后海派名家节面品整练习愿 一、单项选择题（请将A,B、C、D因个选项中正确选项填入括号中，每题2分，共10 分) 1,他是“中西脸合”这一艺术理见的管导者，他吸收了西方印象主义以后的现代绘画 的营养。与中国传统水墨和境界相结合，破豫了传统水墨压略淡色的程式。是己经接近了 “东西方和谐和精神购合的理想”的画家。此人() A、刘旦宅B、林风眠C、谢程柳D、刘海果 2,刘南票一生最爱一座名山，一生最重要的作品也多以此山为题材，可以说它是海粟 艺术的源泉，海菜也哈它增添了艺术内插。此山是() A、秦山B、华山C、声山D、黄山 3,傅抱石章做灵动的个性使其作品中暖显率真之处。这给了作伪者者可趁之霞。其伪 作的流行非常雪弧。从鉴定角度，以下事种说法是错逐的…() A、傅抱石画作的在花效果颜似当今揉低法的特点，但也从不先揉纸后、再染翰。所以 看到提纸画成的，可以定其为伪作！ B、傅抱石好用大笔作小笔，取其含暴多的优点，西面的浓淡、枯深一气可成。作伪者 往往浓处全浓、淡处全淡，气膝不能贯通： C、,民作面中的泉瀑水置，凡作勾画，必为情品无疑： D、在其辅助依据能相助我们对面作真伪的识别。包括印章、思款、纸张、印泥等等。 尤其是其愿款行书还容易适假，楷节及其布局是极希伤效的： 4,195的年为北京新建的人民大会常所绘的巨幅山水适《江山如此多娇》，由毛泽东主 席亲为其题句。画面上相日东升，江山壮丽，表现出新中国的物骑生机。其作者为关山月和 () A、高剑父B,傅抱石C,张大千D.刘海菜 5、唐云的绘画作品大多不受指绘对象枝节上的束簿，善于抓住特点。大胆落星，细心 收拾。其中，以下作品中属于唐云代表作的是() A、《朵朵赛花向太阳》B、《百花齐放) C、《花好月圆》 D、《情霞》 二、不定项选择题（请将A,B、C,D四个这项中正确这项填入括号中，每题2分，共 10分)
后海派名家书画品鉴练习题 一、单项选择题（请将 A、B、C、D 四个选项中正确选项填入括号中，每题 2 分，共 10 分） 1、他是“中西融合”这一艺术理想的倡导者。他吸收了西方印象主义以后的现代绘画 的营养，与中国传统水墨和境界相结合，破除了传统水墨画略施淡色的程式。是已经接近了 “东西方和谐和精神融合的理想”的画家。此人（） A、刘旦宅 B、林风眠 C、谢稚柳_______D、刘海粟 2、刘海粟一生最爱一座名山，一生最重要的作品也多以此山为题材，可以说它是海粟 艺术的源泉，海粟也给它增添了艺术内涵。此山是（） A、泰山_______B、华山_______C、庐山_______D、黄山 3、傅抱石豪放灵动的个性使其作品中屡显率真之处，这给了作伪者者可趁之隙。其伪 作的流行非常猖獗。从鉴定角度，以下哪种说法是错误的…（） A、傅抱石画作的苍茫效果颇似当今揉纸法的特点，但他从不先揉纸后、再染翰。所以 看到揉纸画成的，可以定其为伪作； B、傅抱石好用大笔作小笔，取其含墨多的优点，画面的浓淡、枯湿一气呵成。作伪者 往往浓处全浓、淡处全淡，气脉不能贯通； C、傅氏作画中的泉瀑水流，凡作勾画，必为赝品无疑； D、在其辅助依据能帮助我们对画作真伪的识别，包括印章、题款、纸张、印泥等等。 尤其是其题款行书还容易造假，楷书及其布局是极难仿效的。 4、1959 年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画《江山如此多娇》，由毛泽东主 席亲为其题句。画面上旭日东升，江山壮丽，表现出新中国的勃勃生机。其作者为关山月和 （） A、高剑父 B、傅抱石 C、张大千 D、刘海粟 5、唐云的绘画作品大多不受描绘对象枝节上的束缚，善于抓住特点。大胆落墨，细心 收拾。其中，以下作品中属于唐云代表作的是（） A、《朵朵葵花向太阳》_______B、《百花齐放》 C、《花好月圆》______________D、《情霞》 二、不定项选择题（请将 A、B、C、D 四个选项中正确选项填入括号中，每题 2 分，共 10 分）
