2006年高考全套试题分类汇编(现代文部分二) 请阅读下面的文字,完成14—17题。(江苏卷 幅烟雨牛鹭图 汤世杰 一眼看见那幅大地上的水墨小品,我还真有些忘情:烟雨中一头灰黑的水牛孤零零 地站在路边,脚下是无边无际待耕的田野。黝黑的身影像-一具活体雕塑,身后的木犁是 另一件静物,犁把翘翘直指云天,晶亮的犁铧斜插进泥土。耕作像是在不该停下的时候 骤然停下一高黎贡山西麓的雨来去无定,说下就下说停就停,农事却不能等待。阵 雨初停自不必说,稍小些就要抓紧犁田耙地。农人大约直到雨下得太大才去躲躲 不知是躲在某棵大树下眼巴巴地等着雨停还是蹲在自家老屋屋檐下抽着旱烟?只有那 头老牛留在那里,忠实而又无奈。人有时真是太粗心,为什么就让牛站在雨里的泥水之 中?其实旁边就是一道弯弯的田埂,只几步就能让它站到干—些的地方。现在它只能 动不动,一任烟雨把它淋得透湿,浑身的短毛紧贴在身上,看上去倒比裸体更像裸体。 雨顺着老牛的脊背直往下淌,头,角,嘴,穿着牛绳的鼻子,无望的眼睛,牛轭,滚圆 的牛肚子,都在滴水,耷拉着的尾巴竟像一根水管,水流成线。 一群白鹭就在那时飞来,从阴绿模糊的背景划过,银白的身影如同闪电,在老牛四 周上下翻飞盘旋。一动不动的老牛连眼都不眨。白鹭越飞越低了,通红细长的脚爪伸出 来,像飞机降落前放下了起落架。老牛“哞”地叫了一声,给老朋友打着招呼:地我刚 犁过,有的是虫子!白鹭叽叽喳噴地齐声欢呼,盘旋俯冲终至落定,一如几页湿透的情 书,撒在老牛的四周。那只胆大些的竟在牛背落下,单腿而立,引颈而望,活像个临时
2006 年高考全套试题分类汇编（现代文部分二） 五、(22 分) 请阅读下面的文字，完成 14—17 题。（江苏卷） 一幅烟雨牛鹭图 汤世杰 一眼看见那幅大地上的水墨小品，我还真有些忘情：烟雨中一头灰黑的水牛孤零零 地站在路边，脚下是无边无际待耕的田野。黝黑的身影像一具活体雕塑，身后的木犁是 另一件静物，犁把翘翘直指云天，晶亮的犁铧斜插进泥土。耕作像是在不该停下的时候 骤然停下——高黎贡山①西麓的雨来去无定，说下就下说停就停，农事却不能等待。阵 雨初停自不必说，稍小些就要抓紧犁田耙地。农人大约直到雨下得太大才去躲躲—— 不知是躲在某棵大树下眼巴巴地等着雨停，还是蹲在自家老屋屋檐下抽着旱烟？只有那 头老牛留在那里，忠实而又无奈。人有时真是太粗心，为什么就让牛站在雨里的泥水之 中？其实旁边就是一道弯弯的田埂，只几步就能让它站到干一些的地方。现在它只能一 动不动，一任烟雨把它淋得透湿，浑身的短毛紧贴在身上，看上去倒比裸体更像裸体。 雨顺着老牛的脊背直往下淌，头，角，嘴，穿着牛绳的鼻子，无望的眼睛，牛轭，滚圆 的牛肚子，都在滴水，耷拉着的尾巴竟像一根水管，水流成线。 一群白鹭就在那时飞来，从阴绿模糊的背景划过，银白的身影如同闪电，在老牛四 周上下翻飞盘旋。一动不动的老牛连眼都不眨。白鹭越飞越低了，通红细长的脚爪伸出 来，像飞机降落前放下了起落架。老牛“哞”地叫了一声，给老朋友打着招呼：地我刚 犁过，有的是虫子！白鹭叽叽喳喳地齐声欢呼，盘旋俯冲终至落定，一如几页湿透的情 书，撒在老牛的四周。那只胆大些的竟在牛背落下，单腿而立，引颈而望，活像个临时
风向标。然后它开始走动,好似淑女优雅的碎步,在牛背上从尾部踱到双角之间,然后 再次返回——或许它眼里的牛背根本不是牛背,怎么走都是一条宽敞的步行街 面对这个场景时装设计师或能看到一场山野T台秀:高黎贡山西蔍,牛和鹭的联 袂献演,是大与小的默契组合,既有静与动的古老元素,也有黑与白的时尚流行。诗人 呢,说不定会在便条簿上记下突来的灵感:持重与轻盈相辅相成的野趣,敦实与机巧搭 配的哲理,憨厚与灵慧共生的诗情。画家将一幅水墨在心头铺开,顺手拾起《老牛白鹭 图》的几个细节:细雨如烟,老牛如定,木犁如船,白鹭如歌,翻开的土垡如波如浪……. 我像什么都看到了,但又像什么都没看到——一我在想着那个农人。在远处躲雨的 农人一直没有入画,但我相信他一直在场。眼前的一切都与他有关,他才是那个场景真 正的主角。21世纪,风雨中的老牛木犁,暗示的是古老的农耕的伟大。大山下的土地 是农人惟一的财富,其实不也是整个人类的唯财富?那个场景尽管太古老太原始, 无现代文明的气息—一没有拖拉机,没有化肥,没有杀虫剂,没有汽油味儿,没有订 单农业,没有cEO(首席执行官),没有与污染起抵达的富裕;有人在渴望它的改变 有人在期待它的延续———切都在两难之中。我忘情地凝神,仿佛怕它转眼终会消失, 就像它所象征的那种生存方式终将消失一样。拍一张照片吧,或者干脆就像我这样,用 目光把它留在心中:那是少小离家的游孑思念中的家园,在遥远的梦中看上一眼,暗夜 醒来,泪水也会悄然洇湿枕角 片自由自在充满闲趣却供养着我们的田野,怎么 都是从简朴的远古出走的现代人的永远的牵挂。 [注]高黎贡山:在云南怒江西部的中缅边界附近 14.文章开头两段的景物描写各有什么特点?你更喜欢哪一段?请从修辞手法的运用上 说明理由。(5分)
