2013年高二上语文第二次月考语文试题（适合《中国古代诗歌散文欣赏》）.doc_大学文库

1 某一中 2013---2014 学年度高二语文第二次月考语文试题本试卷分第Ⅰ卷（选择题）和第Ⅱ卷（表达题）两部分，满分 120 分。考试时间 120 分钟。第Ⅰ卷一、基础知识（每小题 3 分） 1、下列词语中加点字的读音全对的一组是（） A．乾．坤(qián) 神妪．（yù）阡．陌(xiān) 垆．边(lú) B．伶．官(líng) 皓．腕(hào) 雨霁．(qí) 渔樵．（jiāo） C．戎．马(róng) 斗．拱（dòu）俨．然（yǎn）俳．（fēi）优 D 鲱鱼（fēi）夹．道（jiā）拱券．（xuàn）勖．（xù）勉 2、下列名句中没有错别字的一组是（） A．未老莫还乡，还乡需断肠。 B．鸟何萃兮蘋中，甑何为兮木上？ C．纵豆蔻词工，青楼梦好，难付深情。 D．人人尽说江南好，游人只合江南老。 3、下列各句中，加点成语使用恰当的一句是（） A．李煜既无法选择自己的出身，又无力担起肩上沉重的责任。于是诗词就成了他逃避现实、花天酒地．．．．的庇护所。 B．当游览到“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的庐山瀑布时，人们真有一种乐．此不疲．．．，不想离去的感觉。 C．在京剧舞台上，出来四个龙套……他们相互将手中的刀枪随意地碰几下，口作吆喝状，就表示已经打过一场战争。这对外国人来讲，是不可理喻．．．．的。 D．唐代诗人李白的诗句“清水出芙蓉，天然去雕饰”，不尚雕琢，浑然天成．．．．，如行云流水，令人赏心悦目。 4.填入下面横线上的句子，与上下文前后连贯的一组是（）一提到雨，也就必然要想到雪：________。 ①、“柴门闻犬吠，风雪夜归人” ②、“前村深雪里，昨夜一枝开” ③、“晚来天欲雪，能饮一杯无” ④、“寒沙梅影路，微雪酒香村” ⑤、是江南雪夜，更深人静后的境况 ⑥、又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了

⑦、自然是江南日暮的雪景 ⑧、雪月梅的冬宵三友,会合在一道,在调戏酒姑娘了 A、④⑦③⑧②⑤①⑥ B、④⑧③⑦①⑤②⑥ C、③⑦④⑧②⑤①⑥ D、③⑦④⑧①⑤②⑥ 5、下列各项有关古代诗歌、散文的文学常识,表述和判断正确的一项是( A.姜夔,字尧章,自号白石老人,南宋著名词人、音乐家,具有多方面的才能。善书法,精音乐,在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡,对后世有较大影响。 B.“花间派”词人以温庭筠、周邦彦、姜夔为代表,在填词时往往取当前情事,表现艳遇怨慕与离愁别绪,藻丽浓艳,细美婉约,构成“香而软”的风格 C.“九歌”原为传说中的一种远古歌曲的名称。《楚辞》的《九歌》是战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。共九篇。多数篇章,描写神灵间的眷恋,表现出深切的思念或所求未遂的哀伤 D.陆游的作品以强烈的爱国主义精神和卓越的艺术成就,在中国文学史上具有重要地位。他继承并发扬了古典诗歌现实主义和浪漫主义的优良传统,在当时和后代的文坛上产生了深刻影响。 6、下列句中加点词语活用不同于其它三项是( A.函梁君臣之首 B.凡江中独山,如金山、焦山、落星之类,皆名天下 C.范增数目项王,举所佩玉玦以示之者三D.一夫夜呼,乱者四应,仓皇东出 7、对下列各句的句式特点分类正确的一项是( ①方其系燕父子以组②此三者,吾遗恨也③梁,吾仇也④请其矢,盛以锦囊 ⑤还矢先王,而告以成功⑥身死国灭,为天下笑 ⑦智勇多困于所溺 A.①④⑤/②③/⑥⑦ B.①/②③/④⑤/⑥⑦ C.①④/②③⑤/⑥⑦ D.①/②③/④⑤/⑥⑦ 、阅读下列文段,完成8--10题(每小题3分) ①中国艺术注重体验,西方艺术注重认知;中国艺术以直觉体悟取胜,西方艺术以哲理思辨取胜。在中国文学艺术中,“形象”占有非常重要的地位。是否具有形象性, 是评价作品艺术性高低的一个重要标志