1、谢程柳几乎是一位全能的艺术家，以下属于他的经历有…(》 A、在重庆明间，谢稚柳应※大千邀请离开中央大学教授积位，几经顺簸到达敦整。对 洞皇进行了考黎，并了大量笔记。 B、1992年，谢程棉八十二岁高龄，沿着丝绸之路到达新温，考察了吐鲁番、库车、拜 城等地壁画，并有绝句五首，以表此行。 C,190年出席第三次全国文代会，199年出富第四次全国文代会，同年应递赴日本参 加福冈市美术馆开暮式并进行艺术交流。 D、1983年六月，以谢榨柳为组长的中国书面鉴定小组，在全国范围内，对观存古书画 进行全面和系饶的考察、鉴定，并偏印了《中国古代书目录》。 2、朱纪籍的作品。两品很多的原因有() A、其作品的市场行情走特： B、其题款多很简单，甚至只有一“瞻”字，书法的造诣又不是很深： C,那种不经意的随意挥酒，“球拥揭”的老笔纷披，。极便于作伪者的利用： D、八十岁以前的作品质量不高，风格不鲜明，较易被有意者作伪： 3、张大壮擅长花鸟、蔬果及山水，因其身体不好故有更名为大壮。其晚年作品风格为 A,纵收洒眼B,简练超眼C、妍图清润、灵中有辣 4,林风眠的作品产生的基继有（一） A,祖围苦难深重的现实背景： B、是林风配少年与青年时代所接受的民主主义与人道主义思想： C,是他在欧洲图学期同个人生活上所受的打击与不幸： D、康德、叔本华哲学的某种思想。 5、以下不属于后海深的国家有（一） A、齐白石B、刘旦宅C、李可染D、博抱石 三、填空题（请将正确的答案填入空格中，每题2分，共0分） 、张大千师古而不拟古，在推承传统文化的同时还想到了创新，最后在继承传统的基 础上创造了法，堪称艺术史上石破天棉的创新之举。 2、作为国立北平艺术专科学校校长、国立杭州艺术专科学校剑始人之一的林风風，在 教学中主素
1、谢稚柳几乎是一位全能的艺术家，以下属于他的经历有…（） A、在重庆期间，谢稚柳应张大千邀请离开中央大学教授职位，几经颠簸到达敦煌。对 洞窟进行了考察，并做了大量笔记。 B、1992 年，谢稚柳八十二岁高龄，沿着丝绸之路到达新疆，考察了吐鲁番、库车、拜 城等地壁画，并有绝句五首，以志此行。 C、1960 年出席第三次全国文代会，1979 年出席第四次全国文代会，同年应邀赴日本参 加福冈市美术馆开幕式并进行艺术交流。 D、1983 年六月，以谢稚柳为组长的中国书画鉴定小组，在全国范围内，对现存古书画 进行全面和系统的考察、鉴定，并编印了《中国古代书画目录》。 2、朱屺瞻的作品，赝品很多的原因有（） A、其作品的市场行情走俏； B、其题款多很简单，甚至只有一“瞻”字，书法的造诣又不是很深； C、那种不经意的随意挥洒，“瞎揭揭”的老笔纷披，极便于作伪者的利用； D、八十岁以前的作品质量不高，风格不鲜明，较易被有意者作伪。 3、张大壮擅长花鸟、蔬果及山水，因其身体不好故有更名为大壮。其晚年作品风格为 _______（） A、纵放洒脱 B、简练超脱 C、妍丽清润 D、灵中有辣 4、林风眠的作品产生的基础有（_______） A、祖国苦难深重的现实背景； B、是林风眠少年与青年时代所接受的民主主义与人道主义思想； C、是他在欧洲留学期间个人生活上所受的打击与不幸； D、康德、叔本华哲学的某种思想。 5、以下不属于后海派的画家有（_______） A、齐白石 B、刘旦宅 C、李可染 D、傅抱石 三、填空题（请将正确的答案填入空格中，每题 2 分，共 20 分） 1、张大千师古而不拟古，在继承传统文化的同时还想到了创新，最后在继承传统的基 础上创造了_______法，堪称艺术史上石破天惊的创新之举。 2、作为国立北平艺术专科学校校长、国立杭州艺术专科学校创始人之一的林风眠，在 教学中主张_______、_______
