中较突出的作品有贺绿汀的《垦春泥》、何士德的《渡长江》、洗星海的《满洲囚徒进行 曲》、费克的《疲劳的憧憬》等等。 随着合唱活动的普遍开展和合唱水平的不断提高，促进了大型声乐体裁创作在这 阶段有了明显的进展。最先引入注目的作品是1932年黄自成功地创作了我国历史上第 部清唱剧《长恨歌》（韦瀚章作词）。这部作品的直接创作动机是为了当时国立音专合 唱课需要一些中国的曲目作为教材。也许正由于这个原因，黄自当时只写了原定十个乐 章中的七个乐章，直到他6年后逝世为止，还有三个乐章他一直没有动笔去写，而正是 在已写的七个乐章中合唱所占的份量很重。其中有四个乐章全部是用合唱来表现的，即 第一乐章《仙乐风飘处处闻》，以混声四部合唱来表现宫廷内歌舞升平的欢乐景象：第 三乐章《渔阳鼙鼓动地来》.以男声四部合唱表现边关叛军势如破竹直迫长安的情景； 第五乐章《六军不发无奈何》，又是一曲男声四部合唱，表现士兵们被迫背乡离井远赴 川蜀途中的痛苦和愤怒；第八乐章《山在虚无缥缈间》，以复调性的、鲜明民族特色的 女声三部合唱，勾画出一幅清雅、轻柔的超凡仙境。此外，在第二乐章《七月七日长生 殿》和第十乐章《此恨绵绵无绝期》中又分别运用了合唱的伴唱，作为场景、情绪的烘 托。黄自对所有这些合唱章节的音乐，都写得非常生动、精致，又富有效果，充分表现 了他的高超的合唱写作技巧。黄自的合唱作品及其中所体现的合唱写作的经验，曾给后 人以极深的影响。 关于大型声乐体裁创作的另一个重大突破，是1939年洗星海成功地创作了我国第 一部具有宏伟气魄的史诗性的“康塔塔”《黄河大合唱》（光未然作词）。洗星海在这部 作品中创造性地吸取了欧洲18世纪多乐章“康塔塔，’(Cantata)的传统形式和经验， 并将它们同中国民族音乐的素材、形式，及中国抗日歌曲群众化的音调相结合，为具有 中国特色的、富于时代精神的大型声乐套曲的发展奠定了新的基础。从此以后，“大合 唱”这种体裁成为中国音乐家和中国音乐听众所热爱的一种艺术形式，并给许多作曲家 写作这类创作以重大的推动。这部作品共八个乐章，其中第一乐章《黄河船夫曲》、第 四乐章《黄水谣》、第七乐章《保卫黄河》第八乐章《怒吼吧，黄河》都是以合唱来表 现的篇章；在第五乐章《河边对口唱》及第六乐章《黄河怨》中也有合唱的段落及合唱 的伴唱。《黄河大合唱》洗星海先后共写了两稿，第一稿是根据抗日战净时期延安的具 体条件所创作的，在合唱的写作上比较朴实，受到一定客观的局限：第二稿是1941年 在苏联的修改稿，洗星海在不改变原作的艺术构思和基本曲调的前提下，对合唱的配置 进行了很大的充实，并加上了大型管弦乐队的伴奏。这部作品的音乐以其饱满的革命激 情、摄人心魄的艺术感染力，盛誉中外。在《保卫黄河》中以典型的中国式曲调、运用 7 7 中较突出的作品有贺绿汀的《垦春泥》、何士德的《渡长江》、冼星海的《满洲囚徒进行 曲》、费克的《疲劳的憧憬》等等。 随着合唱活动的普遍开展和合唱水平的不断提高，促进了大型声乐体裁创作在这 阶段有了明显的进展。最先引入注目的作品是 1932 年黄自成功地创作了我国历史上第 一部清唱剧《长恨歌》(韦瀚章作词)。这部作品的直接创作动机是为了当时国立音专合 唱课需要一些中国的曲目作为教材。也许正由于这个原因，黄自当时只写了原定十个乐 章中的七个乐章，直到他 6 年后逝世为止，还有三个乐章他一直没有动笔去写，而正是 在已写的七个乐章中合唱所占的份量很重。其中有四个乐章全部是用合唱来表现的，即 第一乐章《仙乐风飘处处闻》，以混声四部合唱来表现宫廷内歌舞升平的欢乐景象；第 三乐章《渔阳鼙鼓动地来》，以男声四部合唱表现边关叛军势如破竹直迫长安的情景； 第五乐章《六军不发无奈何》，又是一曲男声四部合唱，表现士兵们被迫背乡离井远赴 川蜀途中的痛苦和愤怒；第八乐章《山在虚无缥缈间》，以复调性的、鲜明民族特色的 女声三部合唱，勾画出一幅清雅、轻柔的超凡仙境。此外，在第二乐章《七月七日长生 殿》和第十乐章《此恨绵绵无绝期》中又分别运用了合唱的伴唱，作为场景、情绪的烘 托。黄自对所有这些合唱章节的音乐，都写得非常生动、精致，又富有效果，充分表现 了他的高超的合唱写作技巧。黄自的合唱作品及其中所体现的合唱写作的经验，曾给后 人以极深的影响。 关于大型声乐体裁创作的另一个重大突破，是 1939 年冼星海成功地创作了我国第 一部具有宏伟气魄的史诗性的“康塔塔”《黄河大合唱》（光未然作词）。冼星海在这部 作品中创造性地吸取了欧洲 18 世纪多乐章“康塔塔’’(Cantata)的传统形式和经验， 并将它们同中国民族音乐的素材、形式，及中国抗日歌曲群众化的音调相结合，为具有 中国特色的、富于时代精神的大型声乐套曲的发展奠定了新的基础。从此以后，“大合 唱”这种体裁成为中国音乐家和中国音乐听众所热爱的一种艺术形式，并给许多作曲家 写作这类创作以重大的推动。这部作品共八个乐章，其中第一乐章《黄河船夫曲》、第 四乐章《黄水谣》、第七乐章《保卫黄河》、第八乐章《怒吼吧，黄河》都是以合唱来表 现的篇章；在第五乐章《河边对口唱》及第六乐章《黄河怨》中也有合唱的段落及合唱 的伴唱。《黄河大合唱》冼星海先后共写了两稿，第一稿是根据抗日战争时期延安的具 体条件所创作的，在合唱的写作上比较朴实，受到一定客观的局限；第二稿是 1941 年 在苏联的修改稿，冼星海在不改变原作的艺术构思和基本曲调的前提下，对合唱的配置 进行了很大的充实，并加上了大型管弦乐队的伴奏。这部作品的音乐以其饱满的革命激 情、摄人心魄的艺术感染力，盛誉中外。在《保卫黄河》中以典型的中国式曲调、运用