2 ⑦、自然是江南日暮的雪景 ⑧、雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了 A、④⑦③⑧②⑤①⑥ B、④⑧③⑦①⑤②⑥ C、③⑦④⑧②⑤①⑥ D、③⑦④⑧①⑤②⑥ 5、下列各项有关古代诗歌、散文的文学常识，表述和判断正确的一项是（） A．姜夔，字尧章，自号白石老人，南宋著名词人、音乐家，具有多方面的才能。善书法，精音乐，在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡，对后世有较大影响。 B．“花间派”词人以温庭筠、周邦彦、姜夔为代表，在填词时往往取当前情事，表现艳遇怨慕与离愁别绪，藻丽浓艳，细美婉约，构成“香而软”的风格。 C．“九歌”原为传说中的一种远古歌曲的名称。《楚辞》的《九歌》是战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。共九篇。多数篇章，描写神灵间的眷恋，表现出深切的思念或所求未遂的哀伤。 D．陆游的作品以强烈的爱国主义精神和卓越的艺术成就，在中国文学史上具有重要地位。他继承并发扬了古典诗歌现实主义和浪漫主义的优良传统，在当时和后代的文坛上产生了深刻影响。 6、下列句中加点词语活用不同于其它三项是（） A．函．梁君臣之首 B．凡江中独山，如金山、焦山、落星之类，皆名．天下 C．范增数目．项王，举所佩玉玦以示之者三 D．一夫夜．呼，乱者四应，仓皇东出 7、对下列各句的句式特点分类正确的一项是（） ①方其系燕父子以组 ②此三者，吾遗恨也 ③梁，吾仇也 ④请其矢，盛以锦囊 ⑤还矢先王，而告以成功 ⑥身死国灭，为天下笑 ⑦智勇多困于所溺 A．①④⑤／②③／⑥⑦ B．①／②③／④⑤／⑥⑦ C．①④／②③⑤／⑥⑦ D．①／②③／④⑤／⑥⑦ 二、阅读下列文段，完成 8--10 题（每小题 3 分） ①中国艺术注重体验，西方艺术注重认知；中国艺术以直觉体悟取胜，西方艺术以哲理思辨取胜。在中国文学艺术中，“形象”占有非常重要的地位。是否具有形象性，是评价作品艺术性高低的一个重要标志

②艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态。诗、词、曲、赋、小说、戏曲,和这些艺术体裁创造艺术形象的方式有所不同,其中的艺术形象的特征也并不相同,有的表现为栩栩如生的人物,有的表现为生动曲折的故事,有的表现为情景交融的意境,还有的表现为物象、情景、情绪.…好的艺术形象都是申美物象和申美意象的统一,能够使我们如见其人,如临其境,感悟其理 ③中国古代的诗歌散文都很重视形象,但是二者的形象性又有差别。中国古代诗歌是种高度凝练的艺术,常常“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”(梅尧臣语,见欧阳修《六一诗话》)。因而,诗歌的兴象能力非常发达,象外之象、味外之旨需要仔细品味。中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术,句式散体化, 篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒,因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。不同的散文类别中,艺术形象有不同的表现形式:山水游记类散文的形象主要表现为具有独特风貌韵味的山水风物,人物传记类散文的形象主要表现为生动传神的人物形象,说理类散文的形象主要表现为直观准确的事实论据,叙事类散文的形象主要表现为细致生动的事件,抒情类散文的形象主要表现为真挚感人的情感。不管散文中有没有具体的申美物象,都可以有好的艺术孫象。 ④在散文中,好的艺术形象一定能够给人留下深刻的印象,能给人以美的享受。如《过小呱山大孤山》是一篇游记散文,描写了饶有韵味的山川景物形象;《庖丁解牛》是一篇哲理散文,通过庖丁解牛的故事,形象生动地阐述了养生的道理;《项羽之死》是一篇传记散文,通过语言、行动描写,刻画出项羽这个个性鲜明的人物形象;《阿房宫赋》是一篇史论散文,通过对阿房宫的建筑群和宫内奢华生活的形象描绘,说明国家兴亡的道理。它们都以形象性取胜。 ⑤阅读以形象性取胜的艺术作品,如果脱离形象空谈道理感受,那这些道理感受就将如同无本之木,无源之水。 8、关于第三段中“诗歌的兴象能力非常发达”的“兴象能力”理解不正确的一项是 A、“兴象能力”的强弱与否与诗歌的凝练与否有着很大的关系,语言越凝练,诗歌中包含的物外之景,言外之旨就越丰富,诗歌的“兴象能力”就越强 B、因为诗歌常常“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”,所以需要刻意凝练文字,于是它的“兴象能力”就得到了很大的提升,如不仔细品味,就无法感受到诗歌中的象外之象、味外之旨

