高二备课资料备索: 领托字和一字逗 高二年级组秦义丰整理 1领托字 关于领字的名称与功用,近世学者吴世昌(1908-1986)提出「领托字」 的观点:「长调又有时句密韵疏,一韵可以托上四五句。…慢词则常以一二字 或三字领下文两个四字句、五字句,乃至六字句,或以二三字托上文两个四字句 五六字托上文两个三字句。…。就句法而言,我们可以说:慢词是破五七言诗 句,而又融合律赋的作法,加以泛声衬字的一种体裁。知道了这种演变轨迹,则 慢词中的领下或托上的散句,内向或平行的对句,均可了如指掌。」[⑥]吴文把 领字的观念扩大到托字,并举出领字「以一字领下两个四字句者、以一字领下两 联四字叠句者、以一字领下两个五字句者、以一字领下两个六字句者、以二字领 下两个四字句者、以二字领下两个六字句者、以三字领下两个四字句者、以三字 领下两个五字句者、以四字领下两个三字句者、以四字领下两个四字句者、以四 字领下两个六字句者、以五字领下两个三字句者、以五字领下两个四字句者」[⑦ 等十三种句法,及托字「以一字托上两个六字句者、以二字托上两个四字句者、 以三字托上两个四字句者、以四字托上两个四字句者、以五字托上两个四字句者、 以六字托上两个四字句者、以五字托上两个三字句者、以六字托上两个三字句者 以七字托上两个四字句者、以七字托上两个八字句者」[③等十种句法。高友工 教授论及吴世昌「领托字」观念,提出如下的评述:「吴先生把词的领字观念大 大地扩大了,而且提出了托字的观念。…这些观念他自然是用在长调的领域 我个人以为在小令中也许没有真正的领字、托字。但是以上所述的层进结构其实 正是在强调句与句和联与联之间的关系。领下与托上正是最好描写这种承上或启 下的现象。於是根据这种层进和承继过去的并立及延续关系,每一个词牌都形成 了他自己特有的内在组织,也由此衍化出一种独特的格调。」回⑨]高文的评述除 了为吴文「领托字」的观点作了解析之外,还提出了「领托字」的功用,也将领 字的定义剖析得更清楚。髙友工教授在〈词体之美典〉演讲节要稿中,还提出: 长调之所以为大、为长,主因之一是其铺叙。…然而只铺叙无间架,又不能 成其大,故最要者仍在领字之应用。」[]、「是以领字之运用实为建立词中间 架之基础。」[11]、「就间架而言,其枢纽系於一字逗及三字逗。」[12这三段 论述从领字功用的角度进一步补充了领字的定义 唐宋词数量庞大,以人力作领字全面的研究,诚然不易,致使前人之论述与 研究难免有以偏概全之失。本文藉助资讯工具对大量资料分析统计的能力,尝试 以唐宋词为范围,全面检视前述领字的问题,但也因为数量庞大,限於时间及篇 幅,本文仅先探讨单字领字的起源、位置、用字、句式、声调、所使用的词调等。 2以句法推测领字的位置 诗词以双字词居多,诗句多数是五言或七言的奇数句,五言诗句法以二、三
1 高二备课资料备索： 领托字和一字逗 高二年级组 秦义丰整理 1.领托字 关于领字的名称与功用，近世学者吴世昌（1908-1986）提出「领托字」 的观点：「长调又有时句密韵疏，一韵可以托上四五句。……慢词则常以一二字 或三字领下文两个四字句、五字句，乃至六字句，或以二三字托上文两个四字句， 五六字托上文两个三字句。……。就句法而言，我们可以说：慢词是破五七言诗 句，而又融合律赋的作法，加以泛声衬字的一种体裁。知道了这种演变轨迹，则 慢词中的领下或托上的散句，内向或平行的对句，均可了如指掌。」[⑥]吴文把 领字的观念扩大到托字，并举出领字「以一字领下两个四字句者、以一字领下两 联四字叠句者、以一字领下两个五字句者、以一字领下两个六字句者、以二字领 下两个四字句者、以二字领下两个六字句者、以三字领下两个四字句者、以三字 领下两个五字句者、以四字领下两个三字句者、以四字领下两个四字句者、以四 字领下两个六字句者、以五字领下两个三字句者、以五字领下两个四字句者」[⑦] 等十三种句法，及托字「以一字托上两个六字句者、以二字托上两个四字句者、 以三字托上两个四字句者、以四字托上两个四字句者、以五字托上两个四字句者、 以六字托上两个四字句者、以五字托上两个三字句者、以六字托上两个三字句者、 以七字托上两个四字句者、以七字托上两个八字句者」[⑧]等十种句法。