风向标。然后它开始走动，好似淑女优雅的碎步，在牛背上从尾部踱到双角之间，然后 再次返回——或许它眼里的牛背根本不是牛背，怎么走都是一条宽敞的步行街。 面对这个场景,时装设计师或能看到一场山野 T 台秀：高黎贡山西麓，牛和鹭的联 袂献演，是大与小的默契组合，既有静与动的古老元素，也有黑与白的时尚流行。诗人 呢，说不定会在便条簿上记下突来的灵感：持重与轻盈相辅相成的野趣，敦实与机巧搭 配的哲理，憨厚与灵慧共生的诗情。画家将一幅水墨在心头铺开，顺手拾起《老牛白鹭 图》的几个细节：细雨如烟，老牛如定，木犁如船，白鹭如歌，翻开的土垡如波如浪…… 我像什么都看到了，但又像什么都没看到——我在想着那个农人。在远处躲雨的 农人一直没有入画，但我相信他一直在场。眼前的一切都与他有关，他才是那个场景真 正的主角。21 世纪，风雨中的老牛木犁，暗示的是古老的农耕的伟大。大山下的土地 是农人惟一的财富，其实不也是整个人类的唯一财富？那个场景尽管太古老太原始，一 无现代文明的气息——没有拖拉机，没有化肥，没有杀虫剂，没有汽油味儿，没有订 单农业，没有 CEO（首席执行官），没有与污染一起抵达的富裕；有人在渴望它的改变， 有人在期待它的延续——一切都在两难之中。我忘情地凝神，仿佛怕它转眼终会消失， 就像它所象征的那种生存方式终将消失一样。拍一张照片吧，或者干脆就像我这样，用 目光把它留在心中：那是少小离家的游子思念中的家园，在遥远的梦中看上一眼，暗夜 醒来，泪水也会悄然洇湿枕角——一片自由自在充满闲趣却供养着我们的田野，怎么 都是从简朴的远古出走的现代人的永远的牵挂。http://www.xhyww.com 兴化语文网 [注]高黎贡山：在云南怒江西部的中缅边界附近。 14．文章开头两段的景物描写各有什么特点？你更喜欢哪一段？请从修辞手法的运用上 说明理由。（5 分）
答 15.作者在描绘“烟雨牛鹭图”后,又写了时装设计师、诗人和画家的感受,这在文中 有什么作用?(5分) 16.请阅读文中画线的句子,结合全文,简要说明作者对古老农耕文明的态度是什么。 (6分) 17、文章把“烟雨”称为牛鹭的活动场景,作者的用意是什么?(6分) 答: 五、(22分) 14.(5分)第一段侧重对牛作静态描写,第二段侧重对鹭作动态描写。 第一段:运用比喻、拟人的手法传神地写出了老牛雨中的状态。举例 第二段:运用比喻、拟人的手法增加了画面的动感,营造了和谐和氛围。举例 15.(5分)从不同的角度揭示出“牛鹭图”蕴涵的美,为作者抒情、议论作铺垫。 16.(6分)眷恋古老的农耕文明,为其终将消失而惆怅。 17.(6分)营造出朦胧的诗意氛围,抒写农耕生活的自然和谐之美,抒发作者迷茫动
答： 15．作者在描绘“烟雨牛鹭图”后，又写了时装设计师、诗人和画家的感受，这在文中 有什么作用？（5 分）http://www.xhyww.com 兴化语文网 答： 16．请阅读文中画线的句子，结合全文，简要说明作者对古老农耕文明的态度是什么。 （6 分） 答： 17、文章把“烟雨”称为牛鹭的活动场景，作者的用意是什么？（6 分） 答： 五、（22 分） 14.（5 分）第一段侧重对牛作静态描写，第二段侧重对鹭作动态描写。 第一段：运用比喻、拟人的手法传神地写出了老牛雨中的状态。举例。 第二段：运用比喻、拟人的手法增加了画面的动感，营造了和谐和氛围。举例。 15.（5 分）从不同的角度揭示出“牛鹭图”蕴涵的美，为作者抒情、议论作铺垫。 16.（6 分）眷恋古老的农耕文明，为其终将消失而惆怅。 17.（6 分）营造出朦胧的诗意氛围，抒写农耕生活的自然和谐之美，抒发作者迷茫动
感情思 五、(21分) 阅读下面的文字,完成16-19题。(山东卷) 文赤壁 朱增泉 文赤壁在黄州,武汉向东,车子开一个来小时就到了。二下车,我就远远望见苏东坡 是山坡下一尊高高站立的汉白玉石雕像。文赤壁的名声犹胜武赤壁,苏东坡是这里的主角 大家走近前去,仰视这位千古文豪。一个人一旦被刻成一尊石像,即便恣肆汪洋如苏轼 他那眉宇间,襟袍临风处,拂袖挪步,毕竟已少了那份气质。他的醉态浪漫呢?他的才情 呢?他的失意豁达呢?一尊石像纵然万古不朽,终究已不是有血有肉的那个人了。难 怪,苏东坡这样豪放的人,也曾在这里感叹过”哀吾生之须臾,羡长江之无穷”。 江山如画,逝者如斯! 迎面一座小山,不高,拾级而上。可能是这里的人想让文赤壁比武赤壁更赤”、更吸引 游客吧,山壁上泼了一层赭红色涂料,显得假了。