安东尼奥尼①和常乃②在这方而的匡大贡献就够了,即使我们 还不能说,他们已完成了这种过渡,但是,他们至少使人大体 上看到了这种电影一存在的可能性和丰富性了。 当然,有人会指出,我在上面确定的三个阶段并没有(或 首先没有)间历史发展相相合,但这三个阶段更多是符合一种 观念和思想的形成过程的,它表明了电影真正地、合理地向建 立它完美的美学西进时,会怎样去表现。 本书的具体目的原是想对电影所采用的所有表现方法和语 言进行一种系统的汇总和细致的探讨,毫无疑问,这项工传首 先是在美学范嚼内进行的,我的观点永远是观众一批评家的观 点,评判影升放在后面。需要明确的一点是,我将有系统地同文 字语言相提并论,而我也只是为了方便或者由于两种语言过于 明显地相近,结果反使人看不到这种雷同时,才去借用措辞法 和修辞法的词汇。事实上,我们是无法从文字语言的类目出发 去研充电影语言的,而将两者的原则进行任何类比等同也都是 荒谬和徒劳的。我相信必须首先肯定电影语言是有其免对的独 创性的。 ①意大利电影导演,作品有《奇遇》、《夜》、《蚀》、《中国》、《职业 一记者》等 译注 法国电彩导演,作品有《广岛之謇》,《去年在马里安已德》等,一一译注 (8)