级钱国日 OKAGAYA http://www.hoshinavi,com
三块钱国币 丁西林
话剧剧本的学习须充分考虑剧本的特点。每一篇 课文都要抓住共独特的“个性”。 1组织观赏影视资料。之后进入仿读、创读过程,最 后实现个人理解下的符合人物性格又具有时代性的“美 读 2.从语言切人,学习一个剧本小片断。把学到的知识 运用到实际中去,增加鉴赏层级,提升品位个性。 3:以讨论的形式研究人物及作品风格。对比阅读是拓等 展知识面的好方法之一,既可调动自觉性,又能增强兴 趣y又能在讨论中相互交流,取长补短。查阅资料 网,资源共享,增加团结协作意识,在学习中学习做事, 学习做人。 4.总的思路。散师点拨,学生自主学习。先认识作品 人物关系,再分析人物个性,再分析语言个性,最后归 结到吸收运用 KAGAYA http://www.hoshinavi.com/
话剧剧本的学习须充分考虑剧本的特点。每一篇 课文都要抓住其独特的“个性”。 1．组织观赏影视资料。之后进入仿读、创读过程，最 后实现个人理解下的符合人物性格又具有时代性的“美 读”。 2．从语言切人，学习一个剧本小片断。把学到的知识 运用到实际中去，增加鉴赏层级，提升品位个性。 3．以讨论的形式研究人物及作品风格。对比阅读是拓 展知识面的好方法之一，既可调动自觉性，又能增强兴 趣，又能在讨论中相互交流，取长补短。查阅资料，上 网，资源共享，增加团结协作意识，在学习中学习做事， 学习做人。 4．总的思路。教师点拨，学生自主学习。先认识作品 人物关系，再分析人物个性，再分析语言个性，最后归 结到吸收运用
话剧,是用对话和动作来表演的戏剧,是舞台上 表演的综合艺术。它与小说、诗歌、散文并称文学四 体裁。这个单元主要学习剧本的鉴赏。 现代戏剧主要指二十世纪初从西方传人的话剧等。 本单元所选四篇剧本是中国现当代和外国文艺兴时期 的作品 社会生活中存在着各种各样的矛盾,剧作家经藏 过选择、提炼、加工,把其中的矛盾典型化,造成 戏剧冲突。戏剧冲突,即剧本中展示的人物之间 人物自身及人与环境之间的矛盾冲突,其中表现为 剧中人性格冲突,且冲突必须是集中的,尖锐的。 所以,本单元的教学重点定为戏剧冲突的理解”。 KAGAYA http://www.hoshinavi.com/
话剧，是用对话和动作来表演的戏剧，是舞台上 表演的综合艺术。它与小说、诗歌、散文并称文学四 体裁。这个单元主要学习剧本的鉴赏。 现代戏剧主要指二十世纪初从西方传人的话剧等。 本单元所选四篇剧本是中国现当代和外国文艺兴时期 的作品。 社会生活中存在着各种各样的矛盾，剧作家经 过选择、提炼、加工，把其中的矛盾典型化，造成 戏剧冲突。戏剧冲突，即剧本中展示的人物之间、 人物自身及人与环境之间的矛盾冲突，其中表现为 剧中人性格冲突，且冲突必须是集中的，尖锐的。 所以，本单元的教学重点定为“戏剧冲突的理解
戏剧语言,包括人物语言和舞台说明。人物语 言也叫台词,包括对话、独白、旁白等,是人物心 理、动作的外现。作家通过人物语言来展开戏剧 冲突,塑造人物形象,揭示戏剧主题,表达自己对 生活的认识。因此,鉴赏剧本;品味人物语言至关 重要。 首先,要品味个性化的人物语言。因为个性化 语言能准确地表达人物的思想感情。‘所谓个性化 指受人物的年龄。身份、经历、教养、环境等影响 而形成的个性特点。 其次弹要品味富有动作性的人物语言,而难点 是富有鲜明个性的人物语言。无论是矛盾冲突还是 戏剧语言,最终都要塑造出生动鲜活的人物来 OKAGAyA http://www.hoshinavi,com
戏剧语言，包括人物语言和舞台说明。人物语 言也叫台词，包括对话、独白、旁白等，是人物心 理、动作的外现。剧作家通过人物语言来展开戏剧 冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题，表达自己对 生活的认识。因此，鉴赏剧本，品味人物语言至关 重要。 首先，要品味个性化的人物语言。因为个性化 语言能准确地表达人物的思想感情。‘所谓个性化， 指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响 而形成的个性特点。 其次，要品味富有动作性的人物语言，而难点 是富有鲜明个性的人物语言。无论是矛盾冲突还是 戏剧语言，最终都要塑造出生动鲜活的人物来