高友工 教授论及吴世昌「领托字」观念，提出如下的评述：「吴先生把词的领字观念大 大地扩大了，而且提出了托字的观念。……这些观念他自然是用在长调的领域。 我个人以为在小令中也许没有真正的领字、托字。但是以上所述的层进结构其实 正是在强调句与句和联与联之间的关系。领下与托上正是最好描写这种承上或启 下的现象。於是根据这种层进和承继过去的并立及延续关系，每一个词牌都形成 了他自己特有的内在组织，也由此衍化出一种独特的格调。」[⑨]高文的评述除 了为吴文「领托字」的观点作了解析之外，还提出了「领托字」的功用，也将领 字的定义剖析得更清楚。高友工教授在〈词体之美典〉演讲节要稿中，还提出： 「长调之所以为大、为长，主因之一是其铺叙。……然而只铺叙无间架，又不能 成其大，故最要者仍在领字之应用。」[⑩]、「是以领字之运用实为建立词中间 架之基础。」[11]、「就间架而言，其枢纽系於一字逗及三字逗。」[12]这三段 论述从领字功用的角度进一步补充了领字的定义。 唐宋词数量庞大，以人力作领字全面的研究，诚然不易，致使前人之论述与 研究难免有以偏概全之失。本文藉助资讯工具对大量资料分析统计的能力，尝试 以唐宋词为范围，全面检视前述领字的问题，但也因为数量庞大，限於时间及篇 幅，本文仅先探讨单字领字的起源、位置、用字、句式、声调、所使用的词调等。 2 以句法推测领字的位置 诗词以双字词居多，诗句多数是五言或七言的奇数句，五言诗句法以二、三
七言诗句法以 、三为主,句尾的三字词或作二、一,或作 以诗而 论,诗的前二个字除非是使用专有名词,例如李白〈峨眉山月歌送蜀僧晏入中京〉 「黄鹤楼前月华白,此中忽见峨眉客。峨眉山月还送君,风吹西到长安陌。」其 中的「黄鹤楼」、「峨眉山」都是句首三字词;或是使用典故时,也可能在句首 出现三字以上的词汇,例如卢纶〈送黎燧尉阳翟〉:「潘县花添发,梅家鹤暂来。 「梅家鹤」是三字词典故,典出《汉书?梅福传》,除此之外,诗的前二字以双 字词为主。以词而论,词的单句(句子)字数,最短的是一字句,最长的是十 字句。一字句、二字句、十字句、十一字句只出现在少数几种词牌,三字句至九 字句占的数量最多,[17]其句法分别是:三字句:上二下一、上一下二;四字句: 上二下二;五字句:上二下三、上三下二、上一下四;六字句:上二下四、上四 下二、上三下三;七字句:上三下四、上四下三、上一下六;八字句:上三下五 上四下四、上一下七、上二下六;九字句:上三下六、上四下五、上五下四、上 六下三。其句法的上句字数是奇数的有:三字句之上一下二、五字句之上三下 及上一下四、六字句之上三下三、七字句之上三下四及上一下六、八字句之上三 下五及上一下七、九字句之上三下六及上五下四。[18]唐宋词每句总字数是奇数 句的句子比偶数句多,已有的研究对单字领字的定义,其中一个条件是「在句子 或句组的第一个字以单字词领起下文」,所以,奇数句第一个字是领字的机率很 大。因此,可以依据句法推断领字的位置。 以上的困难与词体的形式(格律)有关,除了格律问题,还涉及领字定义的 问题。因词谱未明确标示领字,文人填词也未必全然合乎格律,假如某一阕词某 句的句首当用领字,但是这个字若不符合前人研究的结论:「领字使用的声调 是去声或仄声或未注明,领字使用的词类是副词、动词、连接词、形容词、介词。」 [1⑨]那麼这个字究竟是当用领字而不用?或是所用领字不符合前人对领字之定 义?或是前人研究对领字的声调与词类的定义有误差?若有误差,正确的定义是 甚麼? 句首单字词未必全是领字,如前所述。词体句式从一字句至十一字句都有, 唐宋诗词等韵文以双字词词汇居多,词体奇数句无论是上句或下句之三字词,其 句法可再细分为二一及一二。