的《自嘲》诗： 运交华盖欲何求 未敢翻身已碰头 破帽（原作“旧帽“）遮颜过闹市。 漏船（原作“破船”）载酒泛中流 横眉冷对（原作“冷看“）千夫指。 俯首甘为孺子牛。 躲进小楼成 管他冬夏与春秋 (《鲁迅全集》第一卷，第151页) “破帽“原作"旧帽 “破“比“旧“更惨。“漏船“原作“破船”，用“漏船”一是避免重复出现“破”， 二是“漏比“破“更险。“漏”一定破”，“破“不一定“漏”。“冷对”原作冷看”，用“冷对“更能显 示斗性，与敌人针锋相对。 同义词独用， 选用得恰当， 能准确地表达思想。如方志敏在《清贫 一文中描写国民党士兵搜身的 情形时写道： 哪知道从我上身摸到下身，从袄领捏到袜底，除了一只时表和一支自来水笔之外，一个铜板都没有 搜出。 这里的“摸”“捏“两个动词能不能对调？显然不能。反动派的士兵知道方志敏是红军部队里的"大 官”，他们以为凡是当官的总是有钱的，像方志敏这样的大官，肯定身上到处是钱，只要“摸“ 就能到谁知出 意料，连 个铜板也没有，于是猜想方志 一定是把钱藏到什么地方了， 这才从袄领“捏“到袜底。从“摸“到“捏”，既反映了反动派士兵的“想法”（当官的一定有钱），又揭 示他们的“错误”（共产党当官的都没有钱），还表现了作为红军领导人的方志敏跟国民党当官的有 着本质的区别。用三个同义动词“摸"“捏""搜”，从上身到下身用”摸“，从袄领到袜底用”捏"，总 说时用“搜”，极为恰切，细致地表现了搜身动作的真实情况，深刻地揭露了敌人极端贪婪的丑态 准确地表达了作者的思想感情 同是表示动物所发出的声音，却要把鸡叫说成“鸣“：狗叫说成“吠“：狮叫说成“吼”：老虎说成“啸” 猿说成啼”：马说成“斯”：狼说成”嗥“：鹊说成“噪“等，（鸡鸣狗吠：虎啸猿啼：马嘶狼嗥）这种 细致入撤的描写，使语言弯得生动形象 同义词还可以满是特定环境中语言婉转、语气缓和的需要，构成“委婉语“或“禁忌语。如把“胖 说成“富态丰满”：把“负伤说成挂花“ 2.利用词语的反义关系 词语的反义关系常常构成辞格。常见的有以下几种： (1)正反对比 正反对比可分一物两面对比和两种事物对比两类。 一物两面对比。即把一件事物的正反两个方面突现出来进行对比，能显露出事物的性状，使 人获得深刻的印 家 ①蛮蜂是渺小的，蜜蜂却又多么高尚啊！（杨朔《荔枝蜜》） 从形体上来看，蜜蜂在大千世界中可算是“渺小“的了，但它毫不利己的品格却又是多么“高尚“！ 作者以此对比，鲜明深刻。 有时这种一物两面关系在短语或句中连用，可以从不同方面，不同角度，反映事物两面。如： ②笔的声音右大右小 有远有近：有高有低：有粗有细 :有速有慢：有真有假：有聪明 右 的：有柔和的，有粗暴的：有爽朗的，有娇嫩的：有现实的，有浪漫的：有冷冷的，有热情的，如 此等等，不一而足，这是笑的辩证法。（高士其《笑》） 此例把“大一小“远一近“等11组反义词安放在11个分句中进行对比，鲜明地表现了笑的舞证法。 有时这种反义关系可以表现在段落上。如：的《自嘲》诗： 运交华盖欲何求， 未敢翻身已碰头。 破帽（原作“旧帽”）遮颜过闹市， 漏船（原作“破船”）载酒泛中流。 横眉冷对（原作“冷看”）千夫指， 俯首甘为孺子牛。 躲进小楼成一统， 管他冬夏与春秋。 （《鲁迅全集》第一卷，第 151 页） “破帽”原作“旧帽”，“破”比“旧”更惨。“漏船”原作“破船”，用“漏船”一是避免重复出现“破”， 二是“漏”比“破”更险。“漏”一定“破”，“破”不一定“漏”。“冷对”原作“冷看”，用“冷对”更能显 示斗争性，与敌人针锋相对。 同义词独用，选用得恰当，能准确地表达思想。如方志敏在《清贫》一文中描写国民党士兵搜身的 情形时写道： 哪知道从我上身摸到下身，从袄领捏到袜底，除了一只时表和一支自来水笔之外，一个铜板都没有 搜出。 这里的“摸”“捏”两个动词能不能对调？显然不能。反动派的士兵知道方志敏是红军部队里的“大 官”，他们以为凡是当官的总是有钱的，像方志敏这样的大官，肯定身上到处是钱，只要“摸”一下 就能摸到。谁知出乎他们的意料，连一个铜板也没有，于是猜想方志敏一定是把钱藏到什么地方了， 这才从袄领“捏”到袜底。从“摸”到“捏”，既反映了反动派士兵的“想法”（当官的一定有钱），又揭 示他们的“错误”（共产党当官的都没有钱），还表现了作为红军领导人的方志敏跟国民党当官的有 着本质的区别。用三个同义动词“摸”“捏”“搜”，从上身到下身用“摸”，从袄领到袜底用“捏”，总 说时用“搜”，极为恰切，细致地表现了搜身动作的真实情况，深刻地揭露了敌人极端贪婪的丑态， 准确地表达了作者的思想感情。 同是表示动物所发出的声音，却要把鸡叫说成“鸣”；狗叫说成“吠”；狮叫说成“吼”；老虎说成“啸”； 猿说成“啼”；马说成“嘶”；狼说成“嗥”；鹊说成“噪”等，（鸡鸣狗吠；虎啸猿啼；马嘶狼嗥）这种 细致入微的描写，使语言变得生动形象。 同义词还可以满足特定环境中语言婉转、语气缓和的需要，构成“委婉语”或“禁忌语”。如把“胖” 说成“富态”“丰满”；把“负伤”说成“挂花”。 2．利用词语的反义关系 词语的反义关系常常构成辞格。常见的有以下几种： （1）正反对比 正反对比可分一物两面对比和两种事物对比两类。 第一，一物两面对比。即把一件事物的正反两个方面突现出来进行对比，能显露出事物的性状，使 人获得深刻的印象。如： ①蜜蜂是渺小的，蜜蜂却又多么高尚啊！（杨朔《荔枝蜜》） 从形体上来看，蜜蜂在大千世界中可算是“渺小”的了，但它毫不利己的品格却又是多么“高尚”！ 作者以此对比，鲜明深刻。 有时这种一物两面关系在短语或句中连用，可以从不同方面，不同角度，反映事物两面。如： ②笑的声音有大有小；有远有近；有高有低；有粗有细；有速有慢；有真有假；有聪明的，有笨拙 的；有柔和的，有粗暴的；有爽朗的，有娇嫩的；有现实的，有浪漫的；有冷冷的，有热情的，如 此等等，不一而足，这是笑的辩证法。（高士其《笑》） 此例把“大－小”“远－近”等 11 组反义词安放在 11 个分句中进行对比，鲜明地表现了笑的辩证法。 有时这种反义关系可以表现在段落上。如：