汉语方言字音的记录和 语音对应规律的探求
汉语方言字音的记录和 语音对应规律的探求
方言调查字表 汉语是有文字的语言,汉字是音节文字。每一个汉字在方言中总与一个由声韵 调三要素构成的音节相对应。汉字的这种性质给汉语方音调查带来极大的便利 我们只需记录字音,而无须花费大量时间和精力从语流中切分音节和语素。汉字 虽有数万个,但其中有许多音节完全相同的同音字和某些声、韵、调音类相同的 同类字,要了解一个方言的语音系统,只需将不同的音节和音类记录下来加以归 纳即可。因此,只需选取少量汉字就可以求出一个方言的音系。 但是,对不同的方言来说,哪些字同音,哪些字同类,情况各不相同,从共 时出发选取适用于各方言的音系代表字十分困难,甚至不可能。然而,现代方音 是从中古音发展而来的,我们可以从历时着眼去寻求音系代表字。幸运的是,古 代音韵学给我们留下了宝贵而丰富的韵书。其中,隋唐时代的《切韵》、《广韵》 系韵书反映了中古汉语的语音系统。现代汉语方音大都与《切韵》音系有直接或 间接的对应关系。从这一认识出发,依据《切韵》系韵书,前中央研究院历史语 言研究所设计出了《方音调査表格》,使用效果良好。1955年,中国科学院语言 研究所对《方音调查表格》加以修订,删去不必要的罗马字注音和一些不常用的 字,改正了一些字的音韵地位,增加了一些常用字,编成《方言调査字表》,于 1964和1983年作了两次小的修订,从50年代全国方言普查使用至今,已 经成为最常用的汉语方音调查表格
方言调查字表 汉语是有文字的语言，汉字是音节文字。每一个汉字在方言中总与一个由声韵 调三要素构成的音节相对应。汉字的这种性质给汉语方音调查带来极大的便利， 我们只需记录字音，而无须花费大量时间和精力从语流中切分音节和语素。汉字 虽有数万个，但其中有许多音节完全相同的同音字和某些声、韵、调音类相同的 同类字，要了解一个方言的语音系统，只需将不同的音节和音类记录下来加以归 纳即可。因此，只需选取少量汉字就可以求出一个方言的音系。 但是，对不同的方言来说，哪些字同音，哪些字同类，情况各不相同，从共 时出发选取适用于各方言的音系代表字十分困难，甚至不可能。然而，现代方音 是从中古音发展而来的，我们可以从历时着眼去寻求音系代表字。幸运的是，古 代音韵学给我们留下了宝贵而丰富的韵书。其中，隋唐时代的《切韵》、《广韵》 系韵书反映了中古汉语的语音系统。现代汉语方音大都与《切韵》音系有直接或 间接的对应关系。从这一认识出发，依据《切韵》系韵书，前中央研究院历史语 言研究所设计出了《方音调查表格》，使用效果良好。1955年，中国科学院语言 研究所对《方音调查表格》加以修订，删去不必要的罗马字注音和一些不常用的 字，改正了一些字的音韵地位，增加了一些常用字，编成《方言调查字表》，于 1964和1983年作了两次小的修订，从50年代全国方言普查使用至今，已 经成为最常用的汉语方音调查表格
E式记音和音系归纳 用《方言调查字表》记录字音分两步。第一步是对前三页的400多个音系基础 进行严式记音。严式记音是音素性记音,要利用附加符号尽可能地将细小的语 差异记录下来,而不必考虑字义有无对2。例如,北京话安、烟 音是:an,吧m1n严式记音的自的是获取建立方言音系的准确材料, 然后根据这些材料分别整理、归纳出方言的声韵调系统 归纳音系要运用音位学原理,一是反复比较字音,辨析出具有辨义功能的音类 是确定音类的音值,声母和韵母的音值可根据严式记音加以取舍,声调的调值则 要根据五度制框架反复比较并确定其调型曲线上关键音髙点的相对音高值。 音类归纳完成后,还可以进一步归纳音位系统。汉语的声调就是字调,是能区 别意义的最小的超音段语音单位,因此,调类与调位 对应。声母是能区别意义 的辅音音素,现代汉语又没有复辅音,因此,每个声类都是辅音音位,但辅音 都是声母。韵母不是最小的辨义单位,它可以分析为韵头、韵腹、韵尾等 更小的辨义单位,而韵尾并不限于元音,因此,一个韵类既可能是 元音音位 也可能是几 元音音位与辅音音位的组 位 归纳出来以后 式记音。例如,北京话“安、烟、弯、渊”的 韵腹归纳成 别x lan uan 上述工作完成后,要将声韵调系统分别列成一目了然的矩阵,选配 例字,并对音值、音位和音系特点作必要的文字说明