苏东坡的文采名声,哪里还用得着粉饰 媚俗? 登临而观,山壁下只剩两池死水。抬头北望,远处才是白茫茫的长江江面。在古代」 长江是在这座小山脚下拍壁而流的,千百年来渐渐淤积成滩,如今滩地上都已盖满房子 当年,苏轼写了《前赤壁赋》,三个月后重游赤壁再写《后赤壁赋》时,就已感叹曾日月之 几何,而江山不可复识矣。他去世至今已九百多年了,星换斗移,江山已改,虽是涛声依 旧,毕竟江面已远。 唯有东坡在,剩有游人处。 苏东坡获罪入狱,旋被朝廷发配来黄州,反而为他营造出了创作w三赤″名篇的主观情绪 和客观环境。正是黄州落难这几年,苏东坡写下了不朽名篇《赤壁怀古》、《前赤壁赋》《后 赤壁赋》。后来朝廷发来诰命,任命他为汝州团练副使″。其实那只是一个虚职,挂职领一 份钱粮而已。一个失意文人,被安排去挂职当一名"武官",真是阴差阳错 然而,文赤壁的全部意蕴,又恰恰全部产生在一连串的阴差阳错之间。苏东坡获罪入 狱,旋被朝廷发配来黄州,反而为他营造出了创作三赤″名篇的主观情绪和客观环境。古时 此山有峭壁插入江中,形如象鼻,山体为红色花岗岩,故名"赤鼻矶″。苏东坡是四川人,想 必他初来乍到,竟将湖北口音"赤鼻"错听为ν赤壁″。落难中的苏东坡孤舟出没烟波里″,游 饮江上,身临赤壁,伤感而怀古,触景而生情。面对万古东流、惊涛拍岸的浩浩长江,他 心中也被满腔的不白、不公、不平,掀起阵阵巨大的感情波澜。他遥想当年赤壁之战时 时势何等风起云涌,一时多少豪杰,"而今安在哉”?于是,苏子愀然〃,扣舷而歌,"大江 东去,浪淘尽,千古风流人物"。情起波涛中,句出骇浪间,一吟成杰作,一叹成绝唱。 看来,生前的命”与身后的"名”,从来不是一回事。生前命运好、身后名声也好的人 是有的,但并非人人都能如愿、如意。有的人生前飞黄腾达,大红大紫,身后却瞬即灰飞 烟灭,再没有人想起、提起,因为他生前其实并没有做过什么留得住的事。或是反倒被人 想起、提起他生前曾做过某些恶事、丑事、淹渍埋汰之事,落个臭名昭著,也未可知。有 的人生前大起大落,甚至连遭大灾大难,最终却艰难玉成,留下了传颂千古的大成就、大
感情思。 五、（21 分） 阅读下面的文字，完成 16－19 题。(山东卷) 文赤壁 朱增泉 文赤壁在黄州，武汉向东，车子开一个来小时就到了。一下车，我就远远望见苏东坡， 是山坡下一尊高高站立的汉白玉石雕像。文赤壁的名声犹胜武赤壁，苏东坡是这里的主角。 大家走近前去，仰视这位千古文豪。一个人一旦被刻成一尊石像，即便恣肆汪洋如苏轼， 他那眉宇间，襟袍临风处，拂袖挪步，毕竟已少了那份气质。他的醉态浪漫呢？他的才情 风骨呢？他的失意豁达呢？一尊石像纵然万古不朽，终究已不是有血有肉的那个人了。难 怪，苏东坡这样豪放的人，也曾在这里感叹过“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。 江山如画，逝者如斯！ 迎面一座小山，不高，拾级而上。可能是这里的人想让文赤壁比武赤壁更“赤”、更吸引 游客吧，山壁上泼了一层赭红色涂料，显得假了。苏东坡的文采名声，哪里还用得着粉饰 媚俗？ 登临而观，山壁下只剩两池死水。抬头北望，远处才是白茫茫的长江江面。在古代， 长江是在这座小山脚下拍壁而流的，千百年来渐渐淤积成滩，如今滩地上都已盖满房子。 当年，苏轼写了《前赤壁赋》，三个月后重游赤壁再写《后赤壁赋》时，就已感叹“曾日月之 几何，而江山不可复识矣”。他去世至今已九百多年了，星换斗移，江山已改，虽是涛声依 旧，毕竟江面已远。 唯有东坡在，剩有游人处。 苏东坡获罪入狱，旋被朝廷发配来黄州，反而为他营造出了创作“三赤”名篇的主观情绪 和客观环境。正是黄州落难这几年，苏东坡写下了不朽名篇《赤壁怀古》、《前赤壁赋》、《后 赤壁赋》。后来朝廷发来诰命，任命他为“汝州团练副使”。其实那只是一个虚职，挂职领一 份钱粮而已。一个失意文人，被安排去挂职当一名“武官”，真是阴差阳错。 然而，文赤壁的全部意蕴，又恰恰全部产生在一连串的阴差阳错之间。苏东坡获罪入 狱，旋被朝廷发配来黄州，反而为他营造出了创作“三赤”名篇的主观情绪和客观环境。古时， 此山有峭壁插入江中，形如象鼻，山体为红色花岗岩，故名“赤鼻矶”。苏东坡是四川人，想 必他初来乍到，竟将湖北口音“赤鼻”错听为“赤壁”。落难中的苏东坡“孤舟出没烟波里”，游 饮江上，身临赤壁，伤感而怀古，触景而生情。面对万古东流、惊涛拍岸的浩浩长江，他 心中也被满腔的不白、不公、不平，掀起阵阵巨大的感情波澜。他遥想当年赤壁之战时， 时势何等风起云涌，一时多少豪杰，“而今安在哉”？于是，“苏子愀然”，扣舷而歌，“大江 东去，浪淘尽，千古风流人物”。情起波涛中，句出骇浪间，一吟成杰作，一叹成绝唱。 看来，生前的“命”与身后的“名”，从来不是一回事。生前命运好、身后名声也好的人 是有的，但并非人人都能如愿、如意。有的人生前飞黄腾达，大红大紫，身后却瞬即灰飞 烟灭，再没有人想起、提起，因为他生前其实并没有做过什么留得住的事。或是反倒被人 想起、提起他生前曾做过某些恶事、丑事、淹渍埋汰之事，落个臭名昭著，也未可知。有 的人生前大起大落，甚至连遭大灾大难，最终却艰难玉成，留下了传颂千古的大成就、大