这些词汇,假使出现在句尾,当然不会是领字,但 是如果出现在句(句子)首,而句法又正好是一二,第一个字是不是单字领字, 在领字定义不明确时,便费斟酌了。例如黄人杰〈贺新郎〉:「问江乡年来有几 只君方见。」(补辑57页)第一句是奇数句,其句法是上三(问江乡)下四(年 来有几),上三可再分为一(问)二(江乡)。〈贺新郎〉词牌这个位置的字都 是使用单字词,便可以推断〈贺新郎〉这个位置的字是领字。但是如果三字词出 现在句尾,例如史达祖〈鹊桥仙〉:「应将巧思入相思,觉泪比、银湾较少。」 (2,339页)第一句是奇数句,其句法是上四(应将巧思)下三(入相思) 下三可再分为一(入)二(相思)。「入」字出现在下句的单字词,便不是领字。 领字属於格律的一部分,因此经过以上的分析,本研究在抽取领字时,便先 以格律作为最优先的考虑条件,将相同词牌,相同位置的句首单字词假设为领字
2 七言诗句法以二、二、三为主，句尾的三字词或作二、一，或作一、二。以诗而 论，诗的前二个字除非是使用专有名词，例如李白〈峨眉山月歌送蜀僧晏入中京〉： 「黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。峨眉山月还送君，风吹西到长安陌。」其 中的「黄鹤楼」、「峨眉山」都是句首三字词；或是使用典故时，也可能在句首 出现三字以上的词汇，例如卢纶〈送黎燧尉阳翟〉：「潘县花添发，梅家鹤暂来。」 「梅家鹤」是三字词典故，典出《汉书？梅福传》，除此之外，诗的前二字以双 字词为主。以词而论，词的单句（句子）字数，最短的是一字句，最长的是十一 字句。一字句、二字句、十字句、十一字句只出现在少数几种词牌，三字句至九 字句占的数量最多，[17]其句法分别是：三字句：上二下一、上一下二；四字句： 上二下二；五字句：上二下三、上三下二、上一下四；六字句：上二下四、上四 下二、上三下三；七字句：上三下四、上四下三、上一下六；八字句：上三下五、 上四下四、上一下七、上二下六；九字句：上三下六、上四下五、上五下四、上 六下三。其句法的上句字数是奇数的有：三字句之上一下二、五字句之上三下二 及上一下四、六字句之上三下三、七字句之上三下四及上一下六、八字句之上三 下五及上一下七、九字句之上三下六及上五下四。[18]唐宋词每句总字数是奇数 句的句子比偶数句多，已有的研究对单字领字的定义，其中一个条件是「在句子 或句组的第一个字以单字词领起下文」，所以，奇数句第一个字是领字的机率很 大。因此，可以依据句法推断领字的位置。 以上的困难与词体的形式（格律）有关，除了格律问题，还涉及领字定义的 问题。因词谱未明确标示领字，文人填词也未必全然合乎格律，假如某一阕词某 一句的句首当用领字，但是这个字若不符合前人研究的结论：「领字使用的声调 是去声或仄声或未注明，领字使用的词类是副词、动词、连接词、形容词、介词。」 [19]那麼这个字究竟是当用领字而不用？或是所用领字不符合前人对领字之定 义？或是前人研究对领字的声调与词类的定义有误差？若有误差，正确的定义是 甚麼？ 句首单字词未必全是领字，如前所述。词体句式从一字句至十一字句都有， 唐宋诗词等韵文以双字词词汇居多，词体奇数句无论是上句或下句之三字词，其 句法可再细分为二一及一二。这些词汇，假使出现在句尾，当然不会是领字，但 是如果出现在句（句子）首，而句法又正好是一二，第一个字是不是单字领字， 在领字定义不明确时，便费斟酌了。例如黄人杰〈贺新郎〉：「问江乡年来有几， 只君方见。」（补辑 57 页）第一句是奇数句，其句法是上三（问江乡）下四（年 来有几），上三可再分为一（问）二（江乡）。〈贺新郎〉词牌这个位置的字都 是使用单字词，便可以推断〈贺新郎〉这个位置的字是领字。但是如果三字词出 现在句尾，例如史达祖〈鹊桥仙〉：「应将巧思入相思，觉泪比、银湾较少。」 （2，339 页）第一句是奇数句，其句法是上四（应将巧思）下三（入相思）， 下三可再分为一（入）二（相思）。「入」字出现在下句的单字词，便不是领字。 领字属於格律的一部分，因此经过以上的分析，本研究在抽取领字时，便先 以格律作为最优先的考虑条件，将相同词牌，相同位置的句首单字词假设为领字
