攘攘蝇争血”。“蚁阵蜂衙”、“浮生如争穴聚蚊”的说法虽在元曲中常见，这三句却因连 用确切结当的叠字排比对仕，把议穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别底人。作者的功力不不仅 在于能将封建社 会中世人的丑态形容到如此恶心 的程度 ,更重要的 是能以迥另 于世人的高 情趣与之相对照，表现出诗人独特的追求。“裴公绿野堂”，裴度所筑的绿野草堂。装度在用 宪宗时官至宰相，并被封为晋国公，因宦官专权，于洛阳午桥筑别墅“绿野草堂”，寄情山 水游常，不问政事。“陶今白莲社”，指陶渊明虽未入白莲社，但隐居在家，与名僧交往。白 莲社，东晋时，庐山东林寺慧远发起组织，曾邀陶渊明参加，陶未去。诗人向往的是人像裴 度、陶渊明那样悠闲自在、与世无争的隐居生 “和露摘黄花，带霜烹紫 煮酒 烧红 人生苦短，及时饮酒行乐还来不 ,又能度过 个重阳节 曲的不 正面抒发作者 及时行乐的思想。“北海”，东汉末的北海太守孔融，生性好客，曾说“座上客常满，博中酒 不空，平生愿足。”最后两句子作者谢客之意。 艺术特点： 语言豪辣动宕，明爽流畅，急切透辟，说尽说透（词婉而曲直，词隐而曲露）。多用鼎 足对与博 “无一字不妥”，“万中无一”（周德清《中原音韵·定格》）。 第三节王实甫与《西厢记》 一、 王实甫的生平与《西厢记》的故事流变 王实甫名德信。大都（今北京市）人。生卒年不详。 王实甫生平事迹资料缺乏。钟嗣成《录鬼簿》将他列入“前辈己死名公才人”，周德清 《中原音韵》在称赞关汉卿、郑光相和白朴、马致远“一新制作”的同时，也称赞了《西厢 记》的曲文，并说“诸公已矣，后学莫及”。由此可以推知，王实甫活动的年代可能与关汉 卿等相去不远。他的主要创作活动当在元成宗元贞 大德年间 《北宫词纪》所收署名王实甫的散曲（商调·集贤宾）《退隐》中写道：“想着那红尘黄 阁昔年羞，到如今白发青衫此地游”，“人事远，老怀幽，志难酬，知机的王粲：梦无凭见 景的庄周”，“怕狼虎恶图谋遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫吞钩，高抄起经纶大手” 可知王实甫早年曾经为官，宦途不无坎坷晚年退隐。曲中又有“且喜的身登中寿”，“百年期 六分甘到手”，可以推断他至少活到60岁。这首散曲又见于《雍熙乐府》，未署名。因此 学术界对它的作者是谁有不同看法 《中原音韵》曾把《西厢记》第1本第3折的曲文作为“定格”的范例标举。元末明初 贾仲明的〔凌波仙)吊曲说王实甫“作词章，风韵羡，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇， 西厢记，天下夺魁”。明初朱权《太和正音谱》誉王实甫词如“花间美人”，“铺叙委婉，深 得骚人之趣”，“极有佳句”。可见，他的作品在元代和元明之际很为人所推重，《西厢记》其 时已被称为杂刷之冠 王实甫所作杂剧，名目可考者共13种。今存有《崔莺莺待月西相记》、《吕蒙正风雪破 窑记》和《四大王歌舞丽春堂》3种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有 佚曲。其余仅存名目而见于《录鬼德》著录者有《东海郡于公高门》、《孝父母明达卖子》、 《曹子建七步成章》、《才子佳人多月亭》、《赵光普进梅谏》、《诗酒丽春园》、《陆绩怀橘》 《双蕖怨》、《娇红记》9种 对王实甫曲目， 学术界有不同看法， 或认为《娇红记》非出王手 或认为《诗酒丽春园》亦非王作，还有人认为今存《破窑记》是关汉卿的作品，但都非定论 明清时代还有王实甫作《月明和尚度柳翠》和《襄阳府调狗掉刀》的著录和传闻，均不可靠。 此外，自明代开始，出现《西厢记》是王实甫作关汉卿续或关作王续等说法，也都不可信。 7 攘攘蝇争血”。