2、第二、三章：同样四个层次 (1)为霜一一未晞一一未已：晞：音西，干。已：停止。未已指未干。时间的 推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长。 (②)一方一一之湄一一之涘：湄：岸边，水草交接的地方。涘：音四，水边。 反复渲染似近在眼前，却可望而不可即所在的惆怅之情，同样起着承上启下的作 用。 3)长一一跻一一右：跻：登高。这里指道路坎坷，难以攀登。右：迂回曲折。 反复渲染追寻过程的艰难，更深入地表现了诗人对爱情的执着追求。 (④)央一一坻一一祉：坻：水中的小沙洲。祉：音止，水中的沙滩。地点的变 化象征着伊人的飘渺难寻，层层深入地表现诗人对爱情的执着追求与失望惆怅之 注：此诗主题的几种观点。是一首抒写思慕、追求意中人而不得的诗。（或以为 襄公求贤尚德之作，或以为思贤招隐之词，或以为朋友想念之吟等) 二、《兼葭》的写作特征： 1、情景交融、情景相生：“蒹葭苍苍（凄凄、采采），白露为霜（未晞、 未己)”描绘深秋早晨凄清明净的河边美景，烘托气氛，蕴含诗人凄婉的感情， 情景交融、情景相生、浑然一体的艺术境界。 2、比兴手法的运用：以“兼葭苍苍（凄凄、采采），白露为霜（未晞、未已）” 深秋早晨凄清、明净、哀婉的河边美景起兴，对诗中所抒写的执者追求、可望不 可即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。 3、全诗以四言句式为主，重章叠唱，一唱三叹，使诗不仅具有形式美、音 乐美，同时重章叠唱中景物有变化，感情有发展，主题不断深化。首句入韵的偶 句韵：苍、霜、方、长、央，阳部：凄、晞、湄、跻、坻，脂部：采、已、涘、 右（音以）、让，之部：极富音乐的回环之美。 4、象征性的诗歌意境：通过事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征， 建构了象征性的诗歌意境。事实的虚化：追寻者、地点、特别是被追寻者的虚化， 使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻朦胧起来，然而也正是由于这 事实的虚化、朦胧，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味：意象的空灵：“在 水一方”，可望不可即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追2、第二、三章：同样四个层次 ⑴为霜——未晞——未已：晞：音西，干。已：停止。未已指未干。时间的 推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长。 ⑵一方——之湄——之涘：湄：岸边，水草交接的地方。涘：音四，水边。 反复渲染似近在眼前，却可望而不可即所在的惆怅之情，同样起着承上启下的作 用。 ⑶长——跻——右：跻：登高。这里指道路坎坷，难以攀登。右：迂回曲折。 反复渲染追寻过程的艰难，更深入地表现了诗人对爱情的执着追求。 ⑷央——坻——沚：坻：水中的小沙洲。沚：音止，水中的沙滩。地点的变 化象征着伊人的飘渺难寻，层层深入地表现诗人对爱情的执着追求与失望惆怅之 情。 注：此诗主题的几种观点。是一首抒写思慕、追求意中人而不得的诗。（或以为 襄公求贤尚德之作，或以为思贤招隐之词，或以为朋友想念之吟等） 二、《蒹葭》的写作特征： 1、情景交融、情景相生：“蒹葭苍苍（凄凄、采采），白露为霜（未晞、 未已）”描绘深秋早晨凄清明净的河边美景，烘托气氛，蕴含诗人凄婉的感情， 情景交融、情景相生、浑然一体的艺术境界。 2、比兴手法的运用：以“蒹葭苍苍（凄凄、采采），白露为霜（未晞、未已）” 深秋早晨凄清、明净、哀婉的河边美景起兴，对诗中所抒写的执着追求、可望不 可即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。 3、全诗以四言句式为主，重章叠唱，一唱三叹，使诗不仅具有形式美、音 乐美，同时重章叠唱中景物有变化，感情有发展，主题不断深化。首句入韵的偶 句韵：苍、霜、方、长、央，阳部；凄、晞、湄、跻、坻，脂部；采、已、涘、 右（音以）、沚，之部；极富音乐的回环之美。 4、象征性的诗歌意境：通过事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征， 建构了象征性的诗歌意境。事实的虚化：追寻者、地点、特别是被追寻者的虚化， 使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻朦胧起来，然而也正是由于这 事实的虚化、朦胧，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味；意象的空灵：“在 水一方”，可望不可即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追