但是排除下列句式的三字句,因为这些三字句,或作一二或作二一,并无固定句 (1)三字句:指的是三个字独立为一个句子者,例如柳永〈曲玉管〉:「陇 首云飞,江边日晚,烟波满目凭阑久。立望关河萧索,千里清秋。忍凝眸。杳 杳神京,盈盈仙子,别来锦字终难偶。断雁无凭,冉冉飞下汀洲。思悠悠。∞暗 想当初,有多少、幽欢佳会,岂知聚散难期,翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临 水,惹起平生心事,一场消黯,永日无言,却下层楼。」这一阕词的「忍凝眸」、 「思悠悠」、「阻追游」都是三字句(是句子,也是句组)。 (2)三三句式的句组:例如温庭筠〈更漏子〉:「玉炉香,红烛泪。偏照 画堂秋思。眉翠薄,鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦, 叶叶,一声声。空阶滴到明。」这一阕词的「玉炉香,红烛泪。」、「眉翠薄, 鬓云残。」都是三三句式的句组 (3)三三三句式的句组:苏轼〈水调歌头〉:「转朱阁,低绮户,照无眠。」 (4)三 句式的句组:辛弃疾〈六州歌头〉:「春风路,红堆锦,翠 连云,俯层轩。」 (5)三三三三三句式的句组:董颖〈薄媚〉:「庭喋血,诛留守,怜屈服, 敛兵还,危如此。」 以上这些句式,无论是独立为句组或是与其他字数的句子组合为句组,其字 首之单字词都不视为领字,而视为单字词 词谱或词作里以「逗」(顿号:「、」)隔开的三字词,用以表示语气停顿 处,并不是隔开完整的句子,而这些三字词必须与后续字词结合才能成为独立完 整的句子,与前述之三字句不一样,这些三字句的首字若是单字词,归为领字。 例如刘克庄〈风入松〉:「箫声一去无消息,但回首、天海茫茫。」(2,636 页);刘克庄〈木兰花慢〉:「尔侬迎新送旧,似君侯、清约更谁欤。」(2 608页);辛弃疾〈满江红〉:「道如今、吾亦爱吾庐,多松菊。」(1,954 页)。以上例句之「但回首」、「似君侯」、「道如今」都以顿号表示句子停顿 处,并不是单独的三字句,都可再切分为一二,而且,以这三句为例,其句子之 语气停顿处,若移到第一个字之后:「但、回首天海茫茫 「似、君侯清约 更谁欤。」、「道、如今吾亦爱吾庐」,词意更清楚,也更能凸显第一个字是领 字的特性。这三种词调其他词作相同位置的句法都相同,所以认定为领字 3唐宋词领字 以24,226阕唐宋词为范围,用以上的定义与方法,总计抽取出字首是单 字词的句组45,409句,依以上方法分析,在这45,409组句组中,归为领字 的句组有27,144句,归为单字的句组有18,265句 以下将所抽取出来的27,144句组的领字先定义为唐宋词的领字,再以这 些领字进一步分析,期以呈现领字比较完整的面貌 5。1词牌的起源及使用领字的词人 前人研究认为宋代柳永首开领字风气,事实上柳永之前的词人填词时即已使
3 但是排除下列句式的三字句，因为这些三字句，或作一二或作二一，并无固定句 法。 （1）三字句：指的是三个字独立为一个句子者，例如柳永〈曲玉管〉：「陇 首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，千里清秋。忍凝眸。○杳 杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。○暗 想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临 水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。」