3、著名美术敦育家刘海第，在四十年代面笔略显刻板，五十年代专攻线条，六十年代 滑心泼墨法，七十年代专发泼彩法。其书画的总体个性风格，可以用 四字概括。 4、作为一位集绘西、鉴资、收藏于一身的显林人物，吴湖帆的成就是多方面的。其代 表作有 5、傅抱石在艺术上架尚革新，他的艺术创作以山水面成就最大。在噻承传统的同时， 慰会日本画技法，鞋创一·用散锋乱笔表现山石的结构。这种笔法以气取势，磅璃多 蜜，白然天成。也成了博抱石“打破笔里约束的第一法门”。 6、唐云的绘画，以最为出色。前期作品多借鉴石诗，及至晚年，从转盒多师中 自成一体，形成自己的风格。0岁后作品更增加一种—的意味： 7,寿星面家朱妃地以，，三字作为白求遵循的一种创作标准。论其用色的厚重出朴， 除朱妃数外代不数人。 8、陆抑、一 和江寒汀打棱合称花弃通四大名旦。 9,张大壮的面美而不俗，艳而不妖。不会堕入庸俗。但是。他也有致命伤：没有 的、—的、—的作品德传于世。 10、程十发的顺品在社会上流传不少，如果了解到其真迹的性格，早期于刻划中一 中期于弃第中一，自不本对作为适假作出正确的内断。 四、改情题（请指出以下每句中你认为错谈的地方，并将正确的答案填入桃线处，每题 3分，共30分) 1,张大千四川内江人，名爱，又名情，倩废。字大千，别号大千居士，成迳署“蜀人 张大千”。是二十世纪中国画坛最具传奇色影的国画大师，无论是给属、书法、篆刻、诗词 都无所不通。 2、林风眼平年的创作以水墨山水、花鸟为主，代表作有《金色之颤动》、《伤鸟》等。 3、朱妃瞻于1919年赴日参加第一次美展开幕，并对日本美术教有事业进行考察。回国 后充实了美术院的误程和设备，并著有《米勒传》、《塞尚传》，介绍西洋艺术，顺有影响
3、著名美术教育家刘海粟，在四十年代画笔略显刻板，五十年代专攻线条，六十年代 潜心泼墨法，七十年代专攻泼彩法。其书画的总体个性风格，可以用 ______________四字概括。 4、作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，吴湖帆的成就是多方面的。其代 表作有_______、_______、_______等。 5、傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大。在继承传统的同时， 融会日本画技法，独创_______。用散锋乱笔表现山石的结构。这种笔法以气取势，磅礴多 姿，自然天成，也成了傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”。 6、唐云的绘画，以_______最为出色。前期作品多借鉴石涛，及至晚年，从转益多师中 自成一体，形成自己的风格。60 岁后作品更增加一种_______的意味。 7、寿星画家朱屺瞻以、、三字作为自求遵循的一种创作标准。论其用色的厚重拙朴， 除朱屺瞻外代不数人。 8、陆抑非、_______、_______和江寒汀被合称花卉画四大名旦。 9、张大壮的画美而不俗、艳而不妖，不会堕入庸俗。但是，他也有致命伤：没有_______ 的、_______的、_______的作品流传于世。 10、程十发的赝品在社会上流传不少，如果了解到其真迹的性格，早期于刻划中_______， 中期于奔驰中_______，自不难对作为造假作出正确的判断。 四、改错题（请指出以下每句中你认为错误的地方，并将正确的答案填入横线处，每题 3 分，共 30 分） 1、张大千四川内江人，名爰，又名倩、倩庵，字大千，别号大千居士，或迳署“蜀人 张大千”。是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词 都无所不通。 _________________________________________________ 2、林风眠早年的创作以水墨山水、花鸟为主，代表作有《金色之颤动》、《伤鸟》等。 _________________________________________________ 3、朱屺瞻于 1919 年赴日参加第一次美展开幕，并对日本美术教育事业进行考察。回国 后充实了美术院的课程和设备，并著有《米勒传》、《塞尚传》，介绍西洋艺术，颇有影响。 _________________________________________________
