第四章构成的法则 第一节原理 一、轴线、对称 轴线可能是空间和形式组合中最原始的方法， 轴线的本质是线，因此它具有长度和方向。轴线 两端的端点是其界限。 。 △ ▣ (1)
（1） 第一节 原 理 一、轴线、对称 轴线可能是空间和形式组合中最原始的方法。 轴线的本质是线，因此它具有长度和方向。轴线 两端的端点是其界限。 第四章 构成的法则
第四章构成的法则 对称也可称为镜像。 对称的物体一定有轴线，有轴线的物体不一定对称。 对称的基本方式：①两侧对称；②辐射对称 i 河 ☐☐ *☑ > (2)
（2） 对称也可称为镜像。 对称的物体一定有轴线，有轴线的物体不一定对称。 对称的基本方式：① 两侧对称；② 辐射对称 第四章 构成的法则
第四章 构成的法则 二、等级 造型的形态在实际中存在着差别，这种差 别反映在它们的功能、形式和象征意义等不同 的评价系统中， 从视觉上讲要赋予一个物体重要的等级就 要使它有： 特别的尺寸： 独特的形状； 关键的位置。 (3)
（3） 二、等级 造型的形态在实际中存在着差别，这种差 别反映在它们的功能、形式和象征意义等不同 的评价系统中。 从视觉上讲要赋予一个物体重要的等级就 要使它有： 特别的尺寸； 独特的形状； 关键的位置。 第四章 构成的法则
第四章构成的法则 大小不同 形状不同 位置不同 等级 (4)
（4） 第四章 构成的法则 等级
第四章构成的法则 三、基淮 基准是指在构图中与其他要素有关的参考物， 相当于物理学中的参照物。 造型设计中基准可以是一个具体的物象，如一 个点、一条线、 一个面或一个体；也可以是一个概念，如松和 紧、快与慢、快乐和悲伤等等。 (5)
（5） 三、基准 基准是指在构图中与其他要素有关的参考物， 相当于物理学中的参照物。 造型设计中基准可以是一个具体的物象，如一 个点、一条线、 一个面或一个体；也可以是一个概念，如松和 紧、快与慢、快乐和悲伤等等。 第四章 构成的法则
第四章构成的法则 基准在造型设计中有时是要明确的，统一的； 但有时也是相对的、可变的。 凹IA 中E甲 中中中 图图 (6)
（6） 基准在造型设计中有时是要明确的，统一的； 但有时也是相对的、可变的。 第四章 构成的法则
第四章构成的法则 四、转换 转换是造型设计中重要的思维和创作源泉。 好的设计作品是既出乎意料之外，又合乎情理 之中。因此，概念的转换在设计中是经常用到 的设计方法。 1.感情的物化：人的感情官能可以随具体人 当时的心理状况及本人平时的生活经验而打通 和移借。 (7)
（7） 四、转换 转换是造型设计中重要的思维和创作源泉。 好的设计作品是既出乎意料之外，又合乎情理 之中。因此，概念的转换在设计中是经常用到 的设计方法。 1．感情的物化：人的感情官能可以随具体人 当时的心理状况及本人平时的生活经验而打通 和移借。 第四章 构成的法则
第四章构成的法则 2,移情：将主观的人格注入自然形态中。 3.移借：超越物体之界限，将他物之形式移借到 该物体之上。 (8)
（8） 2．移情：将主观的人格注入自然形态中。 3．移借：超越物体之界限，将他物之形式移借到 该物体之上。 第四章 构成的法则
第四章构成的法则 五、韵律 韵律来自节奏，它指形态与形态、形态于空 间之间转化时所形成的特征：如轻快、缓慢、 平稳、激烈、起伏、停顿等，韵律导致形状、 形式或者色彩有规律的、和谐的再现。 韵律是在构成诸要素的节奏中表现出来的， 它使构成的形式富有情调。 (9)
（9） 五、韵律 韵律来自节奏，它指形态与形态、形态于空 间之间转化时所形成的特征：如轻快、缓慢、 平稳、激烈、起伏、停顿等，韵律导致形状、 形式或者色彩有规律的、和谐的再现。 韵律是在构成诸要素的节奏中表现出来的， 它使构成的形式富有情调。 第四章 构成的法则
第四章构成的法则 第二节组 合 一、 平面组合的关系 组合是指两个或两个以上形态共同造型。 它们之间的关系有：分离、相接、重叠、透叠、 结合、减缺、差叠、重合。 (10)
（10） 第二节 组 合 一、平面组合的关系 组合是指两个或两个以上形态共同造型。 它们之间的关系有：分离、相接、重叠、透叠、 结合、减缺、差叠、重合。 第四章 构成的法则