本单元所选四篇课文均系话剧剧本,在题材上各 有侧重,在戏剧语言上风格各异。有中国话剧大师曹 禺先生的代表作《雷雨》,有世界话剧泰斗莎士比亚 的《罗密欧与朱丽叶》;有语言大师老舍先生的扛鼎 之作《茶馆》,有颇富幽默感的丁西林的《三块钱国 币》。短短的几十页文字浓缩了一段段鲜活的历史, 给我们刻画了一群有血有肉的丰富而生动的艺术群像。 尤其是大师们的丰富、幽默、深刻和充满灵性的语言,s 已经融入了我们的生活,成为一代代学习者取之不尽 的宝藏,品味不尽的甘醇。《茶馆》中的王利发、唐 铁嘴、松二爷;《雷雨》中的周朴园、繁漪,《罗密 欧与朱丽叶》中的罗密欧、朱丽叶,《三块钱国币》 中的三个人物。他们或庄或谐,或喜或悲,或爱或恨, 或善或恶,都深深地留在了读者的心中。 OKAGAYA http://www.hoshinavi,com
本单元所选四篇课文均系话剧剧本，在题材上各 有侧重，在戏剧语言上风格各异。有中国话剧大师曹 禺先生的代表作《雷雨》，有世界话剧泰斗莎士比亚 的《罗密欧与朱丽叶》；有语言大师老舍先生的扛鼎 之作《茶馆》，有颇富幽默感的丁西林的《三块钱国 币》。短短的几十页文字浓缩了一段段鲜活的历史， 给我们刻画了一群有血有肉的丰富而生动的艺术群像。 尤其是大师们的丰富、幽默、深刻和充满灵性的语言， 已经融入了我们的生活，成为一代代学习者取之不尽 的宝藏，品味不尽的甘醇。《茶馆》中的王利发、唐 铁嘴、松二爷，《雷雨》中的周朴园、繁漪，《罗密 欧与朱丽叶》中的罗密欧、朱丽叶，《三块钱国币》 中的三个人物。他们或庄或谐，或喜或悲，或爱或恨， 或善或恶，都深深地留在了读者的心中
戏剧的灵魂是矛盾冲突。 欧洲古典主义曾提出戏剧创作的“三一律”原则: 要求写一天内在一个地点发生的一件事。但集中强调到 不适当的程度。 曹禺先生的《雷雨》是遵从“三一律”的经典。 十年的恩恩怨怨,两代人的纠纠葛葛,在二十四小时之 内集中爆发。 老舍先生的《茶馆》更是匠心独运,采用空间固定 而时间流转的方法,将几段历史折射在若干人等身上 且在父子相承中延续出世事沧桑 莎翁的《罗密欧与朱丽叶》以一对青年人的婚姻为 点,拉开了一人文主义的大戏,而才西林的《三块钱 国币》则小中见大,滴水见全日。苁日常生活的细端开 掘人物的内心 OKAGAyA http://www.hoshinavi,com
一、戏剧的灵魂是矛盾冲突。 欧洲古典主义曾提出戏剧创作的“三一律”原则： 要求写一天内在一个地点发生的一件事。但集中强调到 不适当的程度。 曹禺先生的《雷雨》是遵从“三一律”的经典。三 十年的恩恩怨怨，两代人的纠纠葛葛，在二十四小时之 内集中爆发。 老舍先生的《茶馆》更是匠心独运，采用空间固定 而时间流转的方法，将几段历史折射在若干人等身上， 且在父子相承中延续出世事沧桑。 莎翁的《罗密欧与朱丽叶》以一对青年人的婚姻为 点，拉开了一出人文主义的大戏，而丁西林的《三块钱 国币》则小中见大，滴水见全日，从日常生活的细端开 掘人物的内心
丰满鲜活的人物群像。 本单元四篇剧本刻画了一个个生动鲜明的人物形 象。周朴园一家,有周朴园的阴狠虚伪,有周萍的优 柔寡断,有周冲的死水微澜,有繁漪的扭曲人性 《茶馆》更是使读者看到了一个个血肉丰满的活人, 声京腔一把泪,一声京韵一个情。 《罗密欧与朱丽叶》中的一对恋人更成了忠贞爱情 的代名词。他们是文化艺术长廊中的不朽形象 KAGAYA http://www.hoshinavi.com/
二、丰满鲜活的人物群像。 本单元四篇剧本刻画了一个个生动鲜明的人物形 象。周朴园一家，有周朴园的阴狠虚伪，有周萍的优 柔寡断，有周冲的死水微澜，有繁漪的扭曲人性…… 《茶馆》更是使读者看到了一个个血肉丰满的活人， 一声京腔一把泪，一声京韵一个情。 《罗密欧与朱丽叶》中的一对恋人更成了忠贞爱情 的代名词。他们是文化艺术长廊中的不朽形象
个性化的戏剧语言是剧本的“翅膀”。 曹禺先生的戏剧语言深刻稳重,老舍先生的幽 默隽永,莎翁的诗情化,丁西林的轻松辛辣。什么 角色说什么话,什么话就能表现出什么人的个性, 这种“商标”语言即个性化语言。鲁侍萍面对亲生 儿子却不能相认,一句“…你是萍,……凭 凭什么打我的儿子?听来令人心酸。唐铁嘴的 两大帝国侍候我一个人,这点福气还小吗?” 读后令人心寒。罗密欧的一句“…∴这是一个灯 塔”,回味中让人心动 KAGAYA http://www.hoshinavi.com/
