点，文学语言不同于其他表述形式的地方就在于，它以各种方式 使普通语言“变形”。在文学技巧的压力下，普通语言被强化、浓 缩、扭曲、套叠、拖长、颠倒。语言“变得疏远”，由于这种疏远 作用，使日常生活突然显得陌生了。处于日常会话的惯例之中， 我们对现实的感觉和反应是迟钝而呆滞的，用形式学派的话来 说一“自动化了”。文学逼使我们对语言产生一种奇特的意识，从 孤，使那些习以为常的反应萌发了新意，使客观事物更容易“察 觉”。通过以比平常更紧张、自我意识更强的方式来对付语言， 语言所表述的这个世界因此而焕然一新。杰拉德·曼利·蛋普金 斯①的诗可以生动地证明这一点。文学话语疏远或背离了普通语 言，这样做，反而使我们更全面、更深刻地把握经验。我们呼吸 空气，但在大部分时间里，我们并没有意识到这一点：象语言一 样，它是我们得以行动的媒介。但是，一旦空气突然浑浊起来， 我们就不得不十分留意我们的呼吸，而这一作用或许会成为我们 生诬中一段特殊的经历。我们在看朋友写的便条时，不大会注意 它的叙事结构，但是，假如一篇小说突然中断，然后继续叙述， 不断从一个叙述角度转换到另一个角度，并且拖延高潮的到来， 以使我们处于悬念之中，这样，在我们被它吸引住的同时，我们 对它的构戒也就一清二楚了。形式学派会说，小说采用“阻碍”或 “延迟”方法，是为了吸引我们的注意力，在文学语言中，这些方法 是“直截了当的”。正是因为这一点，才使维克多·谢洛夫斯基对劳 伦斯·斯特恩②的《特里斯特拉姆·香迪》作出了俏皮的评论，说 这是“世界文学中最典型的小说”。斯特恩的这部小说过分地延宕 ①杰·曼·霍普金斯(164一1889)，英国诗人。一一译注 ⑨梦·斯待想(1713一17G8),类国小说京。一一译注