当代戏剧和诗歌 当代戏 f戏脚代表作家 汉戏 第三节:老舍戏居 :其他戏剧作家 (二)当代诗歌 第一章:当代诗歌概述 第二章:新时代的新诗 闻捷诗歌 李季诗歌 第三节:其他诗人诗歌 朦胧诗”及“朦胧诗”后 北岛 第二节:顾城诗歌 ●第三节:舒婷诗歌(舒婷诗歌赏析) ●第四节:其他诗人诗歌
当代戏剧和诗歌 ◆（一）当代戏剧 ⚫ 第一章：当代戏剧概述 ⚫ 第二章：当代戏剧代表作家 ⚫ 第一节：田汉戏剧 ⚫ 第二节：老舍戏剧 ⚫ 第三节：其他戏剧作家 ◆（二）当代诗歌 ⚫ 第一章：当代诗歌概述 ⚫ 第二章：新时代的新诗情 ⚫ 第一节：闻捷诗歌 ⚫ 第二节：李季诗歌 ⚫ 第三节：其他诗人诗歌 ⚫ 第二章：“朦胧诗”及“朦胧诗”后 ⚫ 第一节：北岛诗歌 ⚫ 第二节：顾城诗歌 ⚫ 第三节：舒婷诗歌（舒婷诗歌赏析） ⚫ 第四节：其他诗人诗歌
第一章当代戏剧概述 弋戏周 火展 觉主义占主导地位,到多方面 戈 本质 正在
第一章 当代戏剧概述 ▪ 中华人民共和国成立之后，当代戏剧得到了长足的发展， 1956年代后期，田汉创作的《关汉卿》和老舍创作的 《茶馆》不仅代表着共和国成立以来话剧文学的最高成 就，而且也是20世纪中国话剧文学的经典作品。 1970 年代来至80年代上半期的话剧文学，最初以其政治先导 作用而产生过轰动效应，随后艺术危机的降临，又促使 其探索新生的出路。由于政治上的到沉寂。由艺术本体 上写实主义——幻觉主义占主导地位,到多方面层次的创 新试验，中国话剧这不到十年的发展历程，格外引人注 目。80年代上半期的中国话剧,还有少量的浪漫主义诗剧, 其代表作为诗人白桦的《今夜星光灿烂》和《吴王金戈 越王剑》 。进入90年代至21世纪当代戏剧其形式与本质 正在发生变化
章当代戏剧代表作家 第 田汉戏剧 人共和国成立之质当代戏剧得到了长足的发展,1956年代后期,田汉创作 表着共和国成立以来话剧立学的 经典作 大贡献 20 的高峰 他根据碗碗腔《女巡按》改编的京剧、《谖 将原作中的大团圆”改为慧刷 局,深刻 体系无法克服的 在《关汉卿》之后 创作的 另一部大型历史话剧《文成公主》气魄雄健,文思瑰丽,是他的浪漫主义艺术的绝 历史通%《关汉卿》,是田汉为世办和平理事会念这位文化名人世间戏剧活 七百周年,1953年创作 关汉卿形象的塑造,哪 娥冤》创作冲动 上演和因此而遭难的 相求 理为喜剧,随后被译 为日文,俄文 直肉戏曲打情的神韵,又符合西方
第二章 当代戏剧代表作家 第一节 田汉戏剧 ▪ 中华人民共和国成立之后，当代戏剧得到了长足的发展，1956年代后期，田汉创作 的《关汉卿》和老舍创作的《茶馆》不仅代表着共和国成立以来话剧文学的最高成 就，而且也是20世纪中国话剧文学的经典作品。 ▪ 田汉：建国以后，田汉历经中国戏剧家协会主席，中国文联副主席等职，为新中国 戏剧事业作出了巨大贡献。他总结20年代以来的创作经验，登上了戏剧艺术的高峰。 他根据碗碗腔《女巡按》改编的京剧《谢瑶环》将原作中的“大团圆”改为慧剧结 局，深刻揭示出封建宗法政治体系无法克服的矛盾。在《关汉卿》之后，他创作的 另一部大型历史话剧《文成公主》气魄雄健，文思瑰丽，是他的浪漫主义艺术的绝 响。 ▪ 大型历史话剧《关汉卿》，是田汉为世办和平理事会纪念这位文化名人世间戏剧活 动七百周年，在1958年创作的。 ▪ 关汉卿形象的塑造，是从《窦娥冤》创作冲动的发生、写作、上演和因此而遭难的 情节发展中，逐步完成的。为强调关汉卿斗争智慧与力量的来源。田汉还特意设计 了与他同所相求的一组艺人形象。《关汉卿》的结局被作者处理为喜剧。随后被译 为日文，俄文，英文。在日本，苏联上演。 ▪ 《关汉卿》既具中国古内戏曲抒情的神韵，又符合西方写实话剧的冲突规则。是这 种新型话剧已经至秦于成熟的标志。创新的历程是坎坷的，这正是田汉之后代的大 器晚成的最好注目
