中殿的简单分数值。 罗曼内斯克建筑的特色有二：建筑物所有部件都联结成整体，以及有格律的间距。有了 第一点，建筑艺术效果就不再以面的特色来起作用，而是通过结构来表现，着重点已经从面 层转到建筑骨架上去了。推力与支承力缓慢而逐渐趋于集中；墙体的厚度在反复探索中或薄 到了最低限度；妨碍数堂内部空间整体感的凯旋门式结构终于取消了，前院(Atrium)也 消失了，这必然引起对于立面的更加注重，这时以立面的两度空间形式反映了内部空间的连 接方式一上述所有这些因素互相依存，而使罗曼内斯克式建筑物具有了一种有机体的特 性，它与简朴有致的早期基督教堂那种无话力的体态，与珠光宝气、装束华丽却又是静止不 动的拜占庭教觉恰成树比，表现了对自己的生命力充满自信。八至十世纪期闻质朴粗野的文 化已经剥除了拜占庭式的罩袍而使结构形体粗壮的男性般的特性显示出来。这个形体已经形 成一种有机体，好象已经意识到自身具有整体性和循环能力，已经开始动起来了。 罗曼内斯克式空间的格律与诗欧格律的晚近发展恰恰相似。圣萨宾纳教堂的格律系统是 一种不定时延长的a-a-a-a-a-a,圣阿波利纳尔教堂的节奏则加快而成为aaaaaa,科斯美 丁的圣玛丽亚数堂的组合形式刚是b-a-a-b,但这仅限于墙体，横向则并非如此。在圣安布 罗乔教堂中则相反，其格律系统并非简单的ab-a-b-a,作用在与主殿拱顶的肋架相连的支 柱上的应力，产生了一种A-b-A-b-A的效果，其A值越来越加强而b值则越来越遇居到背 景的地位。罗曼内斯克时期成就的主要意义就在于其内部空间已不能以两度空间的概念来探 讨了，到此时，已经出现了架间单元，这本身就是三度空间的，而它本身也已构成内部空间 了。因此，这样的空间与墙体所形成的厘子的体积效果就更紧密地结合成一个艺术上的统一 体。 如果说人在早期基督教堂中是以均匀的步调行进，在拜占庭教堂中则变得更为急速滑 进；而在科斯美丁的圣玛丽亚数堂中则出于纯粹遮情上的需要作了几个停歇从而放慢了速 度，那么在罗曼内斯克式的建筑中，例如圣安布罗乔教堂，莫德纳主教堂，维罗纳的圣译诺教 堂以至法国、英国、西班牙和全欧的罗曼内撕克式教堂中，其诱导人们在建筑物中行进的心 理刺激因素，比以前那种单单表明方向性的形式要远为复杂得多了