影构图的基本髮
美感是有层次的，形式美是首要的。因为美的 美感：形式美和 形式能最先抓住人们的视觉注意，水才能第引趣然 脑思考。因此形式美在整个美感中虽然处乐低级层 次，却是最基本的，最重要的。它起了通向高层次 美感的桥梁作用。没有形式美引起视觉注意，内容 之美必然容易被忽视，难以为人们所发现、理解。 但如果仅仅只有形式美，人们就无法深入，无法形 内客美 成内心的震撼，美感也就不会强烈。高层次的内容 之美，它给予人们的是精神的陶冶、情感的升华、 心灵的震撼、思想的腾飞！
美感 · 形式美和内容美 美感是有层次的，形式美是首要的。因为美的 形式能最先抓住人们的视觉注意，从而才能引起大 脑思考。因此形式美在整个美感中虽然处于低级层 次，却是最基本的，最重要的。它起了通向高层次 美感的桥梁作用。没有形式美引起视觉注意，内容 之美必然容易被忽视，难以为人们所发现、理解。 但如果仅仅只有形式美，人们就无法深入，无法形 成内心的震撼，美感也就不会强烈。高层次的内容 之美，它给予人们的是精神的陶冶、情感的升华、 心灵的震撼、思想的腾飞！
样 统 形式美的最高法则 多样统一，又称对立统一或和谐，以我国传统的美学观来看即是 “中和”。它是形式美的最高法测。布鲁诺说：“这个物质世界如果 是由完全相象的部分构成的就不可能是美的了，因为美表现于各种不 同部分的结合中，美就在于整体的多样性。” 摄影画面的多样统一，简言之，就是画面中的各形式因素有主有 次，有物有景，有个性有变化，有差异有对立，但都统一在一个前提下： 增强画面主体形象的表现力和艺术感染力，突出和强化主题内容
形式美的最高法则 多样统一，又称对立统一或和谐，以我国传统的美学观来看即是 “ 中和 ” 。它是形式美的最高法则。布鲁诺说：“ 这个物质世界如果 是由完全相象的部分构成的就不可能是美的了，因为美表现于各种不 同部分的结合中，美就在于整体的多样性。 ” 摄影画面的多样统一，简言之，就是画面中的各形式因素有主有 次，有物有景，有个性有变化，有差异有对立，但都统一在一个前提下： 增强画面主体形象的表现力和艺术感染力，突出和强化主题内容。 多 样 统 一
多样而不统 多统 形式美的最高法则 多样而不统十则画面 多样统 必然杂乱无章，主题 内容根本无法表现， 不知所云。 多样统
形 式 美 的 最 高 法 则 多样必须统一， 多样而不统一则画面 必然杂乱无章，主题 内容根本无法表现， 不知所云。 多样而不统一 多样统一 多样统一
形式类的最高法则 多样统 觅 学摄影
目前的形势 形 式 美 的 最 高 法 则 觅 学摄影 多样统一
多样统 形式美的最高法则
形 式 美 的 最 高 法 则 多样统一
简》 洁 形式美的一般法则 简洁，简单明了。任何艺术其内容可以含蓄，可以曲折蜿蜒、宕荡起 伏，但形式一定要简洁明了，因为它是吸引人们注意的首要因素。 简洁并非是画面中出现的形象愈少愈好，而是和主体无关，不能有效 地表现主题的形象愈少愈好。画面的艺术性并不在于它信息量的多少，而 主要在于它能给人提供的有效信息量的强弱。和主题无关的形象愈多，往 往会因过多的信息量而削弱有效信息量的传递，使人难以捉摸，不知所云。 作为艺术，摄影遵循的是减法的原则。它是从无限的客观世界中提炼出最 能表现主观的形象。因此简洁的法则对于摄影就更显其重要
形式美的一般法则 简洁，简单明了。任何艺术其内容可以含蓄，可以曲折蜿蜒、宕荡起 伏，但形式一定要简洁明了，因为它是吸引人们注意的首要因素。 简洁并非是画面中出现的形象愈少愈好，而是和主体无关，不能有效 地表现主题的形象愈少愈好。画面的艺术性并不在于它信息量的多少，而 主要在于它能给人提供的有效信息量的强弱。和主题无关的形象愈多，往 往会因过多的信息量而削弱有效信息量的传递，使人难以捉摸，不知所云。 作为艺术，摄影遵循的是减法的原则。它是从无限的客观世界中提炼出最 能表现主观的形象。因此简洁的法则对于摄影就更显其重要。 简 洁
是最的效的 式美的一 弱。最简洁的通常也会 因某些信息的增加而减 少而加强却往往会 意并不会因信息的 能告讯我们什么？有效 比较三幅画面， 简洁
形 式 美 的 一般 规 律 比较三幅画面，它 是最的效的。 弱。最简洁的通常也会 因某些信息的增加而减 多少而加强，却往往会 信息量并不会因信息的 能告诉我们什么？有效 简 洁
自然法则就是那 形式美的一般规律 往往愈是简单愈能说明问题 当主体凭借自身的表现力已足 简 以说明问题时，画面的其它形 洁 象的表现就只能是画蛇添足了
形 式 美 的 一般 规 律 简 洁 自然法则就是那么实际， 往往愈是简单愈能说明问题。 当主体凭借自身的表现力已足 以说明问题时，画面的其它形 象的表现就只能是画蛇添足了。 简 洁
形式美的一般规律 简洁 9 器
形 式 美 的 一般 规 律 简 洁