3 ②艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态。诗、词、曲、赋、小说、戏曲，和这些艺术体裁创造艺术形象的方式有所不同，其中的艺术形象的特征也并不相同，有的表现为栩栩如生的人物，有的表现为生动曲折的故事，有的表现为情景交融的意境，还有的表现为物象、情景、情绪……好的艺术形象都是审美物象和审美意象的统一，能够使我们如见其人，如临其境，感悟其理。 ③中国古代的诗歌散文都很重视形象，但是二者的形象性又有差别。中国古代诗歌是一种高度凝练的艺术，常常“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣语，见欧阳修《六一诗话》）。因而，诗歌的兴象能力非常发达，象外之象、味外之旨需要仔细品味。中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术，句式散体化，篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒，因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。不同的散文类别中，艺术形象有不同的表现形式：山水游记类散文的形象主要表现为具有独特风貌韵味的山水风物，人物传记类散文的形象主要表现为生动传神的人物形象，说理类散文的形象主要表现为直观准确的事实论据，叙事类散文的形象主要表现为细致生动的事件，抒情类散文的形象主要表现为真挚感人的情感。不管散文中有没有具体的审美物象，都可以有好的艺术形象。 ④在散文中，好的艺术形象一定能够给人留下深刻的印象，能给人以美的享受。如：《过小孤山大孤山》是一篇游记散文，描写了饶有韵味的山川景物形象；《庖丁解牛》是一篇哲理散文，通过庖丁解牛的故事，形象生动地阐述了养生的道理；《项羽之死》是一篇传记散文，通过语言、行动描写，刻画出项羽这个个性鲜明的人物形象；《阿房宫赋》是一篇史论散文，通过对阿房宫的建筑群和宫内奢华生活的形象描绘，说明国家兴亡的道理。它们都以形象性取胜。 ⑤阅读以形象性取胜的艺术作品，如果脱离形象空谈道理感受，那这些道理感受就将如同无本之木，无源之水。 8、关于第三段中“诗歌的兴象能力非常发达”的“兴象能力”理解不正确的一项是（） A、“兴象能力”的强弱与否与诗歌的凝练与否有着很大的关系，语言越凝练，诗歌中包含的物外之景，言外之旨就越丰富，诗歌的“兴象能力”就越强。 B、因为诗歌常常“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，所以需要刻意凝练文字，于是它的“兴象能力”就得到了很大的提升，如不仔细品味，就无法感受到诗歌中的象外之象、味外之旨

C、因为诗歌是一种高度凝练的艺术,它要求我们注重对生活的体验,并且只能用直觉去体悟诗歌的语言,否则就感受不到诗歌的“兴象” D、诗歌的“兴象能力”之所以往往强于散文,就是因为诗歌的语言更凝练,含义更丰富 9、对第三段中“中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术,句式散体化, 篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒,因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。”的理解不正确的一项是( A、中国古代散文的“意”表达得比诗歌更为显豁的原因就在于“句式散体化,篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒”。因受诗歌格律、体式的限制无法说明白的东西,都可以清晰的、自由的表达出来。 B、中国古代散文相对诗歌来说比较舒展,可是要在散文中创造出好的艺术形象,也必须锤炼语言 C、中国古代散文“句式散体化,篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒”,所以,散文的语言是完全自由的,几乎可以不加修饰。 D、中国古代散文的“兴象能力”不如诗歌的一个重要原因就是散文的“句式散体化, 篇幅可长可短,表情达意不受格律的限制,可以兴之所至,自由挥洒”。 10、下列对文章信息的整合和概括不正确的一项是( A、文章围绕“艺术的形象性”的中心,进行了中外艺术差异性的比较,中国不同艺术形式的内部比较,着重将中国古代诗歌和散文的艺术形象性进行了比较,最后得出结论,如果脱离形象性谈道理感受,那这些道理感受就将如同无本之木,无源之水 B、第四段中列举的不同类型的散文,都很好的体现了“艺术形象在不同艺术样式不同艺术作品中有复杂的表现形态”这一特点。 C、艺术作品的形象性很重要,但这只是评价作品艺术性高低的重要标志之 D、艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态,但好的艺术形象都是审美物象和审美意象的统一,能够使我们如见其人,如临其境,感悟其理。三、阅读下列文言文,回答11--13题(每小题3分) 伶官传序呜呼!盛衰之理,虽日天命,岂非人事哉!原庄宗之所以得天下,与其所以失之者,可以知之矣

