篆 atomy Lessons om the 向大师学绘画Great Masters 敢译 艺用解剖 美)罗伯特·贝弗利·黑尔 美]特伦斯·科伊尔 ROBERT BEVERLY HALE TERENCE COYLE
195432 J064 H338 向大师学绘画 艺用解剖 罗伯特·贝弗利·黑尔 大都会艺术博物馆荣誉馆长 纽约艺术学生联盟素描和艺用解剖学导师 宾夕法尼亚美术学院艺用解剖学导师 特伦斯·科伊尔 纽约艺术学生联盟素描和绘画讲师 中国青年出版社
目录 吉 序 将中肌46 阔筋膜张肌48 缝匠肌50 股四头肌52 内收肌54 结构点一足背86 腿筋56 结构点一脚底&8 肌肉一外侧面90 第一章胸廓 肌肉一内侧面92 肌肉一上表面94 脊柱上的界标2 伸展与内收96 胸咖一正面4 弯曲与外展98 胸绵一背面6 胸廓一侧面8 第三章膝部与小腿 腹外斜肌2⊙ 腹直肌22 膝部一正面6o 背部与肩部肌肉24 膝部一背面62 男性的胸大肌26 膝部一外俐面64 第五章肩部 女性的胸大肌28 膝部一内侧面66 小腿一正面68 锁骨1o2 小慰一背面⊙ 肩钾骨1⊙4 小腿一—外侧面2 斜方肌1o6 小腿一内侧面74 菱形肌1o8 弯曲的小腿一外侧面76 冈下肌11⊙ 弯曲的小一内侧面8 大國肌 第二章骨盆与大腿 背阔肌14 胸大肌 s 结构点一正面32 三角肌118 结构点一背面34 界标一正面2。 结构点一侧面36 界标一背面22 肌肉一正面38 第四章足部 胸锁关节一上提与下降24 肌肉一背面4⊙ 胸锁关节-向前与向后126 肌肉一内侧面42 结构点一外侧面82 肩锁关节一向前与向后28 臀大肌44 结构点一内侧面84 肩锁关节一向上与向下3o
内收76 外展178 图1：头骨224 图2：头骨225 第六章手臂 图3：躯干骨骼226 第八章颈部与头部 图4：躯干骨路 227 图5：躯干骨路228 腋窝一弯曲的手臂34 图6：脊柱229 腋窝一垂直抬高的于臂 136 颈部一正面 182 图7：骨盆230 肱二头肌一正而138 颈部一背面184 图8：上肢竹骼231 肱二头肌一外侧面14© 领部一外侧面16 图9：上肢件路 232 夺曲142 颈部一伸展188 图10：下肢骨骼 领部一弯曲19 233 肱三头肌一背面144 颈部一转动192 图11：下肢骨路 234 肱三头肌一外剩面与内侧面146 图12：下肢骨路 23 伸展148 颈部一侧面倾斜194 图13：脚部骨路 236 前臂一正面 150 头部构造196 图14：头部肌肉 237 前臂一背面 152 头部一正面198 图15：头部肌肉238 前臂一外侧面54 头部一测面 200 眼睛202 图16：颈部肌肉238 前肾一内侧面 156 图17：背部的躯干与颈部 旋前158 外了 204 肌肉24⊙ 旋后16⊙ 嘴巴 2o6 图18：背部的躯干与颈部 半旋前162 耳朵2o8 肌肉241 用力的旋前164 表情：兴奋至发笑210 图19：躯干与头部肌肉 242 表情：轻蔑至憎恶 212 图20：躯干与头部肌肉 243 表情：注意至恐惧 214 图21：躯干与头部肌肉 244 表情：沉思至悲伤26 图22： 上肢肌肉245 表情：挑战至狂怒 218 图23：上肢肌肉 246 比例220 图24 上肢肌肉 247 第七章手部 图25：上肢肌 248 图26：下肢肌肉 249 肌肉与骨路的界标一正面168 图27：下肢肌肉 250 肌肉与骨酪的界标一背面17O 图28：下肢肌肉 2 肌肉与骨酪的界标一内侧面172 图29：下肢肌肉 252 伸展174 第九章解剖参考图谱 图30：脚部肌肉253