4,吴湖帆工山水面，亦擅松，竹、关第。初从清初“四王”入手，继对明末薰其吕下 过一备工夫。深受宋代素源，巨然，郭层等大家影响，画风不变，骨法用笔，新趋凝重。画 风大气磅国、凉剂峡陶，设色深具阳云飘，泉石洗荡之致。 5、著名画家博抱石以传统的中国画艺术为母体，携和东洋画技法，形成了独特的画风， 其早年的笔面主要得益于沈石田的溢养，侧重于点线的构成而少用盖漠。 6、个性淳朴敦厚的朱纪确，在绘画方面大器晚成。50年代后，其笔力随年岁的增加意 是老袜。加之其崇尚儿童西的白然天真，笔墨变得感来越奔放无羁，达到了很高的艺术境界， 个性面酸十分强烈。一 T,程十发的《屈原》和刘旦宅创作的《孔乙己》都增荣铁首届全国莲环面绘画评奖二 等奖。 8,五十至六十年代，人物面坛论传统的功力和时代的气息。无出程十发之右，当时的 作风，勾线的粗细变化不大，笔尖笔壮并用，虽有连环西的刻西痕连而气格之灵动纯为中国 面的最住发挥。 9、博抱石的人物西有着极高的成就，多描绘古代的乡村百姓等，主要受陈老蕴、顾恒 之的影响. 10、刘海粟在40年代之前的画笔，缺少笔情墨韵。50年代专攻线条，开始涵有钢筒铁 骨之力量。0年代后专攻浅影发，有一种震撼人心的力量，0年代后潜心浅墨法，笔飞墨 舞令人有教川洞心之感。 五、简答题（每题8分，共16分） 、覆彩法是以泼墨法为基健，错用工笔花鸟西的“撞水”、“撞色”二法，并从西西 中吸取营养面创迹出来的新技法。张大千、刘海粟是我国泼彩法造萌最高的大师。刘海粟中 西兼能，而张大千是传统属法的集大成者，请从画境和具体操作方法两方面米分析比较两人 泼彩法的不洞点
4、吴湖帆工山水画，亦擅松、竹、芙蕖。初从清初“四王”入手，继对明末董其昌下 过一番工夫。深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响，画风不变，骨法用笔，渐趋凝重。画 风大气磅礴、凛冽嶙峋，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。 _________________________________________________ 5、著名画家傅抱石以传统的中国画艺术为母体，掺和东洋画技法，形成了独特的画风。 其早年的笔画主要得益于沈石田的滋养，侧重于点线的构成而少用渲淡。 _________________________________________________ 6、个性淳朴敦厚的朱屺瞻，在绘画方面大器晚成。50 年代后，其笔力随年岁的增加愈 显老辣，加之其崇尚儿童画的自然天真，笔墨变得越来越奔放无羁，达到了很高的艺术境界， 个性面貌十分强烈。_______ _________________________________________________ 7、程十发的《屈原》和刘旦宅创作的《孔乙己》都曾荣获首届全国连环画绘画评奖二 等奖。 _________________________________________________ 8、五十至六十年代，人物画坛论传统的功力和时代的气息，无出程十发之右。当时的 作风，勾线的粗细变化不大，笔尖笔肚并用，虽有连环画的刻画痕迹而气格之灵动纯为中国 画的最佳发挥。 _________________________________________________ 9、傅抱石的人物画有着极高的成就，多描绘古代的乡村百姓等，主要受陈老莲、顾恺 之的影响。 _________________________________________________ 10、刘海粟在 40 年代之前的画笔，缺少笔情墨韵。50 年代专攻线条，开始涵有钢筋铁 骨之力量。60 年代后专攻泼彩发，有一种震撼人心的力量。70 年代后潜心泼墨法，笔飞墨 舞令人有骇目洞心之感。 _________________________________________________ 五、简答题（每题 8 分，共 16 分） 1、泼彩法是以泼墨法为基础，借用工笔花鸟画的“撞水”、“撞色”二法，并从西画 中吸取营养而创造出来的新技法。张大千、刘海粟是我国泼彩法造诣最高的大师。刘海粟中 西兼能，而张大千是传统画法的集大成者。请从画境和具体操作方法两方面来分析比较两人 泼彩法的不同点
2、“我是睁着眼睛在做梦，我的画确是一些梦境。”现代著名家林风联如此说道， 他树这了一种新的观念：从人类文化与艺术史的高度观看传统，。不自然和心灵视为创造艺术 生命的源泉，总的说来，林风联的个性风格可以用“欲醇无言”四字概之。站在整定的立场 上，试从心境、笔墨、旁证依据等各个方面分析林风民。 六、解析题（每题14分，共14分） 以下是张大千于1939年所面的《蜀山行旅图》，属于其早期作品。请根据你对张大干 的认识。从他在这一时期的个人艺术风格及相应辅助依据对北画进行鉴赏。（不少于20 字)
2、“我是睁着眼睛在做梦，我的画确是一些梦境。”现代著名画家林风眠如此说道， 他树立了一种新的观念：从人类文化与艺术史的高度观看传统，不自然和心灵视为创造艺术 生命的源泉。总的说来，林风眠的个性风格可以用“欲辩无言”四字概之。站在鉴定的立场 上，试从心境、笔墨、旁证依据等各个方面分析林风眠。 六、解析题（每题 14 分，共 14 分） 以下是张大千于 1939 年所画的《蜀山行旅图》，属于其早期作品。请根据你对张大千 的认识，从他在这一时期的个人艺术风格及相应辅助依据对此画进行鉴赏。（不少于 200 字）
后海激名家书通品鉴练习思参考答案 一、单项选择题（请将A、B、C、D四个选项中正确选项填入括号中，每题2分，共 10分) 1.B 2、D 3、D 4、B 5、A 二、不定项迹择愿（请将A、B、C、D四个选项中正确选项填入括号中。每题2分 共10分) 1、c 2,ACD3、AD 4. 5、C 三、填空思（请将正确的答案填入空格中，每思2分，共0分） 1、拨彩、泼墨 2、兼收并蓄、中西并存 3、大胆狂热或大气骑确等同文词 4,《啊关蒲雪图》、《庐山小景》、《写米蒂诗意》、《关蓉驶出日》等 5、抱石触 6、花鸟、苍剑舞成 7、独、力、简 8、唐云、张大壮 9、一定数量，具有代表性的、有相当分量的 10、内涵灵逸，隐现法度 四、改错愿（请指出以下每句中你认为情误的地方，并将正确的答案填入横线处，每 题3分，共30分》 1、张大千四川内江人。名爱，又名倩、情庞，字大千，别号大千店士，或迳署 “蜀人张大千”。是二十世纪中国画坛最具传奇色影的国面大师，无论是绘画、书法、 篆刻、诗词都无所不通。《季，季菱) 2、林风眠早年的创作以水墨山水。花鸟为主，代表作有《金色之颤动》、《伤鸟》 等。（油西人物） 3、朱起暗于1919年赴日参如第一次美展开幕，并对日本美术教育事业进行考察。回国 后充实了美术院的课程和设备，并著有《米勒传》、《塞尚传》，介绍西洋艺术，顿有影响。 (刘海粟) 4、吴湖帆工山水面，亦檀松、竹、芙藥。初从清初“四王”入手，雕对明末董 其昌下过一香工夫。深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响，。画风不变，骨法用笔， 渐趋凝重。画风大气磅确、京测峡邮，设色深具烟云乳渺，泉石法荡之致，（秀丽丰腹。 清隽雅逸》 5、著名画家傅抱石以传统的中国面艺术为母体，摻和东洋画技法，形成了独特