4 C、因为诗歌是一种高度凝练的艺术，它要求我们注重对生活的体验，并且只能用直觉去体悟诗歌的语言，否则就感受不到诗歌的“兴象”。 D、诗歌的“兴象能力”之所以往往强于散文，就是因为诗歌的语言更凝练，含义更丰富。 9、对第三段中“中国古代散文相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术，句式散体化，篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒，因而散文中的 “意”表达得更为明白显豁。”的理解不正确的一项是（） A、中国古代散文的“意”表达得比诗歌更为显豁的原因就在于“句式散体化，篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒”。因受诗歌格律、体式的限制无法说明白的东西，都可以清晰的、自由的表达出来。 B、中国古代散文相对诗歌来说比较舒展，可是要在散文中创造出好的艺术形象，也必须锤炼语言。 C、中国古代散文“句式散体化，篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒”，所以，散文的语言是完全自由的，几乎可以不加修饰。 D、中国古代散文的“兴象能力”不如诗歌的一个重要原因就是散文的“句式散体化，篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒”。 10、下列对文章信息的整合和概括不正确的一项是（） A、文章围绕“艺术的形象性”的中心，进行了中外艺术差异性的比较，中国不同艺术形式的内部比较，着重将中国古代诗歌和散文的艺术形象性进行了比较，最后得出结论，如果脱离形象性谈道理感受，那这些道理感受就将如同无本之木，无源之水。 B、第四段中列举的不同类型的散文，都很好的体现了“艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态”这一特点。 C、艺术作品的形象性很重要，但这只是评价作品艺术性高低的重要标志之一。 D、艺术形象在不同艺术样式、不同艺术作品中有复杂的表现形态，但好的艺术形象都是审美物象和审美意象的统一，能够使我们如见其人，如临其境，感悟其理。三、阅读下列文言文，回答 11---13 题（每小题 3 分）伶官传序呜呼！盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！原．庄宗之所以得天下，与其所以失之者，可以知之矣

世言晋王之将终也,以三矢赐庄宗而告之日:“梁,吾仇也;燕王,吾所立;契丹与吾约为兄弟,而皆背晋以归梁。此三者,吾遗恨也。与尔三矢,尔其无忘乃父之志!庄宗受而藏之于庙。其后用兵,则遣从事以一少牢告庙,请其矢,盛以锦囊, 负而前驱,及凯旋而纳之方其系燕父子以组,函梁君臣之首,入于太庙,还矢先王,而告以成功,其意气之盛,可谓壮哉!及仇雠已灭,天下已定,一夫夜呼,乱者四应,仓皇东出,未及见贼而士卒离散,君臣相顾,不知所归,至于誓天断发,泣下沾襟,何其衰也!岂得之难而失之易欤?抑本其成败之迹,而皆自于人欤?《书》日:“满招损,谦得益。忧劳可以兴国,逸豫可以亡身,自然之理也故方其盛也,举天下之豪杰,莫能与之争;及其衰也,数十伶人困之,而身死国灭,为天下笑。夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺,岂独伶人也哉? 11.对下列句子中加点的词语的解释,不正确的一项是( A.原庄宗之所以得天下原:推其根本。 B.契丹与吾约为兄弟约:订立盟约。方其系燕父子以组组:束缚捆绑。 D.函梁君臣之首函:用木匣装。 12.对下列语句中加点词语的理解,不正确的一项是 A.则遣从事以一少牢告庙从事:官名,这里泛指一般属官。 B.稍饰以楼观亭榭,与江山相发挥发挥:把内在的性质或能力表现出来。 C.至于誓天断发,泣下沾襟誓天:对天发誓 D.及仇雠已灭,天下已定仇雠:仇人 13.下列各句对文段内容的解说,不正确的一项是 A.作者以“呜呼”起笔,发出了对伶官误国的感慨。接着语用反问,提出中心论点: 盛衰之理,不在天命,而在人事。这一叹一问,为全文定下了叹惋的基调 B.第二段以“三矢”贯穿文意。先写庄宗受命,再写庄宗复命,着力描写了庄宗“请矢”的恭谨态度,从中看出他是矢志复仇的,这就突出了“人事”的作用。 C.第三段对比庄宗极盛、极衰的两种情形,得出“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身的结论。这就通过对“盛衰之理”的议论,揭示了所谓“人事”的基本内涵 D.文末紧承上文进一步议论,得出“祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺”的历史教训,讽谏北宋统治者,要借鉴历史,力戒骄奢,防微杜渐,因而意味深长