二节老舍戏剧 老自原以本出的长篇小说家名世。围小说到戏剧,老舍创 完成。1930年 的成功,则足 20世纪中国最 取戊戌维新后,军混战的民国初年 纳惫色人等和三教九流会面立地的 19世纪宋 长期从事小说创作所形成的艺术思维定势。使他总是 将眼光紧紧盯 茶馆》 以人物 时代特征与社会心 俗的精》保持了老舍小说擅长描绘北京请进生活与民情风
第二节 老舍戏剧 ▪ 老舍原以杰出的长篇小说家名世。由小说到戏剧，老舍创 作道路的转折性变化，自抗战开始，至中华人民共和国成 立后完成。1930年代初期，老舍在小说创作正处高峰期时， 就曾流露出对戏剧艺术审奇魅力的惊叹与向往。50年代， 他虽然写过一些违反现实主义精神的急就章，但《龙须 沟》、《茶馆》的成功，则足以使他跨入20世纪中国最杰 出的剧作家行列。 ▪ 三幕话剧《茶馆》选取戊戌维新后，军阀混战的民国初年 与抗日战争胜利后国民党特务统治的三个特定历史时期， 通过容纳各色人等和三教九流会面之地的茶馆，作为戏剧 冲突的现实场景，展现出一幅从19世纪末至20世纪中叶旧 中国的世态图卷，从而实现“葬送三个时代”的构想。 ▪ 老舍长期从事小说创作所形成的艺术思维定势。使他总是 将眼光紧紧盯住人物《茶馆》人物众多，头绪纷繁，既无 中心故事，又无贯穿情节。为了突出“葬送三个时代”的 主题，作者以人物为中心，通过“人像展览”的方式，他 上场的人物带着自己的过去，来完成一个个具有典型意义 的人物来写，从而巧妙地表现近代中国五十年风云变幻的 时代特征与社会心理。 ▪ 《茶馆》保持了老舍小说擅长描绘北京市井生活与民情风 俗的特色
第三节懂戏剧作家 第三节:话剧创作的新成就 1970年代来至80 文学,最初以其政治先导作用而产生过轰动效应,随后艺术 危 导地位 的创新试验, 格外引人注目。 70年代来,当思楼解放运在重前时,话剧就率先开始将的对准B改治思湖 1977年, 戏剧》第6期第9期,先后发表 曙光》 短的两 直接反映人民众游线 由于表现 正凡之前,及时地传达了人民群众的心声 遍关注的点,相对极左”思潮的判 全面进行国家的 渐地由政治情绪 派系 国话剧,还有少量的恨漫剧,代表作为诗人自样的《今夜星光灿烂》和《吴王金戈
第三节 其他戏剧作家 ▪ 第三节：话剧创作的新成就 ▪ 1970年代来至80年代上半期的话剧文学，最初以其政治先导作用而产生过轰动效应，随后艺术 危机的降临，又促使其探索新生的出路。由于政治上的到沉寂。由艺术本体上写实主义——幻觉 主义占主导地位。到多方面层次的创新试验，中国话剧这不到十年的发展历程，格外引人注目。 ▪ 70年代来，当思想解放运动还在酝酿时，话剧就率先开始将批判的矛头对准极左政治思潮。 1977年，《人民戏剧》第6期的第9期，先后发表《枫叶红了的时候》（全振王景愚）和《曙光》 （白桦）分别从现实与历史的视角挖开了这种政治批判的序幕。随后，《丹心谱》（苏叔阳） 《于无声处》（崇福先）《报春花》（崔德志）等一大批政治批判剧和社会问题剧，在短短的两 三年内，如雨后春笋般涌现出来，它们或者直接反映人民群众同极左路线的正向交锋，或者揭露 极“右”思潮现代化建设新局面的强烈愿望，由于表现了当时人们最关注的政治问题，社会问题， 这些话剧产生了普遍而强烈的政治轰动效应。其中，为“四五定支”唱赞歌的《于无声处》，问 世于“天安门事件”正或平凡之前，及时地传达了人民群众的心声，表现出剧作家强烈的政治参 与意识。 ▪ 进入80年代，社会普遍关注的焦点，已由对极“左”思潮的批判，转移到全面进行国家的现代 化建设，思想解放运动则由政治层面扩大到文化层面，人们对话剧的期待，也渐渐地由政治情绪 的渲泄转向艺术需求的满足，在这种背景下，80年代上半期的中国话剧。分化为现实主义话剧 和具有现代主义色彩的新潮话剧两大派系。除现实主义话剧与新潮话剧之处，80年代上半期的 中国话剧，还有少量的浪漫主义诗剧，其代表作为诗人白桦的《今夜星光灿烂》和《吴王金戈 越》