后海派名家书画品鉴练习题 参考答案 一、单项选择题 （请将 A、B、C、D 四个选项中正确选项填入括号中，每题 2 分，共 10 分） 1、B 2、D 3、D 4、B 5、A 二 、 不定项选择题 （请将 A、B、C、D 四个选项中正确选项填入括号中，每题 2 分， 共 10 分） 1、C 2、ABCD 3、AD 4、ABCD 5、AC 三 、填空题（请将正确的答案填入空格中，每题 2 分，共 20 分） 1、泼彩、泼墨 2、兼收并蓄、中西并存 3、大胆狂热或大气磅礴等同义词 4、《峒关蒲雪图》、《庐山小景》、《写米芾诗意》、《芙蓉映出日》等 5、抱石皴 6、花鸟、苍劲奔放 7、独、力、简 8、唐云、张大壮 9、一定数量、具有代表性的、有相当分量的 10、内涵灵逸，隐现法度 四 、改错题 （请指出以下每句中你认为错误的地方，并将正确的答案填入横线处，每 题 3 分，共 30 分） 1、张大千四川内江人，名爰，又名倩、倩庵，字大千，别号大千居士，或迳署 “蜀人张大千”。是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、 篆刻、诗词都无所不通。（季、季菱 ） 2、林风眠早年的创作以水墨山水、花鸟为主，代表作有《金色之颤动》、《伤鸟》 等。（油画人物） 3、朱屺瞻于 1919 年赴日参加第一次美展开幕，并对日本美术教育事业进行考察。回国 后充实了美术院的课程和设备，并著有《米勒传》、《塞尚传》，介绍西洋艺术，颇有影响。 （刘海粟） 4、吴湖帆工山水画，亦擅松、竹、芙蕖。初从清初“四王”入手，继对明末董 其昌下过一番工夫。深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响，画风不变，骨法用笔， 渐趋凝重。画风大气磅礴、凛冽嶙峋，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。（秀丽丰腴， 清隽雅逸） 5、著名画家傅抱石以传统的中国画艺术为母体，掺和东洋画技法，形成了独特
的面风。其早年的笔画主要得登于沈石田的滋养，测重于点线的构成而少用盖淡。（石 薄) 6、个性淳朴数厚的朱妃嘴，在绘西方面大器晚成。50年代后，其笔力面年岁的 增加愈显老辣，加之其崇尚儿童面的自然天真，笔墨变得越来越奔政无羁，达到了很 高的艺术境界，个性面貌十分强烈，(0年代) 7,程十发的《屈原》和刘且老创作的《孔乙己》都曾荣铁首届全国连环面绘西 评奖二等奖。（刘且宅的《屈原》和程十发创作的《孔乙己》）】 8、五十至六十年代，人物通坛论传统的功力和时代的气息，无出程十发之右， 当时的作风，幻线的粗细变化不大，笔尖笔肚并用，虽有连环画的刻画痕迹而气格之 灵动纯为中国画的最佳发挥。（相细变化极大） 9、博抱石的人物画有着极高的成镜，多描绘古代的多村百姓等，主要受陈老莲、 顾恺之的影响。 (高士，仕女) 10、刘海粟在0年代之前的画笔，缺少笔情墨的。50年代专攻线条，开始涵有 钢筋铁骨之力量，60年代后专攻泼彩发，有一种震超人心的力量。了0年代后潜心泼 墨法，笔飞量舞令人有玻目测心之感。(60年代后潜心浅墨法，笔飞墨舞令人有孩目 洞心之够。70年代后专攻泼彩发，有一种需部人心的力量，) 五、简答题（每题8分，共16分） 1、答：张大干的泼彩画境界是静置的、细腻的，它偏向于清冷的气氯，肾在揭示宇宙 内涵的深程，恢宏的气势中，植含着优美和谐的韵律：刘海渠的漫彩面境则是跃动的、相了 的，它倾向于机烈的情调，重在表现天地外拓的冲突，开阔的画面上，充溢着宏伟奔肆的力 度。 