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伯里曼着装形体绘画 伯里曼头部、五官和面部绘画 [美]乔治·B·伯里曼 PDG 9湖南美术出版社
图书在版编目(CP)数据 长沙：湖南美术出版社 (伯里曼人体绘画牧程全集】 2010.7 .①着Ⅱ.①伯.②李.①人物画-技法（美术）-教材V.①21.25 中国版本图书馆CP数据核字(2010)第128467号 DRAWING THE DRAPED FIGURE.HEADS,FEATURES AND FACES 伯里曼着装形体绘画 伯里曼头部、五官和面部绘画 出版人：李小山 者：【美】乔治·B·伯里曼 译：李秋实刘乐 责任编辑：陈刚李宇平 责任校对：伍兰黎平 装设计：前睿子 出版发行：湖南美术出版社（长沙市东二环一段622号 经销：湖南省新华书店 制作：喜樟文化 印 刷：郑州新海岸电脑彩色制印有限公司 （郑州市兴隆铺路3号】 本：787X10921/16 印 张：8 次：201年2月第1版 2011年2月第1次印用 书号：15BN978-7-5356-3764-2 定价：2580元
献给 埃莉诺·布莱尔 PDG
引言 衣服不是别的，它就是环绕身体的衣料。为了更好地表现它所具有的 各种形态，我们应该学会以一种相对直接的方式来表现衣褶的不同特点， 因为每一个衣褶都明确地承担着独一无二的角色，就像演员在舞台上扮演 不同角色那样。 衣褶千姿百态。有的衣褶是由支撑点向四周辐射而产生的，它们紧贴 身体，从而使衣料表面的凹进程度降低到最小值，或者不规则地从一边到 另一边曲折伸展。有些衣褶是笔直的、环状的或V字形的：有些衣褶是下 垂的、交叉的或环绕身体的。有些衣料或凹或凸，就像绳索状的边缘一样。 所有的衣褶都有自己的特点。有的衣褶会与反方向而来的衣褶交会并逐渐 消失，也有的会突然中止。每一个独特的衣褶都有它自己的样式、特征和 风格，每一种衣褶都具有其相应的功能，所以每一种衣褶都必须被当做 种完全不同于他者的对象加以研究，然而，自始至终必须遵循难以预见的 节奏法则。 如果你要研究一个面或一只手臂，或者一条腿，以及肘部或者膝关节 处的转折关系，这些衣褶必然汇集在一起，当经过或进人另一部分时，它 们则是紧密联系在一起的。因此，每一部分必须有一个具有指示功能的名字。 7.稳定形 在接下来的章节中，会将它们的含义阐释清楚
目录 节奏7 下垂形衣35 衣帮的七种样式8 稳定形衣褶36 衣料10 搭扣形衣褶38 衣褶的不同特点12 膝盖41 圆管形衣褶14 形态44 之字形衣帮16 下垂形或飘扬式衣褶46 螺旋形衣褶20 半搭扣形50 布局24 衣褶的布局52 兜布形样式26 上臂和前臂58 半搭扣形衣褶28 着装形体63 兜布形30 的 PDG
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节奏 如果缺乏隐含的、微妙的、对称的飘垂，线条的布置和衣褶的形态就 不会是完整的或者协调的。大自然提供了既对称又协调的线条和形状。这 些节奏存在着规律，但并不明确。 节奏存在于海洋和潮汐的运动中、恒星和行星中、树木和草地中，还 有云彩和蓟花的冠毛中。它是所有动植物生命的一部分。这种绝对的运动 表现在或轻或重的音节中，在语言的连贯与停顿中，在有节奏感的乐声中 在美好的想法中，在奇异的想象和细腻的情感中，诗歌和音乐都是节奏的 具体表现。如果没有节奏，就不会有诗歌和音乐。在素描和油画中，节奏 存在于轮廓、色彩、光线和阴影中。因此在描绘人物形象时，为了表现出 这种节奏，我们必须在许多块面中取得平衡，分清被动面或者非活动面的 从属关系，取得更加有说服力的、棱角分明的姿态效果，自始至终都要将 这种隐含的、微妙的、对称的飘垂铭记于心。 PDG
衣褶的七种样式 许多老师和艺术专业的学生都应当是乐于去掌握一些有关衣裙的明确 知识的，以及一些着装形体上衣褶的相关理念，这些理念能够解释潜藏在 各种形式之下的诸多原理。为了使这一点清楚明了，并且尽可能地简单， 我们可以通过建立在事实基础上的插图图解展示出来。这些重要的原理都 建立在这样一种理论上，那就是每一个衣帮都有不同的功能和特征。 对于这个问题，我们缺乏简明质朴的理解。就迄今为止已经出版的大 部分书籍而言，它们含混不清，而且几乎没有任何教育价值」 第8页和第9页的图展示了七种截然不同的衣帮，每一种在着装形体 中都发挥了独一无二的作用。 人们能够制定出一套权威的准则，但是任何一套准则都有可能被改变 或者被取消，尽管如此，人们仍然需要清楚地理解这些准则，以便尽可能 地加以运用，或者有意识地予以突破。 管无 之字形 PDG