作。巅峰波谷，起伏有因，然而象白诗落差如此大者，确实少见。 唐宪宗元和元年806冬，三十五岁的白居易被授周至县尉，当时，他与好友陈地、干 质夫同游仙游寺，听到当地民间流传唐玄宗李隆基与杨贵纪的故事，深有感触，于是创作了 千古传通的长篇叙事诗《长恨歌》。 写了 一篇《长恨歌传》。《长恨歌》以其标 格卓神了古今无政味交瓷装女以我耳 《长恨歌》”而自 夸，并因此身价倍增。 一篇《长恨》有风情，十首《秦吟》近正声“①，不仅是作者的自我 肯定，也道出了众多读者的心声。 关于《长恨歌》的主题思想，历来是读者争论的焦点，这一争论至今还在维续，观点约 可分为三泥 其 讽谕说。该说认为长诗通过对唐玄宗和杨贵妃爱情悲副的描绘，对他们的荒淫生 活作了讽刺和揭露，对当时和后世的最高统治者提出了忠告。他们认为李杨之间不可能产生 真正的爱情，唐玄示不过是好色之徒，并非重情之人。“汉皇重色思倾国”是笼罩全篇的纲， 诗人的本意在于：“不但感其事，亦欲惩尤物，室乱阶，垂于将来也”： 其一，爱情说。该说认为长诗歌领了李杨之间直垫专一的爱情。他们主张不能用历史 的人物附会作品中的人物，长诗中的李杨是贯彻始终的正面人物，讽刺和责的含义不明显 更多的是惋惜和同情： 篇长恨有风情，”： 其三，双重主题说。认为将此诗看成纯粹的讽谕诗或爱情颂歌都不恰当，它是暴露与歌 领的统一，讽谕和同情的交织，既为李、杨的爱情悲剧一掬同情之泪，又为他们的误国失政 一叹遗恨之声，二者交相融汇而不是机械叠加。《长恨歌》的双重主题是历史上李扬爱情的 双重性的真正写照。 (此外还有人认为长诗写的是一件“皇家逸闻 马嵬事变中杨贵妃未列 易服潜 流落民间，当了女道士。还有人认为白居易借《长恨歌》写他与徐州女子湘灵的爱情悲剧。 也有人认为长诗是借李杨故事宿染了他所处的那个时代的人们对人生的感概。) 究竟如何，读者可以从作品本身自己去体会 此诗虽是双重主题，但长诗叙述的重心是在唐玄宗示和杨贵妃之间的爱情悲剧，“长恨”是 全诗的主旨，是埋在诗里的一颗牵动人心的种 恨什么 ,为什么要“长恨”，诗人不是直 接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事， 一层一层地展示给读者，认人们自己去横 摸，去回味，去感受。 根据全诗的内容和情节发展，可将诗分为四个层次： 第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色 求色，终于得到了“回眸一笑百媚生“的杨贵纪。 贵纪进宫后恃宠而 不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土 反复渲染唐玄宗 得贵妃后完全沉酒于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领全诗。 第二层从“渔阳整鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死责 妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。 诗人有意将因玄宗浮误国所造成的安中之乱讲行了淡化处理，对一人的生离死别则若 意形容，读者受 到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判 第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的 寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声。 长安收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。回宫后，池苑依旧，物是人非， 作。巅峰波谷，起伏有因，然而象白诗落差如此大者，确实少见。 2、关于《长恨歌》 （1）主题的多重性。理性与情感矛盾，留下无限回味的余地。 唐宪宗元和元年(806)冬，三十五岁的白居易被授周至县尉，当时，他与好友陈鸿、王 质夫同游仙游寺，听到当地民间流传唐玄宗李隆基与杨贵纪的故事，深有感触，于是创作了 千古传诵的长篇叙事诗《长恨歌》。陈鸿为此诗撰写了一篇《长恨歌传》。《长恨歌》以其标 格卓异的风姿赢得了古今无数的读者，甚至当时长安妓女以“我诵得白学士《长恨歌》”而自 夸，并因此身价倍增。“一篇《长恨》有风情，十首《秦吟》近正声”①，不仅是作者的自我 肯定，也道出了众多读者的心声。 关于《长恨歌》的主题思想，历来是读者争论的焦点，这一争论至今还在继续，观点约 可分为三派： 其一是讽谕说。该说认为长诗通过对唐玄宗和杨贵妃爱情悲剧的描绘，对他们的荒淫生 活作了讽刺和揭露，对当时和后世的最高统治者提出了忠告。他们认为李杨之间不可能产生 真正的爱情，唐玄宗不过是好色之徒，并非重情之人。“汉皇重色思倾国”是笼罩全篇的纲， 诗人的本意在于：“不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来也”； 其二，爱情说。该说认为长诗歌颂了李杨之间真挚专一的爱情。他们主张不能用历史上 的人物附会作品中的人物，长诗中的李杨是贯彻始终的正面人物。讽刺和谴责的含义不明显， 更多的是惋惜和同情；“一篇长恨有风情，”； 其三，双重主题说。认为将此诗看成纯粹的讽谕诗或爱情颂歌都不恰当，它是暴露与歌 颂的统一，讽谕和同情的交织，既为李、杨的爱情悲剧一掬同情之泪，又为他们的误国失政 一叹遗恨之声，二者交相融汇而不是机械叠加。《长恨歌》的双重主题是历史上李杨爱情的 双重性的真正写照。 （此外还有人认为长诗写的是一件“皇家逸闻”：马嵬事变中杨贵妃未死，易服潜逃， 流落民间，当了女道士。还有人认为白居易借《长恨歌》写他与徐州女子湘灵的爱情悲剧。 也有人认为长诗是借李杨故事渲染了他所处的那个时代的人们对人生的感慨。） 究竟如何，读者可以从作品本身自己去体会。 此诗虽是双重主题，但长诗叙述的重心是在唐玄宗和杨贵妃之间的爱情悲剧，“长恨”是 全诗的主旨，是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直 接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，认人们自己去揣 摸，去回味，去感受。 根据全诗的内容和情节发展，可将诗分为四个层次： 第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、 求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵纪。 贵纪进宫后恃宠而娇，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”，反复渲染唐玄宗 得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领全诗。 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵 妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。 诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着 意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。 第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的 寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声”。 长安收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。回宫后，池苑依旧，物是人非