名声。所以,一个人对于眼前那点阴差阳错、阳差阴错,大可不必太在意。苏东坡赤壁怀 古之词、之赋,皆悲愤中更见其旷达情怀。他若是一味排遣蝇营狗苟、狭隘不能自拔之情, 纵然文丽辞美,也决计成不了杰作,更流传不到今天。 文赤壁,虽然并不是历史上赤壁之战的古战场,但细想起来,其实苏东坡在这里也打 了一场赤壁之战。不过,他打的是一场”文战”,对手是那些围攻他、诬陷他的政敌。他的态 度是超拔的,不屑于去同对手打那些是是非非的笔墨官司。他没有打黄盖,没有借东风 也没有草船借箭,只是借了几分酒力,信笔纵情写华章。这场赤壁`文战″的结果,苏东坡大 获全胜,以其三篇不朽之作流传千古 (文章略有没动) 16.结合原文,回答以下两个问题。(4分) (1)第1自然段中,作者不直说远远望见的是苏东坡的雕像,而说是苏东坡。这样表 达有什么作用? (2)第5自然段:“惟有东坡在,测有游人处。”它在整篇散文中起什么作用? 17.第6自然段中,作者说:“苏东坡获罪人狱,旋被朝廷发配来黄州,这反而为他营 造出了创作‘二赤’名篇的主观情绪和客观环境。”请根据文意说明“主观情绪”和“客 观环境”的具体含义。(4分) 18.联系全文,回答以下两个问题。(7分) (1)第7自然段中,作者说:“文赤壁的全部意蕴,又恰恰全部产生在一连串的阴差阳 错之间。”“一连串的阴差阳错”指哪些具体内容?请分条概述 (2)文章最后说,虽然“文赤壁”不是历史上的古战场,但苏东坡在这里也打了一场 胜仗,请简要说明苏东坡取的的原因。 19.联系本文,并结合学过的知识,谈谈你对苏东坡的认识与评价。100字左右。(6 分 五、(21分) 16.(1)强化(或“强调”“突出”等)了对苏东坡的热爱、崇敬之情(或“强化了苏东 坡在作者心目中的重要地位”) (2)起到了承上启下(过渡)的作用,从眼前的景物描写转向了历史抒写 17.主观情绪:因不白、不公、不平而导致的悲愤心情及面对困境时超然旷达的情怀。 客观环境:“赤壁”一带的大江东去、惊涛拍岸的自然景观,风起云涌、“一时多少 豪杰”的历史背景 18.(1)阴差阳错主要表现在六个方面 A一个文人却挂职做了武官 B落难遭贬却成就了他的文学创作 C本来是“赤鼻”却误以为是赤壁 D生前命运多舛,身后却名传千古 E无意与政敌周旋却在“文战”中获胜 F无优美景观的假赤壁反成了旅游胜地 (2)取胜的原因:大起大落的仕途人生使他具备了艰难玉成的意志品质,浪漫旷达的性 情使他拥有了豪放超拔的情怀风骨,信笔纵情的骄人才华使他有了“一吟成杰作
名声。所以，一个人对于眼前那点阴差阳错、阳差阴错，大可不必太在意。苏东坡赤壁怀 古之词、之赋，皆悲愤中更见其旷达情怀。他若是一味排遣蝇营狗苟、狭隘不能自拔之情， 纵然文丽辞美，也决计成不了杰作，更流传不到今天。 文赤壁，虽然并不是历史上赤壁之战的古战场，但细想起来，其实苏东坡在这里也打 了一场赤壁之战。不过，他打的是一场“文战”，对手是那些围攻他、诬陷他的政敌。他的态 度是超拔的，不屑于去同对手打那些是是非非的笔墨官司。他没有打黄盖，没有借东风， 也没有草船借箭，只是借了几分酒力，信笔纵情写华章。这场赤壁“文战”的结果，苏东坡大 获全胜，以其三篇不朽之作流传千古。 （文章略有没动） 16．结合原文，回答以下两个问题。（4 分） （1）第 1 自然段中，作者不直说远远望见的是苏东坡的雕像，而说是苏东坡。这样表 达有什么作用？ （2）第 5 自然段：“惟有东坡在，测有游人处。”它在整篇散文中起什么作用？ 17．第 6 自然段中，作者说：“苏东坡获罪人狱，旋被朝廷发配来黄州，这反而为他营 造出了创作‘二赤’名篇的主观情绪和客观环境。”请根据文意说明“主观情绪”和“客 观环境”的具体含义。（4 分） 18．联系全文，回答以下两个问题。（7 分） （1）第 7 自然段中，作者说：“文赤壁的全部意蕴，又恰恰全部产生在一连串的阴差阳 错之间。”“一连串的阴差阳错”指哪些具体内容？请分条概述。 （2）文章最后说，虽然“文赤壁”不是历史上的古战场，但苏东坡在这里也打了一场 胜仗，请简要说明苏东坡取的的原因。 19．联系本文，并结合学过的知识，谈谈你对苏东坡的认识与评价。