5 世言晋王之将终也，以三矢赐庄宗而告之曰：“梁，吾仇也；燕王，吾所立；契丹与吾约．为兄弟，而皆背晋以归梁。此三者，吾遗恨也。与尔三矢，尔其无忘乃．父之志！”庄宗受而藏之于庙。其后用兵，则遣从事以一少牢告庙，请其矢，盛以锦囊，负而前驱，及凯旋而纳之。方其系燕父子以组．，函．梁君臣之首，入于太庙，还矢先王，而告以成功，其意气之盛，可谓壮哉！及仇雠已灭，天下已定，一夫夜呼，乱者四应，仓皇东出，未及见贼而士卒离散，君臣相顾，不知所归，至于誓天断发，泣下沾襟，何．其衰也！岂得之难而失之易欤？抑本其成败之迹，而皆自于人欤？《书》曰：“满招损，谦得益。” 忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。故方其盛也，举天下之豪杰，莫能与之争；及其．衰也，数十伶人困之，而身死国灭，为．天下笑。夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉？ 11．对下列句子中加点的词语的解释，不正确．．．的一项是（） A．原．庄宗之所以得天下原：推其根本。 B．契丹与吾约．为兄弟约：订立盟约。 C．方其系燕父子以组．组：束缚捆绑。 D．函．梁君臣之首函：用木匣装。 12．对下列语句中加点词语的理解，不正确．．．的一项是 A．则遣从事．．以一少牢告庙从事：官名，这里泛指一般属官。 B．稍饰以楼观亭榭，与江山相发挥．．发挥：把内在的性质或能力表现出来。 C．至于誓天．．断发，泣下沾襟誓天：对天发誓 D．及仇雠．．已灭，天下已定仇雠：仇人 13.下列各句对文段内容的解说，不正确．．．的—项是 A．作者以“呜呼”起笔，发出了对伶官误国的感慨。接着语用反问，提出中心论点：盛衰之理，不在天命，而在人事。这一叹一问，为全文定下了叹惋的基调。 B．第二段以“三矢”贯穿文意。先写庄宗受命，再写庄宗复命，着力描写了庄宗“请矢”的恭谨态度，从中看出他是矢志复仇的，这就突出了“人事”的作用。 C．第三段对比庄宗极盛、极衰的两种情形，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身” 的结论。这就通过对“盛衰之理”的议论，揭示了所谓“人事”的基本内涵。 D．文末紧承上文进一步议论，得出“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”的历史教训，讽谏北宋统治者，要借鉴历史，力戒骄奢，防微杜渐，因而意味深长

四、阅读下列文言文,回答14---16题(每小题3分) 杜甫,字子美,本襄阳人,后徙河南巩县。曾祖依艺,位终巩令。祖审言,位终膳部员外郎,自有传。父闲,终奉天令。甫天宝初应进士不第。天宝末,献《三大礼赋》。玄宗奇之,召试文章,授京兆府兵曹参军。十五载,禄山陷京师,肃宗征兵灵武。甫自京师宵遁赴河西,谒肃宗于彭原郡,拜右拾遗。房琯布衣时与甫善,时琯为宰相,请自帅师讨贼,帝许之。其年十月,琯兵败于陈涛斜。明年春,琯罢相。甫上疏言琯有才,不宜罢免。肃宗怒, 贬琯为刺史,出甫为华州司功参军。时关畿乱离,谷食踊贵,甫寓居成州同谷县,自负薪采相,儿女饿殍者数人。久之,召补京兆府功曹。上元二年冬,黄门侍郎、郑国公严武镇成都,奏为节度参谋、检校尚书工部员外郎,赐绯鱼袋。武与甫世旧,待遇甚隆。甫性褊躁,无器度,恃恩放恣。尝凭醉登武之床,瞪视武日:“严挺之乃有此儿!”武虽急暴,不以为忤。甫于成都浣花里种竹植树,结庐枕江,纵酒啸咏,与田畯野老相狎荡,无拘检。严武过之,有时不冠, 其傲诞如此。永泰元年夏,武卒,甫无所依。及郭英乂代武镇成都,英乂武人粗暴, 无能刺谒,乃游东蜀依高适。既至而适卒。是岁,崔宁杀英乂,杨子琳攻西川,蜀中大乱。甫以其家避乱荆、楚,扁舟下峡,未维舟而江乱,乃溯沿湘流,游衡山,寓居耒阳。甫尝游岳庙,为暴水所阻,旬日不得食。耒阳聂令知之,自棹舟迎甫而还。永泰二年,啖牛肉白酒,一夕而卒于耒阳,时年五十九。子宗武,流落湖、湘而卒。元和中,宗武子嗣业,自耒阳迁甫之柩,归葬于偃师县西北首阳山之前。 (节选自《旧唐书·杜甫传》) 14.对下列句子中加点词语的解释,不正确的一项是() A.玄宗奇之,召试文章奇:奇特 B.甫自京师宵遁赴河西宵:在夜里严武过之,有时不冠过:拜访 D.自棹舟迎甫而还棹:用桨划 15.下列句子中,全部表现杜甫凄苦人生的一项是() ①授京兆府兵曹参军 ②甫自京师宵遁赴河 ③贬琯为刺史,出甫为华州司功参军 ④自负薪采稆,儿女饿殍者数人

