2017年上海市高考语文冲刺卷（1-2）.pdf_大学文库

③所谓中国画重在笔墨,当然还有意境。近处要深色,那尖尖的竹叶近得似乎可以触摸;但竹林深处,雾霭缭绕,竹枝、竹叶若隐若现,墨水越淡,竹的枝叶越是影影绰绰,到最后,化为一片灰白的朦胧,只剩下墨的影子 ④或者也许该换个角度按过程的顺序来描述:开始画的是雾,竹子在其中摇曳,然后人越靠近,竹叶的颜色渐深,制造一种亲近感。 ⑤砚从一个实用的工具很早就变成了工艺品和收藏品。许多中国的画家和书法家,如米芾、欧阳修还为此做过文章。而在那些皇家的藏品中,砚则有其独特的地位。那些优美的浮雕、刻文、别具一格的形状、考究的硬木砚盒至今为古董家们所青睐的,来自亚洲各地的赏鉴家们排着长队,翘首等待着珍品出现在市场上。 ⑥记得在北京荣宝斋的入口处,有块几平方米大的古砚,大得像张双人床,砚的周边雕着龙,标价十八万人民币,当时中国的人均年收入仅四千元。 ①以下傲分析的前提条件是:1.均为老坑石料。2.以评鉴砚台下墨、发墨。3.以下硬度均以摩氏为单位 ②砚台的实用功能是磨墨,其中下墨、发墨是衡量砚材好坏的重要指标之一,简单说,下墨是通过研磨,墨从墨块到水中“砚台上”的速度。发墨,是指墨中的碳分子和水分子融合的速度细腻程度。发墨好的墨如油,在砚中生光发艳,随笔旋转流畅,所以画画的用砚比书法的用砚要求更高。下墨讲求快慢,发墨讲求粗细,但往往下墨快的发墨粗,发墨好的下墨慢。所以,下墨发墨均佳的砚极其珍贵。 ③以下为端、歙、洮砚石的对比石材平均硬度下墨发墨端砚 2.9 弱于洮、歙强于洮、歙强于端,弱于歙强于歙,弱于端歙砚强于端、洮弱于端、洮 3请对A文中第①段中的三个加点词进行简析。(2分) 4.A文中的第③和第④段在文中的作用理解正确的一项是 ()(3分 A.说明绘画用墨比书法用墨要求更高 B.强调中国绘画特别注重意境的渲染 C.说明绘画当遵循一定的层次和规律。 D.强调墨汁的浓淡对中国画意义重大, 5B文中运用的图表不具有的特性是 ()(2分 A.开放性。 B.清晰性

③所谓中国画重在笔墨,当然还有意境.近处要深色,那尖尖的竹叶近得似乎可以触摸;但竹林深处,雾霭缭绕,竹枝、竹叶若隐若现,墨水越淡,竹的枝叶越是影影绰绰,到最后,化为一片灰白的朦胧,只剩下墨的影子. ④或者也许该换个角度按过程的顺序来描述:开始画的是雾,竹子在其中摇曳,然后人越靠近,竹叶的颜色渐深,制造一种亲近感. ⑤砚从一个实用的工具很早就变成了工艺品和收藏品.许多中国的画家和书法家,如米芾、欧阳修还为此做过文章.而在那些皇家的藏品中,砚则有其独特的地位.那些优美的浮雕、刻文、别具一格的形状、考究的硬木砚盒至今为古董家们所青睐的,来自亚洲各地的赏鉴家们排着长队,翘首等待着珍品出现在市场上. ⑥记得在北京荣宝斋的入口处,有块几平方米大的古砚,大得像张双人床,砚的周边雕着龙,标价十八万人民币,当时中国的人均年收入仅四千元. B ①以下做分析的前提条件是:１．均为老坑石料.２．以评鉴砚台下墨、发墨.３．以下硬度均以摩氏为单位. ②砚台的实用功能是磨墨,其中下墨、发墨是衡量砚材好坏的重要指标之一,简单说,下墨, 􀪍􀪍􀪍 是通过研磨,墨从墨块到水中“砚台上”的速度.发墨,是指墨中的碳分子和水分子融合的速度、 􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍 细腻程度. 