100 字左右。（6 分） 五、（21 分） 16. ⑴ 强化（或“强调”“突出”等）了对苏东坡的热爱、崇敬之情（或“强化了苏东 坡在作者心目中的重要地位”） ⑵起到了承上启下（过渡）的作用，从眼前的景物描写转向了历史抒写。 17. 主观情绪：因不白、不公、不平而导致的悲愤心情及面对困境时超然旷达的情怀。 客观环境：“赤壁”一带的大江东去、惊涛拍岸的自然景观，风起云涌、“一时多少 豪杰”的历史背景 18.⑴阴差阳错主要表现在六个方面： A 一个文人却挂职做了武官 B 落难遭贬却成就了他的文学创作 C 本来是“赤鼻”却误以为是赤壁 D 生前命运多舛，身后却名传千古 E 无意与政敌周旋却在“文战”中获胜 F 无优美景观的假赤壁反成了旅游胜地 ⑵取胜的原因：大起大落的仕途人生使他具备了艰难玉成的意志品质，浪漫旷达的性 情使他拥有了豪放超拔的情怀风骨，信笔纵情的骄人才华使他有了“一吟成杰作
叹成绝唱”的非凡能力 19.(言之成理即可 五、(18分) 阅读下面的文字,完成18-21题。(辽宁卷) 杨柳①丰子恺 因为我的画中多杨柳树,就有人说我欢喜杨柳树。因为有人说我欢喜扬柳树,我似 觉自己真与杨柳树有缘。但我也曾问心,为甚么欢喜杨柳树?到底与杨柳树有甚么缘? 其答案了不可得。原来这完全是偶然的。假如我存心要和杨柳结缘,就可以附会种种理 由上去。或者说我爱它的鹅黄嫰绿,或者说我爱它的如醉如舞,或者说我爱它像小蛮的 腰,或者说我爱它是陶渊明宅边所种的。即使要找三百个冠冕堂皇、高雅深刻的理由, 也是很容易的。天下事往往如此。 实际,我向来对于花木无所爱好;即有之,亦无所执着。这是因为我生长穷乡,只 见桑麻、禾黍、棉花、小麦、大豆,不曾亲近过万花如绣的园林。只在几本旧书里看见 过“紫薇”“红杏”“芍药”“牡丹”等美丽的名称,但难得亲近这等名称的所有者。并 非完全没有见过,只因见时它们往往使我失望。我觉得它们也只是植物中的几种,不过 少见而名贵些,实在也没有甚么特别可爱的地方,似乎不配在诗词中那样地受人称赞 更不配在花木中占据那样高尚的地位。 假如我现在要赞美种植物,我仍是要赞美杨柳。但这与前缘无关,只是我这几天 的所感,一时兴到,随便谈谈。为的是昨日天气佳,埋头写作到傍晚,不免走到西湖边 的长椅子里去坐了一番。看见湖岸的杨柳树上,好像挂着几万串嫰绿的珠子,在温暖的
一叹成绝唱”的非凡能力。 19.(言之成理即可) 五、(18 分) 阅读下面的文字，完成 18—21 题。(辽宁卷) 杨柳① 丰子恺 因为我的画中多杨柳树，就有人说我欢喜杨柳树。因为有人说我欢喜扬柳树，我似 觉自己真与杨柳树有缘。但我也曾问心，为甚么欢喜杨柳树?到底与杨柳树有甚么缘? 其答案了不可得。原来这完全是偶然的。假如我存心要和杨柳结缘，就可以附会种种理 由上去。或者说我爱它的鹅黄嫩绿，或者说我爱它的如醉如舞，或者说我爱它像小蛮的 腰，或者说我爱它是陶渊明宅边所种的。即使要找三百个冠冕堂皇、高雅深刻的理由， 也是很容易的。天下事往往如此。 实际，我向来对于花木无所爱好；即有之，亦无所执着。这是因为我生长穷乡，只 见桑麻、禾黍、棉花、小麦、大豆，不曾亲近过万花如绣的园林。只在几本旧书里看见 过“紫薇”“红杏”“芍药”“牡丹”等美丽的名称，但难得亲近这等名称的所有者。并 非完全没有见过，只因见时它们往往使我失望。我觉得它们也只是植物中的几种，不过 少见而名贵些，实在也没有甚么特别可爱的地方，似乎不配在诗词中那样地受人称赞， 更不配在花木中占据那样高尚的地位。 假如我现在要赞美一种植物，我仍是要赞美杨柳。但这与前缘无关，只是我这几天 的所感，一时兴到，随便谈谈。为的是昨日天气佳，埋头写作到傍晚，不免走到西湖边 的长椅子里去坐了一番。看见湖岸的杨柳树上，好像挂着几万串嫩绿的珠子，在温暖的
春风中飘来飘去,飘出许多变度微微的S线来,觉得这一种植物实在美丽可爱,非赞 它一下不可 听人说,这植物是最贱的。剪一根枝条来插在地上,它也会活起来,后来变成-株 大杨柳树。它不需要高贵的肥料或工深的壅培,只要有阳光、泥土和水,便会生活,而 且生得非常强健而美丽。牡丹花要吃猪肚肠,葡萄藤要吃肉汤,许多花木要吃豆饼,杨 柳树不要吃人的东西,因此人们说它是“贱”的。大概“贵”是要吃的意思。越要吃得 多,越要吃得好,就是越“贵”。吃得很多很好而没有用处,只供观赏的,似乎更贵。 例如牡丹比葡萄贵,是为了牡丹吃了猪肚肠一无用处,而葡萄吃了肉汤有结果的原故。 杨柳不要吃人的东西,且有木材供人用,因此被人看作“贱”的。 我赞杨柳美丽。但其美与牡丹不同,与别的一切花木都不同。花木大都是向上发展 的,红杏能长到“出墙”,古木能长到“参天"。