这一阕词的「忍凝眸」、 「思悠悠」、「阻追游」都是三字句（是句子，也是句组）。 （2）三三句式的句组：例如温庭筠〈更漏子〉：「玉炉香，红烛泪。偏照 画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦，一 叶叶，一声声。空阶滴到明。」这一阕词的「玉炉香，红烛泪。」、「眉翠薄， 鬓云残。」都是三三句式的句组。 （3）三三三句式的句组：苏轼〈水调歌头〉：「转朱阁，低绮户，照无眠。」 （4）三三三三句式的句组：辛弃疾〈六州歌头〉：「春风路，红堆锦，翠 连云，俯层轩。」 （5）三三三三三句式的句组：董颖〈薄媚〉：「庭喋血，诛留守，怜屈服， 敛兵还，危如此。」 以上这些句式，无论是独立为句组或是与其他字数的句子组合为句组，其字 首之单字词都不视为领字，而视为单字词。 词谱或词作里以「逗」（顿号：「、」）隔开的三字词，用以表示语气停顿 处，并不是隔开完整的句子，而这些三字词必须与后续字词结合才能成为独立完 整的句子，与前述之三字句不一样，这些三字句的首字若是单字词，归为领字。 例如刘克庄〈风入松〉：「箫声一去无消息，但回首、天海茫茫。」（2，636 页）；刘克庄〈木兰花慢〉：「尔侬迎新送旧，似君侯、清约更谁欤。」（2， 608 页）；辛弃疾〈满江红〉：「道如今、吾亦爱吾庐，多松菊。」（1，954 页）。以上例句之「但回首」、「似君侯」、「道如今」都以顿号表示句子停顿 处，并不是单独的三字句，都可再切分为一二，而且，以这三句为例，其句子之 语气停顿处，若移到第一个字之后：「但、回首天海茫茫。」、「似、君侯清约 更谁欤。」、「道、如今吾亦爱吾庐」，词意更清楚，也更能凸显第一个字是领 字的特性。这三种词调其他词作相同位置的句法都相同，所以认定为领字。 3.唐宋词领字 以 24，226 阕唐宋词为范围，用以上的定义与方法，总计抽取出字首是单 字词的句组 45，409 句，依以上方法分析，在这 45，409 组句组中，归为领字 的句组有 27，144 句，归为单字的句组有 18，265 句。 以下将所抽取出来的 27，144 句组的领字先定义为唐宋词的领字，再以这 些领字进一步分析，期以呈现领字比较完整的面貌。 5。1 词牌的起源及使用领字的词人 前人研究认为宋代柳永首开领字风气，事实上柳永之前的词人填词时即已使
用领字。 以唐五代144人,宋代1,528人的唐宋词作者计算,填词时使用领字的作 者有943人(含唐宋代无名氏各1人,鬼仙1人),唐五代作者20人,宋代作 者923人 唐五代使用领字的20位作者(依时代先后排序),使用领字的词牌40种, 属於91字以上长调的词牌有10种(解红、歌头、玉抱肚、送征衣、无愁可解、 喜迁莺、吴音子、水龙吟、帝台春、金浮图),59-90字中调有15种,58以下 小令有15种。使用领字的数量及词牌如下表 宋代在柳永之前的作者有17人,词作使用领字的作者有下列7人(依时代 先后排序),使用领字的词牌12种,属於91字以上长调的词牌有7种(多丽、 六州、贺新郎、齐天乐、念奴娇、倦寻芳、满江红),59-90字中调有2种,58 以下小令有3种。使用领字的数量及词牌如下表 在柳永之前,填词时使用领字的作者总计27人(含敦煌词、无名氏、鬼仙), 所使用的词牌有52种,唐五代40种,宋代柳永之前12种,二种完全没有重叠 唐五代使用的词牌是:上行杯、天仙子、太常引、水仙子、水龙吟、玉抱肚、竹 枝子、吴音子、步步高、步蟾宫、河传、金浮图、南歌子、帝台春、后庭花、思 越人、宫怨春、纱窗恨、送征衣、接贤宾、望江南、望梅花、荷花媚、鱼歌子 喜迁莺、无愁可解、伤春曲、感皇恩、解佩令、解红、遐方怨、梦江南、歌头、 拨棹子、拨棹歌、卜运算元慢、忆王孙、忆眠时、忆秦娥、鞋红。