第十七讲三十年代诗歌的多样选择 目录 教材第21章 上一页 下一页 三十年代诗歌多元发展格局 、左翼革命诗歌 退出 三、艾青等现实主义诗歌 四、戴望舒与现代诗派
上一页 下一页 退出 目录 1 第十七讲 三十年代诗歌的多样选择 ——教材第21章 一、 三十年代诗歌多元发展格局 二、 左翼革命诗歌 三、 艾青等现实主义诗歌 四、 戴望舒与现代诗派
歌之改展糌同 左翼革命诗歌 目录 现实主义诗歌 现代主义诗歌 上一页 左翼革命诗歌 (一)殷夫 下一页 1.殷大(19101931),原名徐伯庭,浙江象山人。 诗人,革命家,“左翼五烈士”之 退出2.红色鼓动诗 A在血与火的阶级交战中,塑造无产阶级伟大形象 B浪漫主义色彩 直抒胸臆,情绪激越,节奏急促—把抽象的情感化为 可感的形象 2
上一页 下一页 退出 目录 2 一 、 三十年代诗歌多元发展格局 左翼革命诗歌 现实主义诗歌 现代主义诗歌 二 、左翼革命诗歌 （一）殷夫 1. 殷夫（ 1910——1931 ），原名徐伯庭 ，浙江象山人。 诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。 2. 红色鼓动诗 A 在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象 B 浪漫主义色彩： 直抒胸臆，情绪激越，节奏急促——把抽象的情感化为 可感的形象
例 五卅”哟! 目录 立起来,在南京路走! 把你血的光芒射到天的尽头, 把你刚强的姿态投映到黄浦江口, 上一页 把你的洪钟般的预言震动宇宙! 九二九,四,二三 下一页 《别了,哥哥》(节选) 别了,哥哥,别了 退出 此后各走前途, 再见的机会是在, 当我们和你隶属着的阶级交了战火。 九二九,四,十二 均选自《股夫诗文选集》,人民文学出版社 压四车八第—叛
上一页 下一页 退出 目录 3 [例1] 《血字》 （节选） “五卅”哟！ 立起来，在南京路走！ 把你血的光芒射到天的尽头， 把你刚强的姿态投映到黄浦江口， 把你的洪钟般的预言震动宇宙！ 一九二九，四，二三 《别了，哥哥》 （节选） 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶级交了战火。 一九二九，四，十二 均选自《殷夫诗文选集》，人民文学出版社 一九五四年八月第一版
元国 1.中国诗歌会:1932年成立,“左联”领导下的革命 诗歌社团,主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物《 目录 新诗歌》。创作纲领:“捉住现实”,“大众歌调” A现实题材的开掘:抗日救亡,农村的阶级对立 上一页 B大众化的风格 C抽象的呐喊和战叫 下一页 2.蒲风(1911-1942),原名黄日华,广东梅县人。中 退出国诗歌会代表诗人 A“农村前奏曲”:《茫茫夜》 NB“国防诗歌”:《我迎着风狂和雨暴 4
上一页 下一页 退出 目录 4 （二）中国诗歌会诗人 1．中国诗歌会：1932年成立，“左联”领导下的革命 诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物《 新诗歌》。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。 B 大众化的风格 C 抽象的呐喊和战叫 2. 蒲风（1911—1942），原名黄日华，广东梅县人。中 国诗歌会代表诗人。 A “农村前奏曲”：《茫茫夜》 B “国防诗歌”：《我迎着风狂和雨暴》 A 现实题材的开掘：抗日救亡，农村的阶级对立
等现实义歌 (一)艾 1.画家·诗人 日录艾青(1910-1996),原名蒋海澄,浙江金华人。小 时寄养在一个贫苦农妇家。1929年留学法国,专攻绘画。 1932年回国,参加左联,第一次用“艾青”笔名发表《大 上一页堰河一我的保姆》。抗战时期出版了《北方》、《向太阳 》等诗集 2.追随时代的主题 下一页 A对旧世界的叛逆和诅咒 《大堰河一我的保姆》:不合理制度的控诉—劳动妇 退出 女伟大形象的赞颂—对剥削阶级的背叛 B对民族深重灾难的思索 《雪落在中国的土地上》:对农民的同情—对民族命 运的忧虑 C甘愿为祖国献身的精神 5 《我爱这士地》二二对祖国神圣上地的深深爱恋
上一页 下一页 退出 目录 5 三、艾青等现实主义诗歌 (一) 艾青 1 ．画家 ·诗人 艾青（1910—1996），原名蒋海澄，浙江金华人。小 时寄养在一个贫苦农妇家。1929年留学法国，专攻绘画。 1932年回国，参加左联，第一次用“艾青”笔名发表《大 堰河－我的保姆》。抗战时期出版了《北方》、《向太阳 》等诗集。 2．追随时代的主题 A对旧世界的叛逆和诅咒 《大堰河－我的保姆》：不合理制度的控诉——劳动妇 女伟大形象的赞颂——对剥削阶级的背叛 Ｂ对民族深重灾难的思索 《雪落在中国的土地上》：对农民的同情——对民族命 运的忧虑 Ｃ甘愿为祖国献身的精神 《我爱这土地》：对祖国神圣土地的深深爱恋
