「名师解析大师」 INGRES SUMIAO JIEXI安格尔素描解析 刘勇编著 重出版集周 重度出版社
作者简介 年生业于四川美术学 198g 美术 中国 予四川美术学 等美不 在 装 可新素质 的 PDG
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一个冷静的唯美主义者 安格尔造型观浅析 刘勇 我在速的候。安尔10一167年论套描的句 典学派》创作了《荷马的礼赞》 让我至今印象深刻：“如果要我在自己的门上挂一块想，我将在 面写上：·素描学派·四个字，”对于一个像我这样，已有25年素 描教学经历的美术学院教师来说，无疑是用自己的亲身经历实践着安 格尔对素辑的重规。尽管后来的人对他的艺术成就夏不一尽管我 ,安格 应 要以 我对拉 时候，我能保持自己的独立性。 ·我们从流传下来的资 料看，安格尔虽然崇拜拉要尔，但他从未排斥向其他古典大师学习， 坚守传统，卓尔不国 的临慧过的古典大陆的作品，司以别出一个长长的多单。达，芬奇 丢勒、荷尔拜因和文艺复兴时期知名或不知名的版画作品。而安格分 “保守势力”挂 、为在 并没有完全受传统的来缚，在尊重客现自然的同时，从传统艺术对新 难怪有人会说他身上潜藏浪漫主义的气息 提香艺术中的 当我们从治时代的育从带来的种种悲刚中觉醒过来，安格尔的 难美主义结精 活中。保守、执物，常常招致别人的政击。以“为艺术而艺术的” 静穆的伟大，咖高的单纯 态坚持学院派吉典主义的新经验的探索，有形无形中与德拉克罗瓦为 首的浪漫主义艺术相对情 安格尔以他精港的传统技艺在人物画中着力表现线条的纯净姿 视的 个要求变换的年代，安格尔似乎在历史上 本的件莲和皮肤。体物质感 他的艺术显在拉 尔、提香这条美的线上，元其是拉壁尔，他是安格尔终生的像 信徒们一直把历史、神话宗教视为最高等级的绘漏：风俗属。肖 次德提时的纯看利了拉慧尔的《格中翠得》，后塞，他仿 象属则是等而下之的：无风黑画、韩物画无非是质夫走停们的幻当 《椅中圣得》创作了(1780年液霜面夫人》)感动得泪流满面，后来 所以年少的安格尔一直都把成为杰出的历史画家当作自己的目标但 自说：拉丝尔开了我艺的眼界，使不开，这个印 是，让人觉得意外的是：从美术史的角度来看，安格尔最出色，最经 决定了我 如果把他的像画和人体画再加以
某种程度上也意识到了这一点，所以他在平时的生活中完全不与他的 年轻的心来把程艺术的型美，将古典的美化在自然之 是在名之后由从不 他从古典绘画中提取了一种简练而单纯的风格，在技巧上“务求线条 在生命的最后阶段变得保守、执地的缘由 干净和造型平整” 从而保证了整个绘属过程中严蓬的构图、单纯的 感导致他和许多艺术评论鉴赏家关系交愿。在他成为罗马法兰西学院 色彩、典推的形象。安格尔正是借助于女人体的整体感和细鼠感表现 的院长之后，安格尔便站在学院落的立场，言目地利用学院影响力 出了人休的单纯、洁净和洗练美 《泉》是提到安格尔无法回的 对于不同现念的异己 一不仅是针对德拉克洛瓦，也针对一些年轻 清的泉 中美体中女的指 采取毫不手软的反对和正制，这是安格尔最受人话病的地方 下，净的线住羊的李和皮肤物质无 法杀安格在美术史上 格尔并没有被传统的思输束缚，在充分尊重客观现实的前提下，注重 力。没有办法重曲安格尔在“为艺术而艺术的”过程中获得的“静 色彩的运用并按丽美的规律对少女体形作出了变形处理。这时候的安 的伟大，崇高的单纯” 格尔身上分明流出一种浪漫主义气息，这大是被称为新古典主义 在14年。安格尔在四装开九了自己的学那些治黄店始士 的年轻人都投向了他。道求直事而纯洁的原始风格，把宗教画当做心 爱的体载，对中世纪文艺复兴时代感兴趣，他认为使艺术健全的道路 紧接着是创作于1862年的《土耳其浴女》，这幅画是继他在 在于通过希腊人和拉斐尔去研究自然。注重细节的制画，而主姜是务 新的探索 在《士其女》中安格尔情助众多的 求线条干净和造型平整，他强调纯洁而淡漠的美，这是与大卫特的艺 净并不就是意味着丰 冷静、优指的线条和微妙的色调对比来体现每 个女人体所要表现 的抽象课圈，这种超越了真实的直切，单纯而又兼具丰富的变化 自然的绝南。爱欲的新生 柔美而不显柔弱，那种浓郁的东方风情，分明流露出浪漫主义的某种 特质。这应该被规为是德拉克洛瓦的浪漫运动对立者的安格尔在艺术 的追求和内心手脂冲突最激烈的一次。园为在几年之后安格尔就适世 个对自做五体投地的多情者·安尔在系 是因为他比别人更了解自然 所以，我们可以看出，不论是《泉》还是《土耳其浴女》，然 ，安格尔并不能完全弃明暗的处理，他还使用很强的，解绝得过 分而不真实的颜色，以弥补作品色影的冷淡。在这种情况下，我们看 PDG 安格尔的画通常会有这样的感觉：线条画得大干净了。正是这种线条
