《外国文学(A)I》补充材料。 结合授课教案和郑克鲁版教材，补充如下材料。这些材料不是考试的标准答 案，仅供各位同学阅读参老 复习中，请在理解基础上记忆，不要逐字逐句死记硬背 《俄秋浦斯王》相关材料 《饿狄浦斯王》主要表观了人的音志和命运的矛居冲突，被称为“命运悲 剧 在这部刷中，“命运”被描写成一种巨大的 命运的性质是邪恶的 可顺从的，其力量是巨大的，不可抗拒的，其根源是神秘的，不可解释的。该 剧主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突，所以被称为“命运悲剧”。俄狄浦斯 的悲刹不是有意杀父竖母的结果，而是草无犯罪动机，在竭力想要摆脱厄运之中 不知不觉犯了罪。俄狄浦斯是个英雄而不是弱者，他在邪恶的命运面前总是努力 抗争，敢于面对现实，勇于自我惩处。 他极力逃避犯罪， 认真追查凶手和严厉的 自我惩处，充分表现了他诚实、正直、善良、坚强的优秀品质和敢于直面严酷现 实、勇于承担责任的列毅精神。 《俄秋浦斯王》被公认为希腊戏剧的典范。在情节结构上，此剧所表现出的 高度艺术技巧可以与《伊利亚特》相比照，诗人也因此被称为“戏剧艺术的荷马”。 该剧优化了情节的组合，根据剧情发展 的需要，设置多种互为送联的铺垫 _利用 巧妙的构思，细致合理地使用每一个事件，厅心独运地引导观众。故事题材错综 复杂，但诗人以高超的概括能力把问题集中在忒拜王宫前一处，在很短时间内就 把矛盾层层揭示出来并加以解决。故事的绝大部分放在剧情之外，由剧中人转述 出来。剧作的主线是俄狄浦斯王追查杀死前国王的凶手，通过剧中人物对话莱把 整个事件剥茧抽丝 般地展开。索福克勒斯 主要通过五个人陆续上场交代五个 键性情节：克瑞翁带来预言：忒瑞西阿斯被迫说出凶手的名字：伊俄卡斯忒劝慰 国王时泄露老王被杀地点：科林索斯使者说明俄狄浦斯不是科林索斯国王亲生： 忒拜老国王仆人证明自己曾把婴儿俄狄浦斯交给一个牧羊人，即眼前的这个科林 索斯使者。种种线索交织在一起，揭示出全部矛盾。悲剧的地点、时间和人物处 理简明扼要， 反映出诗人在材的前扰与提上且右深厚的艺术功力 古希腊悲剧总结 通过三大悲脚家的作品我们可以看出，古希腊悲闲多取材于古希腊神话故事 通过对神话的处理表达当时社会现实，具有鲜明的民主情调。由于他们认识的局 限， 剧作 贯穿命运、报复的观念 以人与命运的冲突作基本 线索 命运在古希 腊人看来非常神秘。这种命运悲剧是古希腊人反映现实的独特形式。在埃斯库罗 斯的《被缚的普罗米修斯》中，悲剧是命运女神的安排，是不可抗拒的，但也强 调人的坚强意志。在索福克勒斯的《俄狄浦斯王》中，命运是非常神秘的，难以 把握的，同时又强调命运具有邪恶性质，怀疑命运。强调人的坚强意志和反抗。 在欧里庇得斯那里 从美狄亚 的作为可以看出欧里庇得斯不相信命运，强调事在 人为。古希腊悲剧、古希腊命运观，都随着奴隶民主制的初建、繁荣、衰落而发 展变化。悲剧着重表现主人公的英雄行为，他们形象高大、气势磅礴，没有悲观 色彩而具有奴隶制民主时期民主派的自豪。从普罗米修斯身上，我们可以看到悲
《外国文学（A）I》补充材料。 结合授课教案和郑克鲁版教材，补充如下材料。这些材料不是考试的标准答 案，仅供各位同学阅读参考。 复习中，请在理解基础上记忆，不要逐字逐句死记硬背。 《俄狄浦斯王》相关材料 《俄狄浦斯王》主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突，被称为“命运悲 剧”。在这部剧中，“命运”被描写成一种巨大的力量，命运的性质是邪恶的， 不可顺从的，其力量是巨大的，不可抗拒的，其根源是神秘的，不可解释的。该 剧主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突，所以被称为“命运悲剧”。俄狄浦斯 的悲剧不是有意杀父娶母的结果，而是毫无犯罪动机，在竭力想要摆脱厄运之中 不知不觉犯了罪。俄狄浦斯是个英雄而不是弱者，他在邪恶的命运面前总是努力 抗争，敢于面对现实，勇于自我惩处。他极力逃避犯罪，认真追查凶手和严厉的 自我惩处，充分表现了他诚实、正直、善良、坚强的优秀品质和敢于直面严酷现 实、勇于承担责任的刚毅精神。 《俄狄浦斯王》被公认为希腊戏剧的典范。在情节结构上，此剧所表现出的 高度艺术技巧可以与《伊利亚特》相比照，诗人也因此被称为“戏剧艺术的荷马”。 该剧优化了情节的组合，根据剧情发展的需要，设置多种互为关联的铺垫，利用 巧妙的构思，细致合理地使用每一个事件，匠心独运地引导观众。故事题材错综 复杂，但诗人以高超的概括能力把问题集中在忒拜王宫前一处，在很短时间内就 把矛盾层层揭示出来并加以解决。故事的绝大部分放在剧情之外，由剧中人转述 出来。剧作的主线是俄狄浦斯王追查杀死前国王的凶手，通过剧中人物对话莱把 整个事件剥茧抽丝一般地展开。索福克勒斯主要通过五个人陆续上场交代五个关 键性情节：克瑞翁带来预言；忒瑞西阿斯被迫说出凶手的名字；伊俄卡斯忒劝慰 国王时泄露老王被杀地点；科林索斯使者说明俄狄浦斯不是科林索斯国王亲生； 忒拜老国王仆人证明自己曾把婴儿俄狄浦斯交给一个牧羊人，即眼前的这个科林 索斯使者。种种线索交织在一起，揭示出全部矛盾。悲剧的地点、时间和人物处 理简明扼要，反映出诗人在题材的剪裁与提炼上具有深厚的艺术功力。 古希腊悲剧总结 通过三大悲剧家的作品我们可以看出，古希腊悲剧多取材于古希腊神话故事， 通过对神话的处理表达当时社会现实，具有鲜明的民主情调。由于他们认识的局 限，剧作中贯穿命运、报复的观念。以人与命运的冲突作基本线索。命运在古希 腊人看来非常神秘。这种命运悲剧是古希腊人反映现实的独特形式。在埃斯库罗 斯的《被缚的普罗米修斯》中，悲剧是命运女神的安排，是不可抗拒的，但也强 调人的坚强意志。在索福克勒斯的《俄狄浦斯王》中，命运是非常神秘的，难以 把握的，同时又强调命运具有邪恶性质，怀疑命运。强调人的坚强意志和反抗。 在欧里庇得斯那里，从美狄亚的作为可以看出欧里庇得斯不相信命运，强调事在 人为。古希腊悲剧、古希腊命运观，都随着奴隶民主制的初建、繁荣、衰落而发 展变化。悲剧着重表现主人公的英雄行为，他们形象高大、气势磅礴，没有悲观 色彩而具有奴隶制民主时期民主派的自豪。从普罗米修斯身上，我们可以看到悲
壮雄浑、充满自信：俄狄浦斯在社会现实中上下求索：欧里庇得斯的美狄亚悲愤 而寻求出路。 艺术形式上继承史诗、抒情诗的传统，以酒神颂为依托，将史诗 抒情诗完美结合起来， 对话取材于荷马史诗。 合唱取材于合唱打情诗。中间无停 顿，合唱队有分场。有固定的结构程式：开场、入场歌、场、场次之间的唱段、 终场。 莎士比亚悲剧创作相关资料 莎士比亚悲剧的思想内涵： 广泛、深刻地揭露了社会的阴暗面。对人性作出了全面、透彻的剖析，深刻 揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源，热切地呼唤人性的复归。闪耀着 理性光芒，表现理想的崇高性和追求理想的执著性，表现正义力量的不可压抑利 顽强抗争。 莎士此亚恶剧的艺术特色： 具有特别悲壮的色彩。专写“高贵”英雄在残酷现实面前可悲的毁灭。英雄 的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而 且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质、伟大的性格，是社会中出类 拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来， 甚至毁灭了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常：他们的悲刷既是 个人的，又在很大程度上带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动 人心魄、发人深省。 