tomatplei.com 第一章当代诗歌概述 中国新诗在1949年后的发 始呈现出独特的趋势/最早出现的時潮是为新中国欢呼 的颂歌 及何其芳 表现新的生活 的贡献。写政治抒情诗最有成绩的是两位 自解放区的诺资敏之和 运动受向着 律回归的理论指导。强调民族化,强调古 代年縐段单运 30年的 要使有首该路热但 客种 革”结束后的19704 体现诗歌 为是“朦 是前面的五 通常被看 胧诗”的代表 探索 时代、历史的联结方式的深 象 得前所有的成绩。不过,进入90
第一章 当代诗歌概述 ▪ 中国新诗在1949年后的发展，一开始呈现出独特的趋势。最早出现的诗潮是为新中国欢呼 的颂歌。许多著名诗人都写了热情的诗篇，歌唱这个新诞生的共和国，如郭沫若的《新华颂》; 艾青的《国旗》；胡风的《时间开始了》以及何其芳的《我们最伟大的节日》。在表现新的生活 方面,闻捷和李季这两位来自解放区的诗人作出了突出的贡献。写政治抒情诗最有成绩的是两位 来自解放区的诗贺敬之和郭小川。 ▪ 1950年代以后中国大陆诗歌运动受向着古典和格律回归的理论指导。强调民族化，强调古 典和民歌基础，忽甚至排斥向外学习；强调群体意识又排斥了个人性。伴随不停顿的政治运动而 开展的诗歌批判，使众多诗人视张扬个性的艺术创新为畏途。在50年代中期的政治狂热中，蔡 其矫写了《雾中汉水》和《川江号子》两首著名的诗。这一时期的新诗虽有上述成绩，但历史教 训更多，它走过将近30年的曲折路径。意识形态化的强烈要求，使诗偏离了自身的轨道，诗受 命于政治，它成为各种政治性要求的呼应。 ▪ “文革”结束后的1970年代末到80年代前期，体现诗歌创作实绩的主要是两个诗人“群 体”。其一被称为“复出诗人”，另一则是以“朦胧诗”诗人为主的青年作者群。被认为是“朦 胧诗”主要诗人的，有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、梁小斌、王小妮等。特别是前面的五人， 通常被看作是“朦胧诗”的代表人物。“文革”之后，大陆诗歌状况发生了很大变化。建立于个 体创造基础上探索的多样性，诗的艺术借鉴资源的极大拓展，诗歌与时代、历史的联结方式的深 化，以及诗歌语言和艺术方法的臻进和更新，都取得前所未有的成绩。不过，进入90年代之后， 比起小说、散文等领域来，诗给人的印象是显得沉寂百不景气。 ▪
第草新时代的新情 第6闻捷诗删 闻捷(19231971)原名起文节汇测人。以诗集《天 族的介满牛机的动和情为里题材新的到 歌颂,具有瑰丽的边风利奇 闻捷的诗是劳动加爱 体整子而押韵的体 有长诗《复仇的火焰 根据西 对诗 逼随初开的人阳 方向确定以后,关键就 熟练地去 这种强调,在普遍不重视 难得
第二章 新时代的新诗情 第一节 闻捷诗歌 闻捷（1923-1971）原名赵文节，江苏丹徒人。以诗集《天山 牧歌》引起普遍的关注。这些诗选取西北维吾尔、哈萨克、蒙古等 民族的充满生机的劳动和爱情为基本题材。新的生活理想、崇高的 追求、劳动的热情和浓郁的民族风情的融会，使他的这些诗对于新 生活的歌颂，具有瑰丽的边疆风俗和奇幻的自然景观相结合的特点。 闻捷的诗是劳动加爱情的典型模式，多采用不严格的四行一节、大 体整齐而押韵的体式。他还著有长诗《复仇的火焰》，是根据西北 一次战事的情节写成的长篇叙事性作品，气势宏大，描写精细。闻 捷与同时代诗人相比，除了都重视对于新生活的讴歌之外，他还是 重视诗歌的艺术表现的一位诗人。闻捷曾对诗的内容和形式作过比 喻，他说：“诗歌创作，有如追随初升的太阳纵马草原，当行进的 方向确定以后，关键就在于作为骑手的诗人，如何熟练地去驾双那 匹语言的骏马了”。这种强调，在普遍不重视艺术的年代，是十分 难得的