从具体的操作方法米分析，繁大干讲求法度，讲求理智的制取，刘海粟则讲求胆魅，讲 求无法而法的情感流澄。详见书P67 2、答：站在整定的立场上，作伪林风联，首先所难以达到的是他的心境。尽管人心 各不相同，要想作伪齐白石、黄宾虹、朱配瞻等等，作伪者的心境毕竟也不同千齐白石、黄 完虹，朱妃瞻等等的心境。但这种种不同，都是处于同一世俗之中的不同。然而。林风眼是 完全生活在世俗之外的人，至少他的心境，是完全超感于世俗的。 于是，鉴定的依据又落到可视可感的笔墨上。而这，月样是作伪者所希以办到的。因为， 林风眠的笔墨，尤其是他的线条，不仅仅需要功夫的积黑，而且需要空明的心境，功夫的积 累是加法，心境的空明是减法。题款、印章在林风尿作品的整定中，作用基本上不是太大
的画风。其早年的笔画主要得益于沈石田的滋养，侧重于点线的构成而少用渲淡。（石 涛） 6、个性淳朴敦厚的朱屺瞻，在绘画方面大器晚成。50 年代后，其笔力随年岁的 增加愈显老辣，加之其崇尚儿童画的自然天真，笔墨变得越来越奔放无羁，达到了很 高的艺术境界，个性面貌十分强烈。（70 年代） 7、程十发的《屈原》和刘旦宅创作的《孔乙己》都曾荣获首届全国连环画绘画 评奖二等奖。(刘旦宅的《屈原》和程十发创作的《孔乙己》) 8、五十至六十年代，人物画坛论传统的功力和时代的气息，无出程十发之右。 当时的作风，勾线的粗细变化不大，笔尖笔肚并用，虽有连环画的刻画痕迹而气格之 灵动纯为中国画的最佳发挥。 （粗细变化极大） 9、傅抱石的人物画有着极高的成就，多描绘古代的乡村百姓等，主要受陈老莲、 顾恺之的影响。 （高士、仕女） 10、刘海粟在 40 年代之前的画笔，缺少笔情墨韵。50 年代专攻线条，开始涵有 钢筋铁骨之力量。60 年代后专攻泼彩发，有一种震撼人心的力量。70 年代后潜心泼 墨法，笔飞墨舞令人有骇目洞心之感。（60 年代后潜心泼墨法，笔飞墨舞令人有骇目 洞心之感。70 年代后专攻泼彩发，有一种震撼人心的力量。） 五 、简答题（每题 8 分，共 16 分） 1、答：张大干的泼彩画境界是静谧的、细腻的，它偏向于清冷的气氛，旨在揭示宇宙 内涵的深秘，恢宏的气势中，蕴含着优美和谐的韵律；刘海粟的泼彩画境则是跃动的、粗犷 的，它倾向于炽烈的情调，重在表现天地外拓的冲突，开阔的画面上，充溢着宏伟奔肆的力 度。 从具体的操作方法来分析，张大干讲求法度，讲求理智的制驭，刘海粟则讲求胆魄，讲 求无法而法的情感渲泄。详见书 P67 2 、答：站在鉴定的立场上，作伪林风眠，首先所难以达到的是他的心境。尽管人心 各不相同，要想作伪齐白石、黄宾虹、朱屺瞻等等，作伪者的心境毕竟也不同于齐白石、黄 宾虹、朱屺瞻等等的心境，但这种种不同，都是处于同一世俗之中的不同。然而，林风眠是 完全生活在世俗之外的人，至少他的心境，是完全超越于世俗的。 于是，鉴定的依据又落到可视可感的笔墨上。而这，同样是作伪者所难以办到的。因为， 林风眠的笔墨，尤其是他的线条，不仅仅需要功夫的积累，而且需要空明的心境，功夫的积 累是加法，心境的空明是减法。题款、印章在林风眠作品的鉴定中，作用基本上不是太大
详见P5一6 六、解析题（每题14分，共14分） 这件张大干早期作品集宋元明清山水番于一体，描绘了劉山的，伟高额。在艺术表现手 法上更趋于成熟，己经脱离了二十年代他所然衷的八大山人与石薄的粗矿写意之风，而归于 唐寅、沈周的细润华滋。笔法十分工致，青绿设色，墨与色的结合带调，在虚实、空何的处 理上多采用宋人的氏法，香面富有诗情
详见 P65—66 六 、解析题（每题 14 分，共 14 分） 这件张大千早期作品集宋元明清山水画于一体，描绘了蜀山的雄伟高阔。在艺术表现手 法上更趋于成熟，已经脱离了二十年代他所热衷的八大山人与石涛的粗犷写意之风，而归于 唐寅、沈周的细润华滋。笔法十分工致，青绿设色，墨与色的结合谐调，在虚实、空间的处 理上多采用宋人的画法，画面富有诗情