第四 一、 中国话剧初创时的四个时期 1.文明戏时期 曹 ☐话剧作为一种西方的戏剧形式，是19世纪末 由在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫 “话剧”，而被称为“新剧”或“文明戏”、 与 “文明新戏” 口中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调 国 现场的宣传作用，强调演员在表演中的创造性 普遍采用“幕表制”，即不用剧本，只用演出 剧 提纲，演出内容由演员即兴发挥
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 一、中国话剧初创时的四个时期 1．文明戏时期 ❑话剧作为一种西方的戏剧形式，是19世纪末 由在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫 “话剧”，而被称为“新剧”或“文明戏” 、 “文明新戏” 。 ❑中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调 现场的宣传作用，强调演员在表演中的创造性， 普遍采用“幕表制”，即不用剧本，只用演出 提纲，演出内容由演员即兴发挥
口1919年，在“易卜生热”的高潮中，胡适 模仿易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身 大事》，是新文学史上第一个创作剧本，是 曹 现代话剧告别传统“幕表制”的标志。 2.爱美剧时期 与 ☐1921年，在上海成立的“民众戏剧社”是 新文学第一个专门的戏剧社团。为避免重蹈 国 新剧的覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与 商业化，大力提倡非营业性质的“爱美剧”。 剧
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 ❑1919年，在“易卜生热”的高潮中，胡适 模仿易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身 大事》，是新文学史上第一个创作剧本，是 现代话剧告别传统“幕表制”的标志。 2．爱美剧时期 ❑1921年，在上海成立的“民众戏剧社”是 新文学第一个专门的戏剧社团。为避免重蹈 新剧的覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与 商业化，大力提倡非营业性质的“爱美剧”
第四讲 春柳社《黑奴吁天录》海报 奶奶的扇子》剧照 上海戏剧协社演出《少 曹禺与中 □爱美剧，即业余演剧。爱美，是Amateur 的译音，意为“业余的” “非职业的” 伴随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”， 国 以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不 同于新剧的话剧体制，其核心就是以“导 剧 演制”取代“明星制
❑爱美剧，即业余演剧。爱美，是Amateur 的译音，意为“业余的” 、 “非职业的” 。 伴随着“爱美剧”出现的“小剧场运动” ， 以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不 同于新剧的话剧体制，其核心就是以“导 演制”取代“明星制” 。 第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 春 柳 社 《 黑 奴 吁 天 录 》 海 报 上 海 戏 剧 协 社 演 出 《 少 奶 奶 的 扇 子 》 剧 照
第四讲曹禺与中 依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、洪深 口小剧场运动对剧本创作的重视，不仅产 生了陈大悲的《幽兰女士》、洪深的《赵 阎王》、熊佛西的《青春的悲哀》、欧阳 话 予倩的《泼妇》等现实题材的尝试之作， 剧 而且还培养了郭沫若、田汉、丁西林等一 批著名的剧作家
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 ❑小剧场运动对剧本创作的重视，不仅产 生了陈大悲的《幽兰女士》、洪深的《赵 阎王》、熊佛西的《青春的悲哀》、欧阳 予倩的《泼妇》等现实题材的尝试之作， 而且还培养了郭沫若、田汉、丁西林等一 批著名的剧作家。 依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、洪深
3.左翼戏剧时期 口1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜 鲜明地提出了“无产阶级戏剧”（或称 讲 “新兴戏剧”、“普罗戏剧”)的口号， 标志着中国戏剧运动进入了“左翼戏剧时 曹 930年8月，艺术剧社又联合辛酉、南国 墨 等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中 与 国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟， 中 成为“左联”的重要力量。左翼戏剧运动 国 以提倡“戏剧的大众化”为特色。 口这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》 和洪深的《农村三部曲》（《五奎桥》、 《香稻米》、《青龙潭》)
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 3．左翼戏剧时期 ❑1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜 鲜明地提出了“无产阶级戏剧”（或称 “新兴戏剧”、“普罗戏剧”）的口号， 标志着中国戏剧运动进入了“左翼戏剧时 期”。 ❑1930年8月，艺术剧社又联合辛酉、南国 等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中 国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟， 成为“左联”的重要力量。左翼戏剧运动 以提倡“戏剧的大众化”为特色。 ❑这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》 和洪深的《农村三部曲》（《五奎桥》、 《香稻米》、《青龙潭》）
4.} 剧场戏剧时期 ▣“剧场戏剧”（即 “大剧场”演出)以职 讲 业化和营业性为特点，是中国话剧从业余 走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期 曹 走向成熟期的标志。 ☐“剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是 与 必须是一种艺术，二是必须有票房号召力。 中 而成功的关键在于剧本的创作。 国 口曹禺《雷雨》的成功，不仅改变了现代 话 话剧的落后面貌，达到了文学性与舞台性 剧 艺术性与欣赏性的高度统一，而且标志着 话剧这种“舶来品”在中国的成熟
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 4．剧场戏剧时期 ❑“剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职 业化和营业性为特点，是中国话剧从业余 走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期 走向成熟期的标志。 ❑“剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是 必须是一种艺术，二是必须有票房号召力。 而成功的关键在于剧本的创作。 ❑曹禺《雷雨》的成功，不仅改变了现代 话剧的落后面貌，达到了文学性与舞台性、 艺术性与欣赏性的高度统一，而且标志着 话剧这种“舶来品”在中国的成熟
二、曹禺话剧的三大杰作 第四讲曹禺与中国话剧 曹禺旧居
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 二、曹禺话剧的三大杰作 曹 禺 旧 居
1.《雷雨》 第四讲 李小龙演的《雷雨》 曹禺与 ▣《雷雨》广泛地吸 收了西方各种戏剧的 优点，并将它们有机 中 地结合在一起，成功 国 《雷雨》剧照 地表现了20年代中国 带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种 剧 人物的生活、思想和性格，成为中国现代第 一出真正的悲剧
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 1．《雷雨》 ❑《雷雨》广泛地吸 收了西方各种戏剧的 优点，并将它们有机 地结合在一起，成功 地表现了20年代中国 带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种 人物的生活、思想和性格，成为中国现代第 一出真正的悲剧。 《雷雨》剧照 李小龙演的《雷雨》
口易卜生戏剧“社会悲剧”的影响 主要表现在周朴园形象的塑造和作 四讲 品的主题思想方面。周朴园是《雷 雨》的主人公，是剧中各种悲剧的 根源。 曹禺与中国话 鲁侍萍 上：周朴园 中：蘩漪 口莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现 在蘩漪形象的塑造上。 口古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在 侍萍形象的塑造上
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 ❑易卜生戏剧“社会悲剧”的影响， 主要表现在周朴园形象的塑造和作 品的主题思想方面。周朴园是《雷 雨》的主人公，是剧中各种悲剧的 根源。 ❑莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现 在蘩漪形象的塑造上。 ❑古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在 侍萍形象的塑造上。 鲁 侍 萍 上：周朴园 中：蘩 漪
魏启明·(《日出)》 2 《日出》 第四讲曹禺与中 ▣《日出》以30年代具有中国特色的半封 建半殖民地都市天津为背景，展示了“有 话 余”和“不足”两个社会阶层完全不同的 生存状态，实现了对“损不足以奉有余” 的社会的揭露
第 四 讲 曹 禺 与 中 国 话 剧 2．《日出》 ❑《日出》以30年代具有中国特色的半封 建半殖民地都市天津为背景，展示了“有 余”和“不足”两个社会阶层完全不同的 生存状态，实现了对“损不足以奉有余” 的社会的揭露