向上原是好的,但我往往看见枝叶花果 蒸蒸日上,似乎忘记了下面的根,觉得可恶你们是靠他养活的,怎么只管高踞在上面 绝不理睬他呢?你们的生命建设在他上面,怎么只管贪图自己的光荣,而绝不回顾处在 泥土中的根本呢?花木大都如此。甚至下面的根已经被斫,而上面的花叶还是欣欣向荣 在那里作最后一刻的威福,真是可恶而又可怜!杨柳没有这般可恶可怜的样子:它不是 不会向上生长。它长得很快,而且很高;但是越长得高,越垂得低。干万条陌头细柳 条条不忘记根本,常常俯首顾着下面,时时借了春风之力而向泥土中的根本拜舞,或者 和它亲吻好像一群活泼的孩子环绕着他们的慈母而游戏而时时依傍到慈母的身傍去 或者扑进慈母的怀里去,使人见了觉得非常可爱
春风中飘来飘去，飘出许多变度微微的 S 线来，觉得这一种植物实在美丽可爱，非赞 它一下不可。 听人说，这植物是最贱的。剪一根枝条来插在地上，它也会活起来，后来变成一株 大杨柳树。它不需要高贵的肥料或工深的壅培，只要有阳光、泥土和水，便会生活，而 且生得非常强健而美丽。牡丹花要吃猪肚肠，葡萄藤要吃肉汤，许多花木要吃豆饼，杨 柳树不要吃人的东西，因此人们说它是“贱”的。大概“贵”是要吃的意思。越要吃得 多，越要吃得好，就是越“贵”。吃得很多很好而没有用处，只供观赏的，似乎更贵。 例如牡丹比葡萄贵，是为了牡丹吃了猪肚肠一无用处，而葡萄吃了肉汤有结果的原故。 杨柳不要吃人的东西，且有木材供人用，因此被人看作“贱”的。 我赞杨柳美丽。但其美与牡丹不同，与别的一切花木都不同。花木大都是向上发展 的，红杏能长到“出墙”，古木能长到“参天”。向上原是好的，但我往往看见枝叶花果 蒸蒸日上，似乎忘记了下面的根，觉得可恶!你们是靠他养活的，怎么只管高踞在上面， 绝不理睬他呢?你们的生命建设在他上面，怎么只管贪图自己的光荣，而绝不回顾处在 泥土中的根本呢?花木大都如此。甚至下面的根已经被斫，而上面的花叶还是欣欣向荣， 在那里作最后一刻的威福，真是可恶而又可怜!杨柳没有这般可恶可怜的样子：它不是 不会向上生长。它长得很快，而且很高；但是越长得高，越垂得低。千万条陌头细柳， 条条不忘记根本，常常俯首顾着下面，时时借了春风之力而向泥土中的根本拜舞，或者 和它亲吻。好像一群活泼的孩子环绕着他们的慈母而游戏，而时时依傍到慈母的身傍去， 或者扑进慈母的怀里去，使人见了觉得非常可爱
自古以来,诗文常以杨柳为舂的一种主要题材。写春景曰“万树垂杨”,写春色曰 陌头杨柳”,或竟称春天为“柳条舂"。我以为这并非仅为杨柳当春抽条的原故,实因 其树有一种特殊的姿态,与和平美丽的春光十分调和的原故。这种特殊的姿态便是“下 垂”。不然,当春发芽的树木不知凡几,何以专让柳条作春的主人呢?只为别的树木都凭 仗春的力而拚命向上,一味求高,忘记自己的根本。其贪婪之相不合于春的精神。最能 象征春的神意的,只有垂杨 [注]①杨柳:泛指柳树。古人因杨树之实也成白絮飞散,故常以“杨”称“柳”, 杨、柳多通用,如“垂柳”也称“垂杨 (文章发表于1935年。有删改) 18.积极向上是令人赞赏的,作者却觉得一般花木的“向上”可恶,这矛盾吗?为 什么?(4分) 19.“最能象征春的神意的,只有垂杨。”请根据文意对这句话加以阐释。(4分) 20.文章对牡丹等花木的称呼大多用第三人称,而在第五自然段中却有两处用了第 二人称,这样写有何作用?请赏析。(4分) 21.请概括本文的主旨。作者在展现这一主旨时,行文上有何特点?请赏析。(6分) 五、(18分) 8.不矛盾。作者并不反对“向上”,他认为“向上原是好的”。(2分)作者厌恶 般花木的“向上”,只是憎恶其高而忘本,不知感恩。(2分) 19.“春的神意”与“和平美丽的春光”是一致的,蕴含着生机勃发、和谐、亲切 的精神。(2分)垂杨的姿态是“下垂”的,不像别的树木贪婪苛取,忘记“根本”。 与春的精神“十分调和”,因而“最能象征春的神意”。(2分) 20.改用第二人称,将批判对象拟人化,形成一种面对面的质问之势,使作者的态 度更为鲜明,(2分)便于直接抒发作者对那些名贵花木强烈的厌恶之情。(2分) 21,本文通过赞美杨柳“贱”而有用、高而能下的品质,体现了作者在处世待物上 超越世俗名利欲念的人生观念。(2分)行文婉转曲折,自然舒展。(2分)结合原文 赏析:(2分) 以上四题,答案不必拘泥,言之成理即可 五、(21分)
