编译前言 关于当代西方结构主义和符号学的电影理论,近年来国 内已有一些初步介绍。但是究竟什么是结构主义和符号学的 电影理论,无论在国内还是在国外看法并不一致。在介绍这 研究领域及本文选内容之前,有必要先为其包括的范围作 一说明。我认为,通常会被列人这一标题下的研究有三类 第一类是60年代法国结构主义人文思潮兴盛时在法、意、英 等国电影理论界的有关研究(代表入物有麦茨、帕索里尼、艾 柯沃仑等),主要课题是电影语言与电影本文分析。第二类 是在70年代法国结构主义新发展(主要是拉康派精神分析学 和“后结构主义”的本文研究)影响下形成的一些电影符号学 理论,主要课题有观众深层心理,电影机构与意识形态论,电 影叙事学此外还包括意、英、美等国的类研究(主要代表人 物有麦茨、鲍得里、贝洛尔、欧达尔、汉得森、黑思、沃仑、克莉 思特娃等)。以上两类是结构主义和符号学电影研究的主体 第三类是泛指所有那些自60年代迄今某种程度上将符号学 概念和方法用于电影理论分析的研究,这样也就涉及到为数 甚多的当前西方电影理论家,因为今日西方各国电影理论界 中不使用一些符号学术话的理论家和批评家是比较少见的 但是我们当然不能因此就把他们都称作是电影符号学家或结