􀪍􀪍􀪍􀪍􀪍 发墨好的墨如油,在砚中生光发艳,随笔旋转流畅,所以画画的用砚比书法的用砚要求更高.下墨讲求快慢,发墨讲求粗细,但往往下墨快的发墨粗,发墨好的下墨慢.所以,下墨发墨均佳的砚极其珍贵. ③以下为端、歙、洮砚石的对比: 石材平均硬度下墨发墨端砚２．９弱于洮、歙强于洮、歙洮砚３．１强于端,弱于歙强于歙,弱于端歙砚４强于端、洮弱于端、洮３．请对 A 文中第①段中的三个加点词进行简析.(２分) ４．A 文中的第③和第④段在文中的作用理解正确的一项是 ( )(３分) A．说明绘画用墨比书法用墨要求更高. B．强调中国绘画特别注重意境的渲染. C．说明绘画当遵循一定的层次和规律. D．强调墨汁的浓淡对中国画意义重大. ５．B文中运用的图表不具有的特性是 ( )(２分) A．开放性. B．清晰性. — ２ —

C.直观性。 D.客观性 6.请把B文的表格内容转化为文字形式。(3分) 7.请对上面文本中画直线和画曲线的两段文字从语言特色方面进行辨析。(3分) 8.比较A和B两文不同的使用场所。(3分) (二)阅读下文,完成第9-13题。(15分) 乌篷船的前世今生 ①江南有多少条流水?不知道;江南有多少只乌篷船?也不知道。只知道无数落叶一样的乌篷船密布在南方流水之上,轻灵而小巧,载不动乡思也栽不动愁怨,我坐着它游太湖,也坐着它访西湖,感觉自己就是归乡的俞平伯或辞官的张季鹰。 ②乌篷船就应该停泊在绍兴水码头或周庄双桥下,配上水泡般的拱桥、布满青苔的石级,还有古镇老街,那就是最写意的中囯水墨。乌篷船就是中国画中的水墨小品,它离不开芦花飞白的河滩、月下凝霜的板桥——它与蓑翁独钓、鱼鸦孤立、夜雪晨霜、寒山瘦水最相宜,它离不开它们,或者说它们离不开它,江南的河流、月夜、江村,有一只停泊的乌篷船,一切就全活起来,你仔细倾听,会隐隐听到张若虚《春江花月夜》的旋律,还是用琵琶弹拨,乌篷船岀场不能缺少二胡与琵琶的伴奏——当然,风景区的乌篷船更多是一种表演道具,缠头帕的船娘在摇橹,还会唱一些古老的吴歌。但在我故乡芜湖,有一个地方叫万春圩,那里的乌篷船仍与生活不可或缺, ③万春圩的河流纵横如棋盘,乌篷船多如过江之鯽,河两岸遍植桑与柳,桑叶青嫩,柳絮儿纷飞如雪,油莱花一地金,豌豆花一片雪,路上除牧童外不见行人,行人皆划一乌篷船下地干活, 小船就系在田头柳阴下,舱里码着将插的新秧,新秧碧青可人,也放着刚摘的菜蔬,韭莱带白花新蚕豆嫩如碧玉,还有鲜藕、鲤鱼、菱角与莲蓬。乌篷船贴着水面疾飞去赶早市,晨雾如纱蛙声似雨,一盏马灯红在船头,照着舱里鹅鸭呷呷鱼虾蹦跳;还有半篮出售的野荷花,野荷不白,红如胭脂,装在六边花眼小竹篮里,一路幽幽香过去。 ④乌篷船最适宜乘坐中囯女子,打油纸伞的苏小小,浣纱的西施,还有写词的李清照。乌篷船有一种宋词意韵,与南方的戏曲最贴切。黃梅戏、越剧或锡剧,让人联想到青衣长长甩起来的水袖、白面书生单薄的对襟与青衫——乌篷船的性格就是书生式的羸弱,一种女性的阴柔,它静静停泊在月光下桥洞里,与农耕时代乡村女人在身段与气质上浑然一体,她们放在一起是如和谐,她们本来就如此和谐地厮守了一代又一代,她们人生中几个柔情片断,都与乌篷船紧密相连,中囯式的文人情感,大多也就寄托在乌篷船的剪影里,这便是一叶扁舟遁隐江湖 ⑤很多都市男子都梦想拥有一辆宝马,我却只有一个小小心愿,购置一条乌篷船,就停泊在后门口的水埠上,月夜寂寞时带上童年的阿娇,摇着它一路穿过左一道右一道外婆桥,前面等待我的,肯定是一个最优美最古典的中国梦

