第七章 电视画面的蒙太奇规律
第七章 电视画面的蒙太奇规律 电视画面的蒙太奇规律
第七章电视画面的蒙太奇规律 第一节电视画面的评价标准 第二节蒙太奇的概念与表现技巧 第三节成组拍摄
第七章 电视画面的蒙太奇规律 电视画面的蒙太奇规律 第一节 电视画面的评价标准 电视画面的评价标准 第二节 蒙太奇的概念与表现技巧 蒙太奇的概念与表现技巧 第三节 成组拍摄
第一节电视画面的评价标准 一、 技术标准 电视画面首先也是最基本的是给人视觉上的刺激，其最 基本的评价标准包含： 1.曝光、聚焦等，只是最基本的技术要求，也是每个电视画面 所必须具备的条件。 。 2构图与用光，这是电视摄像在艺术上的基本要求，也体现了 电视为艺术的一个基本要素，给电视摄像师提出了审美上的 基本要求。 二、电视画面的可用性 这在对整个电视片通篇考虑后对电视摄像师提出较高要 求。具体是说，所拍摄镜头是否符合电视节目的要求
第一节 电视画面的评价标准 • 一、技术标准 • 电视画面首先也是最基本的是给人视觉上的刺激，其最 基本的评价标准包含： • 1.曝光、聚焦等，只是最基本的技术要求，也是每个电视画面 所必须具备的条件。 • 2.构图与用光，这是电视摄像在艺术上的基本要求，也体现了 电视为艺术的一个基本要素，给电视摄像师提出了审美上的 基本要求。 • 二、电视画面的可用性 • 这在对整个电视片通篇考虑后对电视摄像师提出较高要 求。具体是说，所拍摄镜头是否符合电视节目的要求
第二节蒙太奇的概念与表现技巧 一、蒙太奇的概念 何为“蒙太奇”？蒙太奇(montage)在法语是“剪接”的意思，但到了俄国 却被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出 来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸 出来的，前苏联导演艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜 头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并 列的艺术。少用远景而用大量特写的连接，造成心理、情绪与抽象意念的 结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至 激烈冲突将造成第三种新的意义，当我们在描述一个主题时，我们可以将 一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇
第二节蒙太奇的概念与表现技巧 • 一、蒙太奇的概念 • 何为 “蒙太奇” ? 蒙太奇(montage)在法语是 “剪接 ”的意思，但到了俄国 却被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出 来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸 出来的，前苏联导演艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜 头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并 列的艺术。少用远景而用大量特写的连接，造成心理、情绪与抽象意念的 结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至 激烈冲突将造成第三种新的意义，当我们在描述一个主题时，我们可以将 一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇
《战舰波将金号》之奥得萨台阶蒙太奇段落 ,镜头之一
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二、蒙太奇的技巧 ·(一)蒙太奇句型 ·(二)蒙太奇段落的划分 ·(三)蒙太奇转场 ·(四)蒙太奇的叙述方法
二、蒙太奇的技巧 •（一）蒙太奇句型 •（二）蒙太奇段落的划分 •（三）蒙太奇转场 •（四）蒙太奇的叙述方法
二、蒙太奇的技巧 蒙太奇句子在电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合 而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。 (一)蒙太奇句型 1、前进式：按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。 2、后退式：按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。 3、 环型句：这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。 4、 穿插式：句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替 的。 5、等同式：就是在一个句子当中景别不变。 (二)蒙太奇段落的划分 1、根据影视作品内容的自然段落来分段。 2、根据时间的转换来分段。 3、根据地点的转移来分段。 4、根据影视片的节奏来分段
二、蒙太奇的技巧 • 蒙太奇句子在电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合 而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。 • （一）蒙太奇句型 • 1、前进式：按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。 • 2、后退式：按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。 • 3、环型句：这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。 • 4、穿插式：句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替 • 的。 • 5、等同式：就是在一个句子当中景别不变。 • （二）蒙太奇段落的划分 1、 根据影视作品内容的自然段落来分段。 2、根据时间的转换来分段。 3、根据地点的转移来分段。 4、根据影视片的节奏来分段
二、蒙太奇的技巧（续1） (三)蒙太奇转场 蒙太奇就是镜头组接中的时空转换问题。 1、连贯方式转场，就是实行场景与场景，段落与段落之间的 直接切换，干净利落，结构紧凑。 2、相似性转场。利用场景与场景、段落与段落交接处上下两 个镜头在形态上、数量上的相同或相似进行转场。 3、逻辑性转场。利用场景、段落交接处上下两个镜头在情节 发展上有逻辑关系，对应关系或因果关系进行转换。 。 4、比喻性转场。利用上下两个画面之间有强烈对列作用来转 场。 。 5、过渡性转场。运用运动镜头、声音、文字或空镜头转场。 6、分割方式转场，就是借助一定的技巧，实现场景与场所 景，段落与段落之间的时空转换
二、蒙太奇的技巧（续 1 ） • （三）蒙太奇转场 • 蒙太奇就是镜头组接中的时空转换问题。 • 1、连贯方式转场，就是实行场景与场景，段落与段落之间的 直接切换，干净利落，结构紧凑。 • 2、相似性转场。利用场景与场景、段落与段落交接处上下两 个镜头在形态上、数量上的相同或相似进行转场。 • 3、逻辑性转场。利用场景、段落交接处上下两个镜头在情节 发展上有逻辑关系，对应关系或因果关系进行转换。 • 4、比喻性转场。利用上下两个画面之间有强烈对列作用来转 场。 • 5、过渡性转场。运用运动镜头、声音、文字或空镜头转场。 • 6、分割方式转场，就是借助一定的技巧，实现场景与场所 景，段落与段落之间的时空转换
