黑龙江大学：《中国现代文学史》课程教学资源（PPT讲稿）第八讲其他社团流派的创作（下）

一、现代诗歌的变革与探索二、闻一多及其创作三、徐志摩及其创作四、李金发及其创作

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i 第八讲其他社团流派的创作(下) 目录教材第9章第4、5节下一二、闻一多及其创作-2 上一页现代诗歌的变革与探索出三、徐志摩及其创作四、李金发及其创作

上一页下一页退出目录第八讲其他社团流派的创作（下） ——教材第9章第4、5节一、现代诗歌的变革与探索二、闻一多及其创作三、徐志摩及其创作四、李金发及其创作

、现代诗歌的变革与探索 i (一)现代诗歌的变革目录 1初期新诗经过胡适的“尝试”,郭沫若的“创造”以及文研会诸诗人的实践,至20年代已成为中国诗歌的主流上一页这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。下二页初期新诗完成了两方面重大变革是用白话作诗,将中国诗歌从文言语体中解放出来, 逗出切断了文言分离的传统; 二是创立了自由诗体,将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来

上一页下一页退出目录一、现代诗歌的变革与探索（一）现代诗歌的变革 1.初期新诗经过胡适的“尝试”，郭沫若的“创造”以及文研会诸诗人的实践，至20年代已成为中国诗歌的主流，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。初期新诗完成了两方面重大变革：一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来，切断了文言分离的传统；二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来

2.初期新诗的缺陷目录是只注重新诗语言(白话)与旧诗语言(文言)的区别,不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。 y x 页是意象过于平实,情感和想象力均显不足,缺少回下一页味和余香。退出

上一页下一页退出目录 2.初期新诗的缺陷一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香

「例1 过去的生命 42( 周作人目录这过去的我的三个月的生命,那里去了? 没有了,永远的走过去了我亲自听见他沉沉的缓缓的,一步一步的, 上一页在我的床头走过去了。我坐起来,拿了一枝笔,在纸上乱点下一页想将他按在纸上,留下一些痕迹但是一行也不能写, 退出出我仍是睡在床上, 亲自听见他沉沉的缓缓的,一步一步的, 在我床头走过去了 1919年4月4日在病院中选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版

上一页下一页退出目录过去的生命周作人这过去的我的三个月的生命，那里去了？没有了，永远的走过去了！我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的，在我的床头走过去了。我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点，想将他按在纸上，留下一些痕迹，— 但是一行也不能写，我仍是睡在床上，亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的，在我床头走过去了。 1919年4月4日在病院中选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版 [例1]

(二)现代诗歌的探索目录 1探索者之一:新月诗派新月诗派:发端于1923年在北京成立的新月诗社上页1926年闻一多、徐志摩在北京《晨报》副刊上创办《诗镌》,提出现代新格律诗主张,并集结了朱湘、刘梦苇等下一页一批诗人,标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办《新月》月刊,1931年又创办《诗刊》季刊。上海时期的活动,一般被称为后期新月诗派。1931年底徐志退出摩去世,新月诗派开始衰落。同年,陈梦家将前后两期新月派的18位诗人的一些作品编成《新月诗选》,较完整地展现了新月诗人的风采

上一页下一页退出目录（二）现代诗歌的探索 1.探索者之一：新月诗派新月诗派：发端于1923年在北京成立的新月诗社。 1926年闻一多、徐志摩在北京《晨报》副刊上创办《诗镌》，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等一批诗人，标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办《新月》月刊，1931年又创办《诗刊》季刊。上海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两期新月派的18位诗人的一些作品编成《新月诗选》，较完整地展现了新月诗人的风采

新格律诗理论: 目录欲新中国之诗,必新诗歌之形式;欲新诗歌之形式,必从新诗格律入手。上一页诗体语言的特点:戴着格律的脚镣跳舞。观念之一:新诗格律要有三美。下一页音乐美—废旧诗平仄,主张用音节(音尺、音步、顿数) 加强新诗音韵节奏感退出建筑美一废旧诗五言、七言诗句排列格式,根据诗意创造各种有序的建筑形式(节的匀称和句的均齐)。绘画美讲究诗的视觉形象和直观性,寓情思于意象之中

上一页下一页退出目录新格律诗理论：欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必从新诗格律入手。诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。观念之一：新诗格律要有三美。音乐美—废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）加强新诗音韵节奏感。建筑美—废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。绘画美—讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中

i 观念之:新诗格律依附于诗的精神,是诗的精神的形式目录化因而它的格式永远层出不穷,不似旧诗只有一个格士一页式;它的格式承远是诗人独创的,不似旧诗格式是前人替我们创造的 lanni ILnioerxihp 下一页观念之三:翻译和移植外国诗体形式。例如商籁体(又称十四行诗),诗行总数十四行, 出有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟,所以又叫莎士比亚体

上一页下一页退出目录观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式化。因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人替我们创造的观念之三：翻译和移植外国诗体形式。例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎士比亚体

2探索者之二:象征诗派 i 象征诗派:20年代中期,李金发率先把法国象征诗派目录的手法介绍到中国诗坛,穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论,提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者,形成了中国早期的象征诗派。这一诗派一页对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。 “诗的世界是潜在意识的世界”,象征诗派在文学史上的下-页主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”,为新诗另辟了一个“潜意识”的世界,从而成为中国现代主义诗歌的先河。一迅出意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中,而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述, 不直接抒情,用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示,造成诗意的朦胧、迷离和神秘

上一页下一页退出目录 2.探索者之二：象征诗派象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。 “诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘

象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”,有意拉开语 i 言形式与人们语言习惯的距离,增加感觉的难度和时间的日录长度,这样诗意变得扑朔迷离,耐人寻味上一页手法之一:用新奇的比喻(远取譬)意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识,实现思想知觉化。下一页手法之二:自由联想,打破常规逻辑,以跳跃的思维组合意象,作观念奇特联络,给读者留下想象空间。退出手法之三:通感手法,造成感官交错互通,使读者产生多方位的感受

上一页下一页退出目录手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生多方位的感受。象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语言形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味

例2] 有感 i 目录如残叶溅7mx 李金发血在我们脚上上一页 1=生命便是死神唇边下一页的笑。多“边的笑”。本体本身又是一个比喻。残叶在生命结束前还这句诗的喻体“残叶溅血”,本体“生命便是死神唇闪出血一般的殷红,人的死亡不过是挂在死神唇边迷人的笑,两个不同意象看似互不联属,诗人用“远取譬”手法组合起来,通过观念奇特联络,引导读者去感悟:人的生和死近在咫尺,生命是极其短促的

上一页下一页退出目录有感李金发如残叶溅血在我们脚上，生命便是死神唇边的笑。 [例2]：这句诗的喻体“残叶溅血”，本体“生命便是死神唇边的笑”。本体本身又是一个比喻。残叶在生命结束前还闪出血一般的殷红，人的死亡不过是挂在死神唇边迷人的笑，两个不同意象看似互不联属，诗人用“远取譬”手法组合起来，通过观念奇特联络，引导读者去感悟：人的生和死近在咫尺，生命是极其短促的

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