C．直观性. D．客观性. ６．请把 B文的表格内容转化为文字形式.(３分) ７．请对上面文本中画直线和画曲线的两段文字从语言特色方面进行辨析.(３分) ８．比较 A 和 B两文不同的使用场所.(３分) (二)阅读下文,完成第９—１３题.(１５分) 乌篷船的前世今生 ①江南有多少条流水? 不知道;江南有多少只乌篷船? 也不知道.只知道无数落叶一样的乌篷船密布在南方流水之上,轻灵而小巧,载不动乡思也载不动愁怨,我坐着它游太湖,也坐着它访西湖,感觉自己就是归乡的俞平伯或辞官的张季鹰. ②乌篷船就应该停泊在绍兴水码头或周庄双桥下,配上水泡般的拱桥、布满青苔的石级,还有古镇老街,那就是最写意的中国水墨.乌篷船就是中国画中的水墨小品,它离不开芦花飞白的河滩、月下凝霜的板桥———它与蓑翁独钓、鱼鸦孤立、夜雪晨霜、寒山瘦水最相宜,它离不开它们,或者说它们离不开它,江南的河流、月夜、江村,有一只停泊的乌篷船,一切就全活起来,你仔细倾听,会隐隐听到张若虚«春江花月夜»的旋律,还是用琵琶弹拨,乌篷船出场不能缺少二胡与琵琶的伴奏———当然,风景区的乌篷船更多是一种表演道具,缠头帕的船娘在摇橹,还会唱一些古老的吴歌.但在我故乡芜湖,有一个地方叫万春圩,那里的乌篷船仍与生活不可或缺. ③万春圩的河流纵横如棋盘,乌篷船多如过江之鲫,河两岸遍植桑与柳,桑叶青嫩,柳絮儿纷飞如雪,油菜花一地金,豌豆花一片雪,路上除牧童外不见行人,行人皆划一乌篷船下地干活, 小船就系在田头柳阴下,舱里码着将插的新秧,新秧碧青可人,也放着刚摘的菜蔬,韭菜带白花, 新蚕豆嫩如碧玉,还有鲜藕、鲤鱼、菱角与莲蓬.乌篷船贴着水面疾飞去赶早市,晨雾如纱蛙声似雨,一盏马灯红在船头,照着舱里鹅鸭呷呷鱼虾蹦跳;还有半篮出售的野荷花,野荷不白,红如胭脂,装在六边花眼小竹篮里,一路幽幽香过去. ④乌篷船最适宜乘坐中国女子,打油纸伞的苏小小,浣纱的西施,还有写词的李清照.乌篷船有一种宋词意韵,与南方的戏曲最贴切.黄梅戏、越剧或锡剧,让人联想到青衣长长甩起来的水袖、白面书生单薄的对襟与青衫———乌篷船的性格就是书生式的羸弱,一种女性的阴柔,它静静停泊在月光下桥洞里,与农耕时代乡村女人在身段与气质上浑然一体,她们放在一起是如此和谐,她们本来就如此和谐地厮守了一代又一代,她们人生中几个柔情片断,都与乌篷船紧密相连,中国式的文人情感,大多也就寄托在乌篷船的剪影里,这便是一叶扁舟遁隐江湖. ⑤很多都市男子都梦想拥有一辆宝马,我却只有一个小小心愿,购置一条乌篷船,就停泊在后门口的水埠上,月夜寂寞时带上童年的阿娇,摇着它一路穿过左一道右一道外婆桥,前面等待我的,肯定是一个最优美最古典的中国梦. — ３ —