严式记音和音系归纳 用《方言调查字表》记录字音分两步。第一步是对前三页的400多个音系基础 字进行严式记音。严式记音是音素性记音，要利用附加符号尽可能地将细小的语音 差异记录下来，而不必考虑字义有无对立。例如，北京话 “安、烟、弯、渊 ”的严式记 音是：[an]、[in]、[uan]、[y uæn]。严式记音的目的是获取建立方言音系的准确材料， 然后根据这些材料分别整理、归纳出方言的声韵调系统。 . 归纳音系要运用音位学原理，一是反复比较字音，辨析出具有辨义功能的音类； 二是确定音类的音值，声母和韵母的音值可根据严式记音加以取舍，声调的调值则 要根据五度制框架反复比较并确定其调型曲线上关键音高点的相对音高值。 音类归纳完成后，还可以进一步归纳音位系统。汉语的声调就是字调，是能区 别意义的最小的超音段语音单位，因此，调类与调位一一对应。声母是能区别意义 的辅音音素，现代汉语又没有复辅音，因此，每个声类都是辅音音位，但辅音音位 并不一定都是声母。韵母不是最小的辨义单位，它可以分析为韵头、韵腹、韵尾等 更小的辨义单位，而韵尾并不限于元音，因此，一个韵类既可能是一个元音音位， 也可能是几个音位的组合，包括元音音位与辅音音位的组合。音位归纳出来以后， 可以用一套简明的宽式音标符号来代替严式记音。例如，北京话 “安、烟、弯、渊 ” 的 韵腹归纳成音位/ a/，宽式记音分别为[an]、[ian]、[uan]、[yan]。 . 上述工作完成后，要将声韵调系统分别列成一目了然的矩阵，选配 例字，并对音值、音位和音系特点作必要的文字说明
声调的严式记音和调类归纳 严式记音以《方言调查字表》正表之前 的3页(简称前三页)所收录的467个音系基 础字为对象。前三页的第一页为声调代表字, 共241个字,排成8个矩阵,其中第一矩阵对 审辨调类调值最为重要,其它7个矩阵都是验 证字。第一矩阵中又以第一列(或第三列) 的8个字为声调基本字。记音就从这8个字开 始。审辨声调的第一步只记调型,暂不记调 值、声母和韵母
声调的严式记音和调类归纳 严式记音以《方言调查字表》正表之前 的 3页（简称前三页）所收录的467个音系基 础字为对象。前三页的第一页为声调代表字， 共241个字，排成 8个矩阵，其中第一矩阵对 审辨调类调值最为重要，其它 7个矩阵都是验 证字。第一矩阵中又以第一列（或第三列） 的 8个字为声调基本字。记音就从这 8个字开 始。审辨声调的第一步只记调型，暂不记调 值、声母和韵母。
苏州方言 8个声调基本字的调型 诗时使是试事识石 梯题体弟替第滴笛
苏州方言 8个声调基本字的调型 诗 时 使 是 试 事识石 — ＼ ᄾ ᄾ 梯 题 体 弟 替 第 滴笛
苏州方言调类的归并 8个声调基本字共记出6种调型 其中,平调和升降调各有2个020 平调一舒一促,能区别字音,不能 归并。2个升降调经进一步对比, 全相同,不能区别字音(是=事) 应该归并。由此可知,苏州方言共 有7个调类
苏州方言调类的归并 8个声调基本字共记出 6种调型， 其中，平调和升降调各有 2个。 2 个 平调一舒一促，能区别字音，不能 归并。 2个升降调经进一步对比，完 全相同，不能区别字音（是 =事）， 应该归并。由此可知，苏州方言共 有 7 个调类。
苏州方言调名的确定 共时调名:12345(4)67 诗时使是试事识石 中古来历:清平浊平清上浊上清去浊去清入浊入 历时调名:阴平阳平阴上阳上去阴去(阳上去)阴入阳入 阴调 阳调 阴平(诗梯)阳平(时题) 舒调阴上(使体)阳上去(是事弟第) 阴去(试替 促调阴入(识滴)阳入(石食笛