“蚁阵蜂衙”、“浮生如争穴聚蚁”的说法虽在元曲中常见，这三句却因连 用确切精当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别麻人。作者的功力还不仅 在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅 情趣与之相对照，表现出诗人独特的追求。“裴公绿野堂”，裴度所筑的绿野草堂。裴度在唐 宪宗时官至宰相，并被封为晋国公，因宦官专权，于洛阳午桥筑别墅“绿野草堂”，寄情山 水游赏，不问政事。“陶令白莲社”，指陶渊明虽未入白莲社，但隐居在家，与名僧交往。白 莲社，东晋时，庐山东林寺慧远发起组织，曾邀陶渊明参加，陶未去。诗人向往的是人像裴 度、陶渊明那样悠闲自在、与世无争的隐居生活，“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。” 人生苦短，及时饮酒行乐还来不及，又能度过几个重阳节呢？曲的末尾再次从正面抒发作者 及时行乐的思想。“北海”，东汉末的北海太守孔融，生性好客，曾说“座上客常满，樽中酒 不空，平生愿足。”最后两句子作者谢客之意。 艺术特点： 语言豪辣动宕，明爽流畅，急切透辟，说尽说透（词婉而曲直，词隐而曲露）。多用鼎 足对与博喻。 “无一字不妥”,“万中无一”(周德清《中原音韵·定格》)。 第三节 王实甫与《西厢记》 一、 王实甫的生平与《西厢记》的故事流变 王实甫名德信。大都（今北京市）人。生卒年不详。 王实甫生平事迹资料缺乏。钟嗣成《录鬼簿》将他列入“前辈已死名公才人”，周德清 《中原音韵》在称赞关汉卿、郑光祖和白朴、马致远“一新制作”的同时，也称赞了《西厢 记》的曲文，并说“诸公已矣，后学莫及”。由此可以推知，王实甫活动的年代可能与关汉 卿等相去不远。他的主要创作活动当在元成宗元贞、大德年间。 《北宫词纪》所收署名王实甫的散曲〔商调·集贤宾〕《退隐》中写道：“想着那红尘黄 阁昔年羞，到如今白发青衫此地游”，“人事远，老怀幽，志难酬，知机的王粲；梦无凭,见 景的庄周”，“怕狼虎恶图谋,遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫吞钩，高抄起经纶大手”， 可知王实甫早年曾经为官,宦途不无坎坷,晚年退隐。曲中又有“且喜的身登中寿”，“百年期 六分甘到手”，可以推断他至少活到 60 岁。这首散曲又见于《雍熙乐府》，未署名。因此， 学术界对它的作者是谁有不同看法。 《中原音韵》曾把《西厢记》第 1 本第 3 折的曲文作为“定格”的范例标举。元末明初 贾仲明的〔凌波仙〕吊曲说王实甫“作词章，风韵羡，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇， 西厢记，天下夺魁”。明初朱权《太和正音谱》誉王实甫词如“花间美人”，“铺叙委婉，深 得骚人之趣”，“极有佳句”。可见，他的作品在元代和元明之际很为人所推重，《西厢记》其 时已被称为杂剧之冠。 王实甫所作杂剧，名目可考者共 13 种。今存有《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破 窑记》和《四大王歌舞丽春堂》 3 种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有 佚曲。其余仅存名目而见于《录鬼簿》著录者有《东海郡于公高门》、《孝父母明达卖子》、 《曹子建七步成章》、《才子佳人多月亭》、《赵光普进梅谏》、《诗酒丽春园》、《陆绩怀橘》、 《双蕖怨》、《娇红记》9 种。对王实甫曲目,学术界有不同看法，或认为《娇红记》非出王手， 或认为《诗酒丽春园》亦非王作，还有人认为今存《破窑记》是关汉卿的作品，但都非定论。 明清时代还有王实甫作《月明和尚度柳翠》和《襄阳府调狗掉刀》的著录和传闻，均不可靠。 此外，自明代开始，出现《西厢记》是王实甫作关汉卿续或关作王续等说法，也都不可信