(19221980印 贯与奎香 为重要诗人。1950 表现玉 现生活而被称 他的诗也的 局限脱出,跨入子新 造行 诗 现国战争向看建说的题 兵向看矿人的 形象推移的过程 等短诗 诗《杨高传 红军的情哥 《玉门儿女 成)画他此时创维的 也如闻捷,是大 体不同 式上模仿民歌而有 李的短诗多截 表现 活的 诗节奏名 注生叙美情有 好的
第二节 李季诗歌 ▪ 李季（1922-1980）以创作长诗《王贯与李香香》而成 为重要诗人。1950年代以来他专注于表现玉门石油矿的 现实生活而被称为“石油诗人”。他的诗风也从民歌的 局限脱出，跨入了新诗半格律体的创造行列。他的诗表 现由战争向着建设的题材推移，由士兵向着石油工人的 形象推移的过程。著有（玉门诗抄》等短诗集，又有长 诗《杨高传》（由《五月端阳》、《当红军的哥哥回来 了》、《玉门儿女出征记》组成）。他此时创作的短诗 也如闻捷，是大体整齐的半格律体，不同于过去只是形 式上模仿民歌而有了新的探索。李季的短诗多截取生活 中的某些场面，表现新的思想情怀与生活中的追求和欢 乐，这些诗节奏轻松，语言活泼生动，叙事和抒情有较 好的结合
第兰节其他诗人诗歌 李瑛,河北丰润人。由大学生而成为军中诗人也的创 作受到中国新诗传统的深刻影响后清丽,雷的 想象力。著作甚多,单期有背集场的日 《天安门上的红灯》等:祥单期的诗集甲装现了 对古都北京的情怀。主 《到远所 们》等;白桦和公刘都是学出色 诗人们 的诗以才思敏捷、测疆特色厚时代使命感的式 形成自身的艺术个性:写政治抒情诗最有成绩的是两 来自解放区的诗人贺敬之和郭 边缘诗人 矫,在50年代中期的政治狂热中其短写了《中汉 水》和《川江号子》两首著名的诗
第三节 其他诗人诗歌 ▪ 李瑛，河北丰润人，由大学生而成为军中诗人。他的创 作受到中国新诗传统的深刻影响。语言清丽，有丰富的 想象力。著作甚多，早期出有诗集《战场上的节日》、 《天安门上的红灯》等；邵燕祥，早期的诗集中表现了 对古都北京的情怀。主要诗集有《到远方去》、《给同 志们》等；白桦和公刘都是相当出色的抒情诗人。他们 的诗以才思敏捷、边疆特色和浓厚时代使命感的交汇而 形成自身的艺术个性；写政治抒情诗最有成绩的是两位 来自解放区的诗人贺敬之和郭小川；“边缘诗人”蔡其 矫，在50年代中期的政治狂热中，蔡其矫写了《雾中汉 水》和《川江号子》两首著名的诗
北岛1949出于北京,1970年初开始写详 是《今天》的主编之三。著有诗集《北岛诗选》 水太阳城札记》《北岛顾城诗选》等。也创作 波动》《孝大街43号》等电短篇小说。在 “朦胧诗”论争是最有吸的诗人。他七八 叶年代之交的谢如回答》水知养《日子》 《雨夜》《太阳城机记》《陷生的海滩》《古寺》 《赴向冬天》《履历》最突出的特征是以宣言式 的句子,来强烈的怀疑与否定精神
第一节 北岛诗歌 ▪ 北岛（1949-）出于北京，1970年初开始写诗， 是《今天》的主编之一。著有诗集《北岛诗选》 《太阳城札记》《北岛顾城诗选》等。也创作 《波动》《幸福大街13号》等中短篇小说。在 “朦胧诗”论争中，是最有争议的诗人。他七八 十年代之交的诗，如《回答》《宣知》《日子》 《雨夜》《太阳城札记》《陌生的海滩》《古寺》 《赴向冬天》《履历》最突出的特征是以宣言式 的句子，来表达强烈的怀疑与否定精神