苏州方言调名的确定 共时调名: 1 2 3 4 5 (4) 6 7 诗时使 是试 事识石 中古来历： 清平 浊平 清上 浊上 清去 浊去 清入 浊入 历时调名: 阴平 阳平 阴上 阳上去 阴去 (阳上去) 阴入 阳入 阴调 阳调 阴平 (诗梯) 阳平 (时题 ) 舒调 阴上 (使体) 阳上去 (是事弟第 ) 阴去 (试替 ) 促调 阴入 (识滴) 阳入 (石食笛 )
苏州方言调值的确定 在“诗、识、使、试”四字中确定最高点。后 字为5,“诗”为4。则阴平调值为44,阴入 为5。 ■在“使是试”三字中确定最低点。“是”字的终点 最低,为1度。“使、试”次低,为2度。则阳 上去调值为231,阴上为52,阴去为523。 剩余两个调,阳平为223,阳入为23
苏州方言调值的确定 在 “诗、识、使、试 ”四字中确定最高点。后 三字为 5 ， “ 诗 ” 为 4。则阴平调值为44，阴入 为 5 。 在 “使是试 ”三字中确定最低点。 “ 是 ”字的终点 最低，为 1度。 “使、试 ”次低，为 2度。则阳 上去调值为231，阴上为52，阴去为523 。 剩余两个调，阳平为223，阳入为23
苏州方言调类矩阵及其说明 阴调 阳调 阴平44(诗梯)阳平223(时题) 舒调阴上52(使体)阳上去231(是事弟第) 阴去523(试替) 促调阴入5(识滴)阳入23(石食笛) 说明 (1)阳平以升为主,也可以处理为23;阳上去以降为主, 也可以处理为31。 (2)阴调调值较高,阳调调值较低。 (3)中古次浊声母字今读有的为阳调,有的为阴调。 (4)有的字声调不稳,可以读出两个声调
苏州方言调类矩阵及其说明 阴调 阳调 阴平 44 (诗梯) 阳平 223 (时题 ) 舒调 阴上 52 (使体) 阳上去 231 (是事弟第 ) 阴去 523 (试替 ) 促调 阴入 5 (识滴) 阳入 23 (石食笛 ) 说明： (1)阳平以升为主，也可以处理为23；阳上去以降为主， 也可以处理为31。 (2)阴调调值较高，阳调调值较低。 (3)中古次浊声母字今读有的为阳调，有的为阴调。 (4)有的字声调不稳，可以读出两个声调
关于阳上去调的讨论 过去一般将阳上去调称为阳去,这是按照官话的“浊上归去” 来认同的。实际上苏州方言的情况与官话不同。官话的次浊上归 上不归去,与全浊上是分道扬镳的,苏州方言的次浊上与全浊上 则始终并驾齐驱,可统称“浊上”。浊上与浊去虽然合为一调,从 共时音系内部却无法确定归并的方向,也没有历史文献的确凿记 载。但是,我们可以从苏州郊区尚保留八个调类的方言点阳上和 阳去的调值来推测。目前,郊区老年人尚保留阳上和阳去的对立, 阳上与市区相同,阳去则为双曲调,调 值为[2312],例如: 阳上:范[ⅴE231]动[don231]坐[zou231]部[bu231]柱[z1231 阳去:饭[E2312]洞[don2312]座[z0u2312]步[bu2312]住[z 由此可见,231应是阳上调而非阳去调。也就是说,苏州方 不是“浊上归去”,而是“浊去归浊上
关于阳上去调的讨论 过去一般将阳上去调称为阳去，这是按照官话的 “浊上归去 ” 来认同的。实际上苏州方言的情况与官话不同。官话的次浊上归 上不归去，与全浊上是分道扬镳的，苏州方言的次浊上与全浊上 则始终并驾齐驱，可统称 “浊上 ”。浊上与浊去虽然合为一调，从 共时音系内部却无法确定归并的方向，也没有历史文献的确凿记 载。但是，我们可以从苏州郊区尚保留八个调类的方言点阳上和 阳去的调值来推测。目前，郊区老年人尚保留阳上和阳去的对立， 阳上与市区相同，阳去则为双曲调，调 值为［2312］，例如：. 阳上:范[v231] 动[do231] 坐[zou231] 部[bu231] 柱[z231 ] 阳去:饭[v2312 ] 洞[do2312 ] 座[zou2312 ] 步[bu2312 ] 住[z2312 ] 由此可见，231应是阳上调而非阳去调。也就是说，苏州方 言不是 “浊上归去 ”，而是 “浊去归浊上 ” 。