导始 我在写作《向大师学绘画·基础素描》一书时，力求向外行和初学者们（其实，他 们是一回事）阐明，一件一流素描的创作既雪要有丰富的知识，又需要进行大量的练习 和具有持之以恒的决心。我还向他仁指出，技巧是必不可少的然雨并不神秘 因为它们 已经被历史上一些天才的头脑经过长期的摸索创造了出来。我力成说明在一件优秀的素 描作品里包含了一种对于技巧和惯例的理解.而这些技巧和惯例又是相互依存的。此外 我还指出这些要素会永恒地呈现在所有一流艺术家的作品里，尽管它们在一些外行人 里并不明晰，因为很显然，要想让这些特征毫无因准地被辨别出来必须经过大量的素描 方面的实践。最后，我希望学生们在经过一定数量练习之后，这些大师的素猫能韩成为 他们最为优秀的教师，耐心地为他们解答所有问题。当然。这要看学生们是否能够在富 于创造性的好奇心的驱使下提出问题。 然而，《向大师学绘画·基础素描》一书，限于篇韬而夫能收录所有必需的关于解制 学的资料。所以，当我从前的学生、现为艺术学生联合会年轻教师的特伦斯·科伊尔提 出乐意为《向大师学绘画·基础素摧》写一本姊妹篇一一《向大师学绘画·艺用解剖》 时，我感到非常高兴。这本书将对大师所运用的解剖学知识进行非常详尽的探讨。我相 信这本书肯定会对学习艺术的学生们大有益。 只要祖略地浏览一下书中所编选的素描作品，我们立刻会发现每一位艺术家都出色 地掌提了解制学的技术细节，并能驾轻就熟地加以运用。其实。 个艺术家必领微到这 点，因为如果当他进行创作时还满脑子想的都是如何笨拙地组织基本的解制要素，这 样便没为那些真正重要的事情留有多少余地，壁如素描的精神内涵以及艺术家所要表现 的主观意图等。 个初学者应该懂得，尽可能多地去画要比仅仅记住全部的解创学知识更为重要。 否则，任何一个医生都能画出一流的人体素描，当然我们知道他不能。之所以不能，是 因为他没有意识到渊博的解剖学知识必须要与其它的有关素描的惯例和要素相联系。事 实上，解制经常要被置干其它因素之下。如果你想成为一个受过严格训练的艺术家，你 必须将所有这些惯例和要素熟稔于胸，象解剖学家一样，能下意识地表现出来 那么这些神秘的惯例和要素到底是什么呢？这是我的前一本书《向大师学绘画·基 础素描》所谈到的。在《向大师学绘画·艺用解制》这本书中，特伦斯·科伊尔编选出 来的大师素描和解剖范例原来打算作为前一太书中提出的素描原则的分析和补充。我希 望读者能抽出时问将两本书都凄一下， 罗伯特·贝弗利·黑尔
多年来，我有幸聆听了罗伯特·贝弗利·黑尔在艺术学生联盟的著名演讲。每一位 听式其演讲的人都会感到这位美国最出色的人体素描和艺术解剖学大师令人难忘的魅力。 每次聆听黑尔的演讲，人们都会从他丰离的知识和阅历中获益良多。黑尔在精辟的分斯 中常将素猫的范例与生态学、人类学、物理学、建筑、历史以及日常生活联系起来。他 唤醒了学生的意识和对科学的好奇，教会学生用不面于解剖学的观点去观察。在黑尔的指 导下，对人体的研究将会成为我理解和赏大自然基本规律的途径。 