9请对第①段中的划线句进行鉴赏。(2分) 10.第②段中的“写意”在文中指 11.文中②③④段分别从和方面来描写乌篷船的。(3分) 12.根据第④段中中国文人遁隐江湖的意识,举出典型的一例,加以印证。(4分) 13.文章虽是写乌篷船,却颇富文化内蕴。请对此加以简述。(4分) (三)阅读下面的诗歌,完成第14-16题。(8分满江红饯郑衡州厚卿席上再赋 (宋)辛弃疾莫折荼蘼,且留取一分春色。还记得:青梅如豆,共伊同摘。少日对花浑醉梦,而今醒眼看风月。恨牡丹笑我侍东风,头如雪榆荚阵,菖蒲叶。时节换,繁华歇。算怎禁风雨,怎禁鹈鹈鳩。老冉冉兮花共柳,是栖栖者蜂和蝶。也不因春去有闲愁,因别离。 14.辛弃疾,号 (1分) 15.下列选项对文本分析不当的一项是 ()(3分 A.“莫折”有劝勉别人热爱生命,珍惜时光之意。 B.从“少时”至“而今”喻时光流逝,岁月变迁 C.“牡丹笑我倚东风”用拟人手法,诉伤感之情 D.“是栖栖者蜂和蝶”句与前句形成相互的对应 16.作为一首送别词,全词除最后一句,均无涉及送别之意。请对此进行赏析。(4分) (四)阅读下文,完成第17-22题。(17分) 汉武帝末年,盗贼滋起,大群至数千人,小群以百数。上使使者衣绣衣,持节虎符,发兵以兴击,斩首大部或至万余级,于是作“沈命法”,曰:“群盗起不发觉,觉而弗捕满品者,二千石以下至小吏主者皆死。”其后小吏畏诛,虽有盗,弗敢发,恐不能得,坐课累府,府亦使不言。故盗贼浸多,上下相为匿,以避文法焉。光武时,群盗处处并起。遣使者下郡国,听郡盗自相纠擿,五人共斩一人者除其罪。吏虽逗留回避故纵者,皆匆问,听从禽讨为效。其牧守令长坐界内有盗贼不收捕者,及以畏懦捐城委守者,皆不以为负,但取获贼多少为殿最,唯蔽匿者乃罪之。于是更相追捕,贼并解散。此二事均为治□,而武帝之严,不若光武之□,其效可睹也

９．请对第①段中的划线句进行鉴赏.(２分) １０．第②段中的“写意”在文中指 (２分) １１．文中②③④段分别从、和方面来描写乌篷船的.(３分) １２．根据第④段中中国文人遁隐江湖的意识,举出典型的一例,加以印证.(４分) １３．文章虽是写乌篷船,却颇富文化内蕴.请对此加以简述.(４分) (三)阅读下面的诗歌,完成第１４－１６题.(８分) 满江红饯郑衡州厚卿席上再赋 (宋)辛弃疾莫折荼蘼,且留取一分春色.还记得:青梅如豆,共伊同摘.少日对花浑醉梦,而今醒眼看风月.恨牡丹笑我倚东风,头如雪. 榆荚阵,菖蒲叶.时节换,繁华歇.算怎禁风雨,怎禁鹈鹈鴂.老冉冉兮花共柳,是栖栖者蜂和蝶.也不因春去有闲愁,因别离. １４．辛弃疾,号 (１分) １５．下列选项对文本分析不当的一项是 ( )(３分) A．“莫折”有劝勉别人热爱生命,珍惜时光之意. B．从“少时”至“而今”喻时光流逝,岁月变迁. C．“牡丹笑我倚东风”用拟人手法,诉伤感之情. D．“是栖栖者蜂和蝶”句与前句形成相互的对应. １６．作为一首送别词,全词除最后一句,均无涉及送别之意.请对此进行赏析.(４分) (四)阅读下文,完成第１７－２２题.(１７分) 汉武帝末年,盗贼滋起,大群至数千人,小群以百数.上使使者衣绣衣,持节虎符,发兵以兴击,斩首大部或至万余级,于是作“沈命法”,曰:“群盗起不发觉,觉而弗捕满品者,二千石以下至小吏主者皆死.”其后小吏畏诛,虽有盗,弗敢发,恐不能得,坐课累府,府亦使不言.故盗贼浸多,上下相为匿,以避文法焉.光武时,群盗处处并起.遣使者下郡国,听郡盗自相纠擿,五人共斩一人者除其罪.吏虽逗留回避故纵者,皆勿问,听从禽讨为效.其牧守令长坐界内有盗贼而不收捕者,及以畏懦捐城委守者,皆不以为负,但取获贼多少为殿最,唯蔽匿者乃罪之.于是更相追捕,贼并解散.此二事均为治 ,而武帝之严,不若光武之 ,其效可睹也. — ４ —