宋代柳永之前 使用的词牌是:六州、甘草子、多丽、念奴娇、倦寻芳、剔银灯、望汉月、贺新 郎、阳关引、滴滴金、满江红、齐天乐 柳永之前的词人,虽有几位词人之作品使用领字的百分比比柳永高,但是他 们的作品数量很少,难以作为立论的基础。作品数量比较多的吕岩:161阕,使 用领字的有9阕,占百分之5。59:冯延巳:114阕,使用领字的有2阕,占百 分之1。75;李珣:54阕,使用领字的有1阕,占百分之1。85:李煜:52阕, 使用领字的有3阕,占百分之5。77,这些词人使用领字的百分比都比柳永低 柳永的词作有219阕,使用领字的有142阕,占百分之64。84,与柳永同 时期的张先175阕词,使用领字的有39阕,占百分之22。28:晏殊144阕词, 使用领字的有23阕,占百分之15。97,稍后的苏轼379阕词,使用领字的有 62阕,占百分之16。35:晁补之167阕词,使用领字的有84阕,占百分之50。 30、周邦彦187阕词,使用领字的有91阕,占百分之48。66;南宋辛弃疾629 阕词,使用领字的有233阕,占百分之37。04。与柳永同时期的词人,使用领 字的百分比以柳永最高
4 用领字。 以唐五代 144 人，宋代 1，528 人的唐宋词作者计算，填词时使用领字的作 者有 943 人（含唐宋代无名氏各 1 人，鬼仙 1 人），唐五代作者 20 人，宋代作 者 923 人。 唐五代使用领字的 20 位作者（依时代先后排序），使用领字的词牌 40 种， 属於 91 字以上长调的词牌有 10 种（解红、歌头、玉抱肚、送征衣、无愁可解、 喜迁莺、吴音子、水龙吟、帝台春、金浮图），59-90 字中调有 15 种，58 以下 小令有 15 种。使用领字的数量及词牌如下表： 宋代在柳永之前的作者有 17 人，词作使用领字的作者有下列 7 人（依时代 先后排序），使用领字的词牌 12 种，属於 91 字以上长调的词牌有 7 种（多丽、 六州、贺新郎、齐天乐、念奴娇、倦寻芳、满江红），59-90 字中调有 2 种，58 以下小令有 3 种。使用领字的数量及词牌如下表： 在柳永之前，填词时使用领字的作者总计 27 人（含敦煌词、无名氏、鬼仙）， 所使用的词牌有 52 种，唐五代 40 种，宋代柳永之前 12 种，二种完全没有重叠。 唐五代使用的词牌是：上行杯、天仙子、太常引、水仙子、水龙吟、玉抱肚、竹 枝子、吴音子、步步高、步蟾宫、河传、金浮图、南歌子、帝台春、后庭花、思 越人、宫怨春、纱窗恨、送征衣、接贤宾、望江南、望梅花、荷花媚、鱼歌子、 喜迁莺、无愁可解、伤春曲、感皇恩、解佩令、解红、遐方怨、梦江南、歌头、 拨棹子、拨棹歌、卜运算元慢、忆王孙、忆眠时、忆秦娥、鞓红。宋代柳永之前 使用的词牌是：六州、甘草子、多丽、念奴娇、倦寻芳、剔银灯、望汉月、贺新 郎、阳关引、滴滴金、满江红、齐天乐。 柳永之前的词人，虽有几位词人之作品使用领字的百分比比柳永高，但是他 们的作品数量很少，难以作为立论的基础。作品数量比较多的吕岩：161 阕，使 用领字的有 9 阕，占百分之 5。59；冯延巳：114 阕，使用领字的有 2 阕，占百 分之 1。75；李珣：54 阕，使用领字的有 1 阕，占百分之 1。85；李煜：52 阕， 使用领字的有 3 阕，占百分之 5。77，这些词人使用领字的百分比都比柳永低。 柳永的词作有 219 阕，使用领字的有 142 阕，占百分之 64。84，与柳永同 时期的张先 175 阕词，使用领字的有 39 阕，占百分之 22。28；晏殊 144 阕词， 使用领字的有 23 阕，占百分之 15。97，稍后的苏轼 379 阕词，使用领字的有 62 阕，占百分之 16。35；晁补之 167 阕词，使用领字的有 84 阕，占百分之 50。 30、周邦彦 187 阕词，使用领字的有 91 阕，占百分之 48。66；南宋辛弃疾 629 阕词，使用领字的有 233 阕，占百分之 37。04。与柳永同时期的词人，使用领 字的百分比以柳永最高