三、个性化的戏剧语言是剧本的“翅膀”。 曹禺先生的戏剧语言深刻稳重，老舍先生的幽 默隽永，莎翁的诗情化，丁西林的轻松辛辣。什么 角色说什么话，什么话就能表现出什么人的个性， 这种“商标”语言即个性化语言。鲁侍萍面对亲生 儿子却不能相认，一句“……你是萍，……凭一一 凭什么打我的儿子?”听来令人心酸。唐铁嘴的 “ ……两大帝国侍候我一个人，这点福气还小吗?” 读后令人心寒。罗密欧的一句“……这是一个灯 塔”，回味中让人心动
丁西林 丁西林(18931974),现代剧作家、物理学家、社 会活动家。原名丁燮林,字巽甫,江苏泰兴人。1914年 赴英国伯明翰大学读理科,其间阅读了大量外国文学作 品。1920年回国,任北京大学物理系教授。业余从事 剧本创作。作品以喜剧为主,著有《一只马蜂》《北京 的空气》《三块钱国币》等。他的剧作,构思巧妙,含 蓄幽默,妙趣横生,具有独特的艺术风格,新中国成立 后,曾任国务院文化教育委员会委员,文化部副部长等 职 丁西林还热心从事文艺创作和翻译工作。他创作 的独幕剧《只马蜂》曾震动当时的话剧界,此后又陆 续发表了不少独幕剧。1955年出版了《丁西林剧作 KAGAYA 选》 http://www.hoshinavi,com
丁西林 丁西林(1893—1974)，现代剧作家、物理学家、社 会活动家。原名丁燮林，字巽甫，江苏泰兴人。1914年 赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作 品。1920年回国，任北京大学物理系教授。 业余从事 剧本创作。作品以喜剧为主，著有《一只马蜂》《北京 的空气》《三块钱国币》等。他的剧作，构思巧妙，含 蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格，新中国成立 后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等 职。 丁西林还热心从事文艺创作和翻译工作。他创作 的独幕剧《一只马蜂》曾震动当时的话剧界，此后又陆 续发表了不少独幕剧。１９５５年出版了《丁西林剧作 选》
丁西林的喜剧风格 丁西林是中国现代文学史上著名的喜剧作家,尤以独幕喜剧 见长。留学英国期间曾受英国近代喜剧影响,善于从人情世态中 发现喜剧因素,通过揭示生活的情趣,制造悬念,组织戏剧冲突, 把看来平淡无奇的事件,安排点染得波澜起伏,妙趣横生。他的 作品多为带有诙谐意味的趣剧,大都结构精巧,形象生动,语言 风趣幽默,能在较为轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实,寓庄 于谐,受到读者和观众喜爱。中的:《一只马蜂》、《压迫》 三块钱国币》不仅技巧圆熟,而且表现了富有现实意义的主题, 尤为人所称道。他的喜剧不以滑稽为目的,而以智慧为基础,幽等 默与机智密切相连。其中虽然不乏讽刺嘲弄的意味,但轻松俏皮 的幽默远胜于辛辣尖锐的讽刺,它不是引人哄堂大笑的讽刺喜剧 而是使人产生会心微笑的幽默喜剧。 KAGAYA http://www.hoshinavi.com/
丁西林的喜剧风格 丁西林是中国现代文学史上著名的喜剧作家，尤以独幕喜剧 见长。留学英国期间曾受英国近代喜剧影响，善于从人情世态中 发现喜剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，组织戏剧冲突， 把看来平淡无奇的事件，安排点染得波澜起伏，妙趣横生。他的 作品多为带有诙谐意味的趣剧，大都结构精巧，形象生动，语言 风趣幽默，能在较为轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实，寓庄 于谐，受到读者和观众喜爱。其中的《一只马蜂》、《压迫》、 《三块钱国币》不仅技巧圆熟，而且表现了富有现实意义的主题， 尤为人所称道。他的喜剧不以滑稽为目的，而以智慧为基础，幽 默与机智密切相连。其中虽然不乏讽刺嘲弄的意味，但轻松俏皮 的幽默远胜于辛辣尖锐的讽刺，它不是引人哄堂大笑的讽刺喜剧， 而是使人产生会心微笑的幽默喜剧