在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人 物的内心冲突，体现了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间， 在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里撤起了巨大的风暴。麦克白出于野心 和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激 烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了 他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义 就艺术风格而言，莎士比亚的悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲 剧基调的原则下将悲喜因素结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松， 从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题、意蕴得以升华。《麦克白》中 “看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，是最鲜明的例证。 在表现手段上 莎士比亚充分发挥艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参 与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展 开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。 意象的充分运用构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的 意象不仅是大量的、成群的，而且在每一部剧中，均有一个乃至几个主导意象， 而这又直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象， 《哈姆莱特 的 的意象。《麦克白》 血 的衣衫”等意象，它们具体形象，意蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思 绪。 莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏刷天才，同时也是他对世界戏剧
壮雄浑、充满自信；俄狄浦斯在社会现实中上下求索；欧里庇得斯的美狄亚悲愤 而寻求出路。艺术形式上继承史诗、抒情诗的传统，以酒神颂为依托，将史诗、 抒情诗完美结合起来，对话取材于荷马史诗，合唱取材于合唱抒情诗。中间无停 顿，合唱队有分场。有固定的结构程式：开场、入场歌、场、场次之间的唱段、 终场。 莎士比亚悲剧创作相关资料 莎士比亚悲剧的思想内涵： 广泛、深刻地揭露了社会的阴暗面。对人性作出了全面、透彻的剖析，深刻 揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源，热切地呼唤人性的复归。闪耀着 理性光芒，表现理想的崇高性和追求理想的执著性，表现正义力量的不可压抑和 顽强抗争。 莎士比亚悲剧的艺术特色： 具有特别悲壮的色彩。专写“高贵”英雄在残酷现实面前可悲的毁灭。英雄 的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而 且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质、伟大的性格，是社会中出类 拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来， 甚至毁灭了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧既是 个人的，又在很大程度上带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动 人心魄、发人深省。 在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人 物的内心冲突，体现了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间， 在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白出于野心 和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激 烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了 他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。 就艺术风格而言，莎士比亚的悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲 剧基调的原则下将悲喜因素结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松， 从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题、意蕴得以升华。《麦克白》中 “看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，是最鲜明的例证。 在表现手段上，莎士比亚充分发挥艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参 与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展 开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。 意象的充分运用构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的 意象不仅是大量的、成群的，而且在每一部剧中，均有一个乃至几个主导意象， 而这又直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象， 《哈姆莱特》中的“疾病”的意象。《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、“不合身 的衣衫”等意象，它们具体形象，意蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思 绪。 莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧
发展史的重大贡献
发展史的重大贡献