6 四、阅读下列文言文，回答 14---16 题（每小题 3 分）杜甫，字子美，本襄阳人，后徙河南巩县。曾祖依艺，位终巩令。祖审言，位终膳部员外郎，自有传。父闲，终奉天令。甫天宝初应进士不第。天宝末，献《三大礼赋》。玄宗奇．之，召试文章，授京兆府兵曹参军。十五载，禄山陷京师，肃宗征兵灵武。甫自京师宵．遁赴河西，谒肃宗于彭原郡，拜右拾遗。房琯布衣时与甫善，时琯为宰相，请自帅师讨贼，帝许之。其年十月，琯兵败于陈涛斜。明年春，琯罢相。甫上疏言琯有才，不宜罢免。肃宗怒，贬琯为刺史，出甫为华州司功参军。时关畿乱离，谷食踊贵，甫寓居成州同谷县，自负薪采梠，儿女饿殍者数人。久之，召补京兆府功曹。上元二年冬，黄门侍郎、郑国公严武镇成都，奏为节度参谋、检校尚书工部员外郎，赐绯鱼袋。武与甫世旧，待遇甚隆。甫性褊躁，无器度，恃恩放恣。尝凭醉登武之床，瞪视武曰：“严挺之乃有此儿！”武虽急暴，不以为忤。甫于成都浣花里种竹植树，结庐枕江，纵酒啸咏，与田畯野老相狎荡，无拘检。严武过．之，有时不冠，其傲诞如此。永泰元年夏，武卒，甫无所依。及郭英乂代武镇成都，英乂武人粗暴，无能刺谒，乃游东蜀依高适。既至而适卒。是岁，崔宁杀英乂，杨子琳攻西川，蜀中大乱。甫以其家避乱荆、楚，扁舟下峡，未维舟而江陵乱，乃溯沿湘流，游衡山，寓居耒阳。甫尝游岳庙，为暴水所阻，旬日不得食。耒阳聂令知之，自棹．舟迎甫而还。永泰二年，啖牛肉白酒，一夕而卒于耒阳，时年五十九。子宗武，流落湖、湘而卒。元和中，宗武子嗣业，自耒阳迁甫之柩，归葬于偃师县西北首阳山之前。（节选自《旧唐书•杜甫传》） 14．对下列句子中加点词语的解释，不正确的一项是（） A．玄宗奇之，召试文章奇：奇特 B．甫自京师宵遁赴河西宵：在夜里 C．严武过之，有时不冠过：拜访 D．自棹舟迎甫而还棹：用桨划 15．下列句子中，全部表现杜甫凄苦人生的一项是（） ①授京兆府兵曹参军 ②甫自京师宵遁赴河西 ③贬琯为刺史，出甫为华州司功参军 ④自负薪采梠，儿女饿殍者数人

1、D( a xian应为 qian b jiao应为 qiao C fei应为p6i) 2、D(A需-须:B甑-罾:C付-赋) 3、D(“花天酒地”,形容沉湎在酒色之中。花,指妓女。“乐此不疲”是沉迷于做某事,不知疲倦, 原句是赏景,应为“乐而忘返”。“不可理喻”是说无法跟他讲道理,态度蛮横,原文意思是不能理解,犯望文生义之病。“浑然天成”,形容诗文结构严密自然,用词运典毫无斧凿痕迹。亦形容人的才德完美自然。) 4.D 5、D(A.自号白石道人;B.“花间派”词人以温庭筠、韦庄为代表C.共11篇) 6、D(名词作状语,向东其余三项皆为名词作动词,分别为:用匣子装/闻名/看) 7、A(分别是倒装句、判断句、被动句) 8、C只能用直觉去体悟诗歌的语言,否则就感受不到诗歌的“兴象”,判断太片面 9、C“散文的语言是完全自由的,几乎可以不加修饰”的提法不对。 10、A“最后得出结论,如果脱离形象性谈道理感受,那这些道理感受就将如同无本之木,无源之水。”的论述有误。(文本结论是针对以形象性取胜的文学作品) 11.C/这里指绳索 12.B/发挥:辉映。 13.A/文章开篇是用转折关系的反问句,强调人事的作用,提出中心论点。中心论点“盛衰之理不在天命,而在人事”,应为“盛衰之理,不仅在于天命,更在于人事”。 14.A(A项中的“奇”应解释为意动用法“认为……不一般”。 15.10、B①句表现杜甫文章打动玄宗,玄宗授给他官职。⑤句表现杜甫放纵不羁 16.B(“自幼同房琯就有深交”错。原文是“房琯布衣时与甫善”,意思是他们没有获取功名只是平民时关系就很好。“兵败于陈涛斜”非兵败郑国公严武) 17【1】祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而陷于困穷,难道只是溺爱伶人有这种坏结果吗? 【2】房琯在做平民时就和杜甫很友好,这时房琯担任宰相,向肃宗请求亲自率领军队讨伐叛贼, 皇帝准许他。(布衣:平民:善:友好;为:担任) 【3】杜甫曾游览耒阳的岳庙,被洪水阻隔,十多天都得不到食物。(为……所:被;旬日:十天, 十多天。) 18、①罔薜荔兮为帷,擗蕙榜兮既张。(屈原《湘夫人》) ②袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈原《湘夫人》) ③捐余袂兮江中,遗余裸兮澧浦。(屈原《湘夫人》) ④垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。(韦庄《菩萨蛮》) ⑤卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥(杜甫《阁夜》)