例2 这斗电 艾 目录 假如我是一只鸟, 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱: 这被暴风雨所打击着的土地, 上一页 这永远汹涌着我们的悲愤的河流, 这无止息地吹刮着的激怒的风 和那来自林间的无比温柔的黎明 下一页 然后我死了, 连羽毛也腐烂在土地里面。 退出 为什么我的眼里常含泪水? 因为我对这土地爱得深沉 1938,1月17日 选自《北方》文化生活出版社一九四二年一月初版°
上一页 下一页 退出 目录 6 [例2] 我爱这土地 艾 青 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉…… 1938,11月17日 选自《北方》,文化生活出版社一九四二年一月初版
S明的勲与超攻《向夭阳》《火把》等 《太阳》:太阳出现时万物甦生的欢快景象—“风凰涅 槃”般的再生喜悦 目录 [例3 上一页 太阳 艾青 下一页 从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 退出 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来 它以难遮掩的光芒 使生命吧吸 7
上一页 下一页 退出 目录 7 D 对光明的热烈渴望与追求：《向太阳》、《火把》等 《太阳》：太阳出现时万物甦生的欢快景象——“凤凰涅 槃”般的再生喜悦 [例3] 太 阳 艾 青 从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来…… 它以难遮掩的光芒 使生命呼吸
使高繁橫向舞 使河流带着狂歌奔向它去 当它来时,我听见 目录 冬蛰的虫蛹转动于地下 群众在旷场上高声说话 城市从远方 上一页 用电力与钢铁召唤它 于是我的心胸 下一页 被火焰之手撕开 陈腐的灵魂 搁弃在河畔 退出 我乃有对于人类再生之确信 1937年春 选自《旷野》,生活书店一九四O年九月初版 8
上一页 下一页 退出 目录 8 使高树繁枝向它舞蹈 使河流带着狂歌奔向它去 当它来时，我听见 冬蛰的虫蛹转动于地下 群众在旷场上高声说话 城市从远方 用电力与钢铁召唤它 于是我的心胸 被火焰之手撕开 陈腐的灵魂 搁弃在河畔 我乃有对于人类再生之确信。 1937年春 选自 《旷野 》，生活书店一九四 O年九月初版
3.中国新诗史上的贡献 贡献之一:自由体诗的新高峰 日录沿着五四以来自由体诗的道路,艾青扬弃了以往新诗作者 过于蔑视传统与追求自由的表现,坚持“忠于现实”的方向 ,创造性地吸收了象征主义、浪漫主义以及新格律诗的有益 上一页的艺术养料,形成了自己特有的风格,有力地推动了中国新 诗的一代诗风。艾青的诗是继郭沫若之后的自由体诗的又 座新高峰 下一页 贡献之二:独特的艺术风格 A.深沉的感情:从农民的忧郁到民族的忧患 退出 B.丰富的意象群:写实意象、象征意象、写实与象征 结合的多重含义的复合形象 C.特有的散文美:散文的自由句式,内在的节奏美 4.分析名作《手推车》 9
上一页 下一页 退出 目录 9 ３.中国新诗史上的贡献 4．分析名作《手推车》 贡献之一：自由体诗的新高峰 沿着五四以来自由体诗的道路，艾青扬弃了以往新诗作者 过于蔑视传统与追求自由的表现，坚持“忠于现实”的方向 ，创造性地吸收了象征主义、浪漫主义以及新格律诗的有益 的艺术养料，形成了自己特有的风格，有力地推动了中国新 诗的一代诗风。艾青的诗是继郭沫若之后的自由体诗的又一 座新高峰。 贡献之二：独特的艺术风格 B．丰富的意象群：写实意象、象征意象、写实与象征 结合的多重含义的复合形象 C．特有的散文美：散文的自由句式，内在的节奏美 A．深沉的感情：从农民的忧郁到民族的忧患
[例4] 手推车 目录 艾青 在黄河流过的地域 在无数的枯千了的河底 上一页 手推车 以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 下一页 穿过寒冷与静寂 从这一个山脚 退出 到那一个山脚 彻响着 北国人民的悲哀 10
上一页 下一页 退出 目录 10 [ 例4] 手 推 车 艾 青 在黄河流过的地域 在无数的枯干了的河底 手推车 以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 穿过寒冷与静寂 从这一个山脚 到那一个山脚 彻响着 北国人民的悲哀