的干角把安格尔引向轴会使属面毫无内容但为了表理明结和反 足出情这种视微需要制意去描绘土耳其闺房的浮艳生活。安格尔先后画 (使作品富有内容)，他也会把线条分断。使之带有“绘画性”，可是 过好几幅土耳其宫女的形象。《大富女》这一画题是为区别他的另一幅 在这种有如金属一般坚硬的“绘画性”中，却没有一般“绘属性”所之 油画《言女》)就是这时期他描绘裸女题材的代表作之一。这幅画召 不可少的那种流畅和“灵魂”。如创作于1819年的（保罗与弗兰西 巴黎展出时，引起了观众更大的评击。人们说 作为大 的学生，安 长：当他的条变得过于准澳 属低 他们的条子描 当他初法罗品之 就像普洛克斯特床上的 格，燕来益多的杰作出现了，他的艺也到达了座期 房（传说中的古希强，博其俘街于铁床上，如身长过榻则断其足， 安格 然道路就是爱 他对女 的 如不及则强伸之使与等)一样随意伸缩。有时他感到沮丧，便不再去 加强这种可诅咒的立体感，开始使轮廓完善。这就叫舍本求来，用刀科 组以男欢女爱为主的情合去 自于安格尔二 代替宝剑来决斗。“评论家德·凯拉特里说得较为中肯些，他曾对安棉 多岁时以丙个世纪前古典大师质的印刷品为本的指。并清到当时 尔的学生说： 的这位官女的背部至少多了三节脊惟骨 然而安格 的评论家荷塞·卡巴尼的强烈批评：一个学院正人君子的形象，为何热 说得就更 表如此情色的画面？【但如果我们仔细分析安格尔这组素描。 繁项的情 色画面被安格尔轻松 简练的笔鞋所替换 名示了安 术语 下子服住观众 不这样人了 ”这幅（大育女》就严格的古典风格去要求，确实存 经 起切 在根多“越轨” 之处，首先，色影的“音域” 受到严重玻坏，背景上根 创力性是 强的蓝色与人体的明和粉红色调极不协调， 其次是前面所说的弯张了 切，我们都可以从他的 》等杰作中看到 的形体，这个女体几乎成了变形美的一种试验， 发格的生 《第 安格尔 者，但我也 安格尔 价的坚定，这单的表现反 应允夫完成这样一幅当像画 106在 上》，这后一件作品已是赤裸镜地为庆贺这个军率验数者称帝而创作的 史的角度去认识，安格尔是具有探索勇气的画家，尽管他所画的人物有 着很大的虚构性 歌性作品 安格尔不，却 上告了自的立场 作品于年 出时 安格尔在欧洲绘漏史上有不容忽视的影响，但是对干他及其作品 的评价争议根多。他对现实漠不关心，而且当一种要求革新的艺术思湖 条可悲的 ”浪漫主义艺术”兴起的时候。他采取完全柜绝的态度，而站在新生事 物的对立面。位乎又成了保守势力的代表。 些。他说适：夏佩尔是自我销性精神的典范，地成为我生活中 但安格尔是一个勤奋不懈、努力探素的人。在造型能力，特别是 的安时”这时验了属话材之外还属了几体材的大 在素横上有极高的造请。安格尔带给古典传统的最卓越的是素描，也正 画准备送往巴黎再度露面。这一幅（大宫女》（这时法国的贵族 是他的“素描”，作为线条的抽象性质的表现，把他的艺术和后来的调 层对具有强烈的东方情调的士耳其内言生活极感兴， 一些属家为满 加、毕加素的艺术联系起来
风格演变历程 滑 邻 PDG
一、学艺时期 学艺前 学艺中 临草 装 PDG
学艺前 法国蒙托籍安格尔博物馆 这是一件安格尔进入需卢美术学状前的素描件品，言时，安格尔年仅十 ,西面表现的是画家程父的肖像，用胆色的地笔绘制而成。在这人物 福中，安格尔显示了他的天才的罐绘能力和敏锐的捕提人物神态的能力。同 时。这幅面形体结构方面的缺暗【画而体积感和结构的精确性有不足】 又学明这是一个高未进人生太坚院接受正提性的富有才能的少年 PDG