9 1、D （A xiān 应为 qiān B jiāo 应为 qiáo C fēi 应为 pái ） 2、D（ A需-须；B甑-罾；C付-赋） 3、D（“花天酒地”，形容沉湎在酒色之中。花，指妓女。“乐此不疲”是沉迷于做某事，不知疲倦，原句是赏景，应为“乐而忘返”。“不可理喻”是说无法跟他讲道理，态度蛮横，原文意思是不能理解，犯望文生义之病。“浑然天成．．．．”，形容诗文结构严密自然，用词运典毫无斧凿痕迹。亦形容人的才德完美自然。） 4．D 5、D（A．自号白石道人； B．“花间派”词人以温庭筠、韦庄为代表 C．共 11 篇） 6、D（名词作状语，向东其余三项皆为名词作动词，分别为：用匣子装/闻名/看） 7、A（分别是倒装句、判断句、被动句） 8、C 只能用直觉去体悟诗歌的语言，否则就感受不到诗歌的“兴象”，判断太片面 9、C“散文的语言是完全自由的，几乎可以不加修饰”的提法不对。 10、A“最后得出结论，如果脱离形象性谈道理感受，那这些道理感受就将如同无本之木，无源之水。”的论述有误。（文本结论是针对以形象性取胜的文学作品） 11.C/这里指绳索。 12.B/发挥：辉映。 13.A/文章开篇是用转折关系的反问句，强调人事的作用，提出中心论点。中心论点“盛衰之理，不在天命，而在人事”，应为“盛衰之理，不仅．．在于天命，更．在于人事”。 14．A（A 项中的“奇”应解释为意动用法“认为……不一般”。） 15．10、B ①句表现杜甫文章打动玄宗，玄宗授给他官职。⑤句表现杜甫放纵不羁 16．Ｂ（“自幼同房琯就有深交”错。原文是“房琯布衣时与甫善”，意思是他们没有获取功名，只是平民时关系就很好。“兵败于陈涛斜”非兵败郑国公严武） 17【1】祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的，纵使是聪明有才能和英勇果敢的人，也多半沉溺于某种爱好之中，受其迷惑而陷于困穷，难道只是溺爱伶人有这种坏结果吗？【2】房琯在做平民时就和杜甫很友好，这时房琯担任宰相，向肃宗请求亲自率领军队讨伐叛贼，皇帝准许他。（布衣：平民；善：友好；为：担任）【3】杜甫曾游览耒阳的岳庙，被洪水阻隔，十多天都得不到食物。（为……所：被；旬日：十天，十多天。） 18、①罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。（屈原《湘夫人》） ②袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。（屈原《湘夫人》） ③捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。（屈原《湘夫人》） ④垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。（韦庄《菩萨蛮》） ⑤卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥（杜甫《阁夜》）