自古以来，诗文常以杨柳为春的一种主要题材。写春景曰“万树垂杨”，写春色曰 “陌头杨柳”，或竟称春天为“柳条春”。我以为这并非仅为杨柳当春抽条的原故，实因 其树有一种特殊的姿态，与和平美丽的春光十分调和的原故。这种特殊的姿态便是“下 垂”。不然，当春发芽的树木不知凡几，何以专让柳条作春的主人呢?只为别的树木都凭 仗春的力而拚命向上，一味求高，忘记自己的根本。其贪婪之相不合于春的精神。最能 象征春的神意的，只有垂杨。 [注]①杨柳：泛指柳树。古人因杨树之实也成白絮飞散，故常以“杨”称“柳”， 杨、柳多通用，如“垂柳”也称“垂杨”。 (文章发表于 1935 年。有删改) 18．积极向上是令人赞赏的，作者却觉得一般花木的“向上”可恶，这矛盾吗?为 什么?(4 分) 19．“最能象征春的神意的，只有垂杨。”请根据文意对这句话加以阐释。(4 分) 20．文章对牡丹等花木的称呼大多用第三人称，而在第五自然段中却有两处用了第 二人称，这样写有何作用?请赏析。(4 分) 21．请概括本文的主旨。作者在展现这一主旨时，行文上有何特点?请赏析。(6 分) 五、(18 分) 18．不矛盾。作者并不反对“向上”，他认为“向上原是好的”。(2 分) 作者厌恶 一般花木的“向上”，只是憎恶其高而忘本，不知感恩。(2 分) 19．“春的神意”与“和平美丽的春光”是一致的，蕴含着生机勃发、和谐、亲切 的精神。(2 分)垂杨的姿态是“下垂”的，不像别的树木贪婪苛取，忘记“根本”。这 与春的精神“十分调和”，因而“最能象征春的神意”。(2 分) 20．改用第二人称，将批判对象拟人化，形成一种面对面的质问之势，使作者的态 度更为鲜明，(2 分) 便于直接抒发作者对那些名贵花木强烈的厌恶之情。(2 分) 21，本文通过赞美杨柳“贱”而有用、高而能下的品质，体现了作者在处世待物上 超越世俗名利欲念的人生观念。(2 分) 行文婉转曲折，自然舒展。(2 分) 结合原文 赏析；(2 分) 以上四题，答案不必拘泥，言之成理即可。 五、（21 分）
阅读下面的文字,完成16-19题。(江西卷) 秋光里的黄金树 这里就正是秋天。 它辉煌的告别仪式正在山野间、河谷里轰轰烈烈地展开:它才不管城市尚余的那三 分热把那一方天地搞得多么萎蔫憔悴呢,它说“我管那些?”说完,就在阔野间放肆地躺 下来,凝视天空。秋天的一切表情中,精髓便是:凝神 那样一种专注,一派宁静; 它不骄不躁,却洋溢着平稳的热烈 它不想不怨,却透出了包容一切的凄凉 在这辉煌的仪式中,它开始奢侈,它有了一种本能的发自生命本体的挥霍欲。一夜 之间就把全部流动着嫩绿汁液的叶子铸成金币,挥撒,或者挂满树枝,叮当作响,掷地 有声。 谁又肯躬身趋前拾起它们呢?在这样豪华慷慨的馈赠面前,人表现得冷漠而又高傲。 只有一个孩子,一个女孩子。她拾起一枚落叶,金红斑斓的,宛如树的大鸟身上落 下的一根羽毛。她透过这片叶子去看太阳,光芒便透射过来,使这枚秋叶通体透明,脉 络清晰如描。仿佛一个至高境界的生命向你展示了它的五脏六腑,一尘不染,经络优美 呀!”那女孩子说,“它的五脏六腑就像是一幅画!” 还有一个老人,一个瘦老头,他用扫帚扫院子,结果扫起了一堆落叶。他在旁边坐 下来吸烟,顺手用火柴引着了那堆落叶,看不见火焰,却有一股灰蓝色的烟从叶缝间流 泻出来。这是那样一种烟,焚香似的烟,细流轻绕,柔纱舒卷,白发长须似地飘出一股 佛家思绪。这思想带着一股特殊的香味,黄叶慢慢燃烧涅磐的香味,醒人鼻脑。老人吸 着这两种烟,精神和肉体都有了某种休憩栖息的愉悦。 这时的每一棵树,都是一棵站在秋光里的黄金树,在如仪的告别式上端庄肃立。它 们与落日和谐,与朝阳也和谐:它们站立的姿式髙雅优美,你若细细端详,便可发现那 是一种人类无法摹仿的高贵站姿 羡。它们此时正丰富灿烂得恰到好处,浑身披 满了待落的美羽,就像一群缤纷的伞兵准备跳伞,商量,耳语,很快就将行动大树, 小树,团团的树,形态偏颇的树,都处在这种辉煌的时刻,丰满成熟的极限,自我完美 的巅峰,很快,这一刻就会消失 个个骨架支楞的荒野者
阅读下面的文字，完成 16-19 题。(江西卷) 秋光里的黄金树 这里就正是秋天。 它辉煌的告别仪式正在山野间、河谷里轰轰烈烈地展开：它才不管城市尚余的那三 分热把那一方天地搞得多么萎蔫憔悴呢，它说“我管那些？”说完，就在阔野间放肆地躺 下来，凝视天空。秋天的一切表情中，精髓便是：凝神。 那样一种专注，一派宁静； 它不骄不躁，却洋溢着平稳的热烈； 它不想不怨，却透出了包容一切的凄凉。 在这辉煌的仪式中，它开始奢侈，它有了一种本能的发自生命本体的挥霍欲。一夜 之间就把全部流动着嫩绿汁液的叶子铸成金币，挥撒，或者挂满树枝，叮当作响，掷地 有声。 谁又肯躬身趋前拾起它们呢？在这样豪华慷慨的馈赠面前，人表现得冷漠而又高傲。 只有一个孩子，一个女孩子。她拾起一枚落叶，金红斑斓的，宛如树的大鸟身上落 下的一根羽毛。她透过这片叶子去看太阳，光芒便透射过来，使这枚秋叶通体透明，脉 络清晰如描。仿佛一个至高境界的生命向你展示了它的五脏六腑，一尘不染，经络优美。 “呀！”那女孩子说，“它的五脏六腑就像是一幅画！” 还有一个老人，一个瘦老头，他用扫帚扫院子，结果扫起了一堆落叶。他在旁边坐 下来吸烟，顺手用火柴引着了那堆落叶，看不见火焰，却有一股灰蓝色的烟从叶缝间流 泻出来。这是那样一种烟，焚香似的烟，细流轻绕，柔纱舒卷，白发长须似地飘出一股 佛家思绪。这思想带着一股特殊的香味，黄叶慢慢燃烧涅磐的香味，醒人鼻脑。老人吸 着这两种烟，精神和肉体都有了某种休憩栖息的愉悦。 这时的每一棵树，都是一棵站在秋光里的黄金树，在如仪的告别式上端庄肃立。它 们与落日和谐，与朝阳也和谐；它们站立的姿式高雅优美，你若细细端详，便可发现那 是一种人类无法摹仿的高贵站姿，令人惊羡。它们此时正丰富灿烂得恰到好处，浑身披 满了待落的美羽，就像一群缤纷的伞兵准备跳伞，商量，耳语，很快就将行动……大树， 小树，团团的树，形态偏颇的树，都处在这种辉煌的时刻，丰满成熟的极限，自我完美 的巅峰，很快，这一刻就会消失，剩下一个个骨架支楞的荒野者
但是树有过忧伤么? 但是树有过拒绝落叶的离开么? 当然没有。它作为自然的无言的儿子,作为季节的使者和土地的旗帜,不准备躲避 或迁徙,这是它的天职 当我们在原野上看到一棵棵树的时候,哪怕是远远地,只看见团团的、兀然出现在 地面上的影子,我们也会感到这是自然赐给我们的一番美意。当然随之我们就会遗憾太 少,要是更多一些该多好,要是有一片森林该多好!但是毕竟是因为有了这几棵树才 起我们内心更大的奢望 对森林的奢望,是每个人对远古生活的回忆和依恋 荒野是那么寥廓 荒野上的道路是那么漫长 原先驻守在这片荒野上的树呢?它们曾经无比强大,像一支永远不可能消失的大兵 团,密集的喧哗的笑声,仿佛在嘲笑一切妄想消灭它们的力量,而且它们拥有鸟类和众 多的野兽,这些鸟兽类也不相信森林会消失 但是时间被人利用了 时间使人成了最强大的。 人类坚持不懈的努力着,一斧头砍死一棵树,就像杀死一个士兵。最终,整个兵团消 失了,连骨头也不剩。 后来的人,谁还记得荒原不久以前的童话呢?关于树的呼吁已经很多了,我不打算重 复了 我忽然想到,当地球上砍伐掉最后一棵的时候,人类肯定是更发达、更神奇了。但是 那时人类将用什么办法复制一棵树呢?复制一棵真正的树——会增长年轮的、会发芽、 开花、结果、叶子变成金币自动飘落的树———假如有谁可以做到,那无疑会成为科学史 上的崭新一页 但那将是多么滑稽的一页呀! 因此,对树充满敬意吧——从现在就开始,对任何一棵树充满敬意,就像对自己的 上司那样。 (节选自《周涛散文·伊犁秋天的札记》,有改 16作者写秋天的落叶,为什么要联系孩子和老人来写?(4分) 答 17.请从修辞手法和表达效果两方面对文章画线段落加以赏析。(6分) 答 18结合原文,理解下列词语和句子的含义。(6分) ①童话
但是树有过忧伤么？ 但是树有过拒绝落叶的离开么？ 当然没有。它作为自然的无言的儿子，作为季节的使者和土地的旗帜，不准备躲避 或迁徙，这是它的天职。 当我们在原野上看到一棵棵树的时候，哪怕是远远地，只看见团团的、兀然出现在 地面上的影子，我们也会感到这是自然赐给我们的一番美意。当然随之我们就会遗憾太 少，要是更多一些该多好，要是有一片森林该多好！但是毕竟是因为有了这几棵树才引 起我们内心更大的奢望。 对森林的奢望，是每个人对远古生活的回忆和依恋。 荒野是那么寥廓； 荒野上的道路是那么漫长。 原先驻守在这片荒野上的树呢？它们曾经无比强大，像一支永远不可能消失的大兵 团，密集的喧哗的笑声，仿佛在嘲笑一切妄想消灭它们的力量，而且它们拥有鸟类和众 多的野兽，这些鸟兽类也不相信森林会消失。 但是时间被人利用了； 时间使人成了最强大的。 人类坚持不懈的努力着，一斧头砍死一棵树，就像杀死一个士兵。最终，整个兵团消 失了，连骨头也不剩。 后来的人，谁还记得荒原不久以前的童话呢？关于树的呼吁已经很多了，我不打算重 复了。 我忽然想到，当地球上砍伐掉最后一棵的时候，人类肯定是更发达、更神奇了。但是 那时人类将用什么办法复制一棵树呢？复制一棵真正的树——会增长年轮的、会发芽、 开花、结果、叶子变成金币自动飘落的树——假如有谁可以做到，那无疑会成为科学史 上的崭新一页。 但那将是多么滑稽的一页呀 ．．．．．．．．．．．！ 因此，对树充满敬意吧——从现在就开始，对任何一棵树充满敬意，就像对自己的 上司那样。 （节选自《周涛散文·伊犁秋天的札记》，有改 动） 16.作者写秋天的落叶，为什么要联系孩子和老人来写？（4 分） 答： 17.请从修辞手法和表达效果两方面对文章画线段落加以赏析。（6 分） 答： 18.结合原文，理解下列词语和句子的含义。（6 分） ①童话