长期以来，黑尔一直觉得他早期的著作《向大师学绘画·基础素摧》需要一本解剖 参考图书，但是忙绿的生活使他一直未能如愿。多年来。我一直保存着他所讲授的解剖 学课的详细笔记，于是我提议由我来对这些笔记进行整理，并附上100插大师素描。集成 一本名为《向大师学绘画·艺用解剖》的新书。黑尔对这个计划非常赞成、眼前这本书 便是这个计划的成果。 当我坚持将黑尔的名字放在《向大师学绘画·艺用解制》的封面和卷首时，他谦 地反对道：“我并没有真的写这本书，它是你的成果！”但是很显然，如果没有黑尔多年 来窟于启发性的教学和广博的知识便没有我的那些演讲笔记，也不会有这本书。因此。 将罗伯特·贝弗利·黑尔的名字放在卷首当属实至名归。 本书的目的在于向艺术专业的学生介绍艺术解剖学在大师们的人体素描中的实际运 用。象《向大师学绘面·基础素描》一样、本书亦编选了10幅优秀的人体素描。对每 作品黑尔都就大师是如何处理身体的特殊部分作了分析。这样，学生可以马上看出力 师们是如何运用解剖学知识去解决人体素描中出现的问题的。在每幅素描对面的一页都 附有一段分析文字。同页还有这张素描的线条略困（或局部），这样就不必费时去参考文 字的页数和细节部分的简图了，大师的素描都是经过精心挑选的，用以说明所讨论的解 制部位在不同的风格和技巧中是被如何处理的。因此，这是一本必不可少的自学参考书。 本书按照黑尔演讲的次序分成8个部分。在书的结尾，我们特别编选了保罗·里奇尔 博士所绘的《艺术解制学》（由罗伯特·贝弗利·黑尔编辑和翻译）中的图片作为读者进 一步的参考。书中所采用的解剖学术语都可以在《格雷解制学》和里奇尔的书中找到、 并且都是今天通用的术语。当介绍一个生疏的解制学术语时，将先给出俗名然后再使用 专业术语。这样，全书都采用了专业术语. 通过对这些生动的人体素描的解剖形式的研完，我们会发现第一眼没有看出的形态 与关联。我们会发现每个运动都是由众多肌肉的一系列或某些形态的动态形式联合构成 的。我们将体会出，大师们是如何构思解剖形式的。他们选择性地运用解剖学理论，对 其中某些形式加以强调。正是这种基于精确解制学知识的选择与强调，才是我们最终应 该向大师们学习的。 特伦斯·科伊尔
◆8胸廓
罗伯排·莱受收藏。组约大都会艺术博物馆 脊柱上的界标 提埃波罗是一位灌长运用简练笔触来表现身的。为了表现背部正中的沟槽，提类波罗在胸 体上隐藏的结构和机能的大师。在这张淡彩素描的上部加了一条向下的线条(D).随后。接近聚 中，他标示出了颈部底端的脊柱突出部分(A) 下节购椎棘突附近，又接了号外一条线(E) 或称为第七节颈推，这是背部一个很重要的界标 香柱的底部和张骨三角的上部、分别由两今 他运用两条短的轮廓践来描绘这个点的形状，并 酒窝(F)和(G)来表示。和骨三角的下角.位 且按照不同的动势运用不同粗细和长短的线条 于臀部裂缝(H)的顶蜡。 使之显得协调。这个部分他用中间调子着染、而 提埃波罗象用一系列螺旋状线条示脊柱 肩胛的边缘通过加重脊椎或肩胛骨的内缘(B)子所在的位置和标出肚骨的方位一样.他利用透祝 以区分 角度下的骨三角(,G、H)的位置和形状 第七节颈推下方的两条短短的曲线(C)表示暗示骨金的方位。他还运用照冲兰角的下角(H) 出了第一和第二胸椎的棘突。在此之下，脊椎上 作为界标，来表示身体高度的中点及大转子() 有几块肌肉、除非背部向前倾时，通常是看不到顶点的高度。 口向大学绘时艺用解制