⑥淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。(姜夔《扬州慢》) ⑦自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。(姜夔《扬州慢》 ⑧二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?(姜夔《扬州慢》) ⑨五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。(杜甫《阁夜》) ⑩长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。(李白《行路难》) 19(1)上阙第一句总摄全篇,点明题意,直抒赞美之情。(2分)上阙从视觉和听觉两方面描写了蜿蜒曲折的绿水、长满芳草的长堤、动听的乐声和歌声,描绘了西湖清丽、恬静、淡远的春景。 (3分) (2)动静结合的手法或以动衬静(2分)一、二句风平浪静,把水面比作明净平滑的琉璃,更以船的缓慢移动写出了“静”。三、四句写涟漪微起,惊动了沙洲上的水鸟,水鸟掠过堤岸飞去,写出了“动”,而西湖愈显其幽静。动静相衬,动静结合写出了西湖春色的多姿多彩。(2分)抒发了诗人流连山水的愉快心情。(2分) 20、(诗歌)以对生活最纤细的触觉,最真实的独白。就像一条清澈的小溪滋润着干涸的心灵。( 分) (散文)以对生活最精微的惑觉,最质朴的叙述,就像一座干净的村庄温暖着焦灼的游子。(2分) 21、此诗中,作者描绘长江上的大孤山小孤山两个绝岛,不是作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌,“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路,“猿鸟去”, 写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。动词“搀”赋于静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。(5分) 参考译文杜甫,字子美,本是襄阳人,后来搬迁到河南巩县。曾祖父杜依艺,官位最终到巩县县令祖父杜审言,官位最终到膳部员外郎,另有传记。父亲杜闲,官位最终到奉天县县令。杜甫天宝初年应考进士没有考中。天宝末年,献上自己写的《三大礼赋》。玄宗认为这赋写得很奇妙,就召唤他来考作文,并授给他京兆府兵曹参军一职。天宝十五年,安禄山攻陷京师,肃宗在灵武征兵。杜甫从京城趁夜逃奔到河西地区,在彭原郡拜见肃宗,被封为右拾遗。房琯平民时和杜甫很友好,当时房琯担任宰相,向肃宗请求亲自率领军队讨伐叛贼,帝准许他。这一年的十月,房琯的军队在陈涛斜被打败。第二年春,琯被罢去宰相一职。杜甫上奏说房琯还是有才干的, 不应该被罢免。肃宗生气,贬房琯当刺史,从京城赶出杜甫去担任华州司功参军。当时京城地区动乱流离,粮食一下子变得很贵,杜甫寄住在成州同谷县,只得自己背柴火采集橡栗,饿死的儿女有几个人。一段时间之后,被召回补任京兆府功曹上元二年冬,黄门侍郎、郑国公严武镇守成都,奏明皇上让杜甫担任节度参谋、检校尚书工部员外郎,并赐给他绯鱼袋。严武与杜甫是世交,对杜甫的待遇十分丰厚。但杜甫性格狭窄浮躁

10 ⑥淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。（姜夔《扬州慢》） ⑦自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。（姜夔《扬州慢》） ⑧二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？（姜夔《扬州慢》） ⑨五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。（杜甫《阁夜》） ⑩长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白《行路难》） 19（1）上阙第一句总摄全篇，点明题意，直抒赞美之情。（2 分）上阙从视觉和听觉两方面描写了蜿蜒曲折的绿水、长满芳草的长堤、动听的乐声和歌声，描绘了西湖清丽、恬静、淡远的春景。（3 分）（2）动静结合的手法或以动衬静（2 分）一、二句风平浪静，把水面比作明净平滑的琉璃，更以船的缓慢移动写出了“静”。三、四句写涟漪微起，惊动了沙洲上的水鸟，水鸟掠过堤岸飞去，写出了“动”，而西湖愈显其幽静。动静相衬，动静结合写出了西湖春色的多姿多彩。（2 分）抒发了诗人流连山水的愉快心情。（2 分） 20、（诗歌）以对生活最纤细的触觉，最真实的独白。就像一条清澈的小溪滋润着干涸的心灵。（2 分）（散文）以对生活最精微的惑觉，最质朴的叙述，就像一座干净的村庄温暖着焦灼的游子。（2 分） 21、此诗中，作者描绘长江上的大孤山小孤山两个绝岛，不是作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌，“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路，“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。动词 “搀” 赋于静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。（5 分）参考译文杜甫，字子美，本是襄阳人，后来搬迁到河南巩县。曾祖父杜依艺，官位最终到巩县县令。祖父杜审言，官位最终到膳部员外郎，另有传记。父亲杜闲，官位最终到奉天县县令。杜甫天宝初年应考进士没有考中。天宝末年，献上自己写的《三大礼赋》。玄宗认为这赋写得很奇妙，就召唤他来考作文，并授给他京兆府兵曹参军一职。天宝十五年，安禄山攻陷京师，肃宗在灵武征兵。杜甫从京城趁夜逃奔到河西地区，在彭原郡拜见肃宗，被封为右拾遗。房琯平民时和杜甫很友好，当时房琯担任宰相，向肃宗请求亲自率领军队讨伐叛贼，帝准许他。这一年的十月，房琯的军队在陈涛斜被打败。第二年春，琯被罢去宰相一职。杜甫上奏说房琯还是有才干的，不应该被罢免。肃宗生气，贬房琯当刺史，从京城赶出杜甫去担任华州司功参军。当时京城地区动乱流离，粮食一下子变得很贵，杜甫寄住在成州同谷县，只得自己背柴火采集橡栗，饿死的儿女有几个人。一段时间之后，被召回补任京兆府功曹。上元二年冬，黄门侍郎、郑国公严武镇守成都，奏明皇上让杜甫担任节度参谋、检校尚书工部员外郎，并赐给他绯鱼袋。严武与杜甫是世交，对杜甫的待遇十分丰厚。但杜甫性格狭窄浮躁