂乐歌”中最先有意识采取多声部合唱及重唱形式 的突出代表就是李叔同。从“辛亥革命”以来，他普编写了混声四部合唱《大中华》. 三部合唱（人与自然界），男声四部合唱《朝阳》，二部合唱《丰年》，混声四部合唱《归 燕》，及三部合唱《西湖》、《晚钟》等等。李叔同为数不多的、自己作词作曲的作品中，4 中国合唱音乐发展概述 多声合唱音乐的传统最先源自欧洲中世纪的基督教音乐，距今已有近千年的历史。 中国合唱音乐的发展，跟上世纪末西方基督教音乐在中国的流传和本世纪初随着“新学” 兴起而形成的“乐．歌”运动，有着密切的联系，距今还只一百年左右的历史。‘随着 “五四”运动后中国城乡群众歌咏活动的日趋活跃，中国合唱音乐才有了真正的发展， 并且在其题材内容、语言形式，以及作品的社会作用等方面逐渐呈现出有别于欧洲合唱 音乐的独特风格。弄清中国合唱音乐近百年来的发展轨迹，将有助于全面了解中国合唱 音乐风格的形成和演变的客观依据，有助于我们进一步总结其经验教训，以使这一富于 广泛群众影响的艺术形式在人民群众的精神生活中发挥更大的作用。 中国合唱音乐发展的这一百年的进程，都处于中国近现代历史上政治斗争、社会变 动最激烈的时期。作为同中国人民政治生活联系密切的中国合唱音乐的发展，在一定程 度上讲，正是这种社会政治变革的一种曲折的反映。但是，作为一种艺术形式的演变、 发展，它又不完全跟政治历史的变革相伺步。一般讲，艺术形式演变的跨度比政治历史 的变革要更宽一点、晚一点。这近百年中国合唱音乐的发展可以分为四个阶段： 一、从上世纪末至本世纪 20 年代末； 二、从 30 年代初至 40 年代末； 三、从 50 年代初至 70 年代末； 四、近 20 年来。 下面分别对这四个阶段中国合唱音乐的发展作概要的分析介绍。 一 上世纪末以来，随着中国新兴资本主义经济的发展，随着西方基督教在我国各地的 发展和西方文化的不断输入，中国新文化、新思想的发展也获得了当时一切进步、爱国 阶层的重视。创办“新学堂”、开设“乐歌”课，以及在“新军”中演奏军乐、唱军歌 等等实际上已成为当时中国新音乐最初的萌芽。同时，在基督教宗教活动中教徒唱圣诗 也移植到了中国。当时，无论是习唱“学堂乐歌”或唱军歌和基督教圣诗，都是运用集 体歌咏这种方式。虽然当时这些集体歌咏大多采取齐唱的方式，但它正是多声部合唱音 乐得以发展的最主要的基础。在“学堂乐歌”中最先有意识采取多声部合唱及重唱形式 的突出代表就是李叔同。从“辛亥革命”以来，他曾编写了混声四部合唱《大中华》， 三部合唱(人与自然界)，男声四部合唱《朝阳》，二部合唱《丰年》，混声四部合唱《归 燕》，及三部合唱《西湖》、《晚钟》等等。李叔同为数不多的、自己作词作曲的作品中