第十四章沦陷区文学创作 第一节张爱玲的小说创作 张爱玲(1920-1996)原名张瑛 出生于没落的阀阅世家。主要作品有 小说集《传奇》和散文集《流言》 此外还有长篇小说《十八春》和《赤 地之恋》等。张爱玲走红于1944年代 的上海沦陷区。评论家胡兰成和迅雨 (傅雷)较早注意到了张爱玲的出现。 迅雨写作了长篇评论《论张爱玲的小 一说》给张爱玲以全面的评价 张爱玲的小说是沪港社会的“传 奇”,被称为“香港传奇”的有《沉 香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉 香》、《封锁》、《心经》、《倾城 之恋》等;而被称为“上海传奇”的 主要有《十八春》和《五四遗事》等
张爱玲（1920—1996）原名张瑛。 出生于没落的阀阅世家。主要作品有 小说集《传奇》和散文集《流言》， 此外还有长篇小说《十八春》和《赤 地之恋》等。张爱玲走红于1944年代 的上海沦陷区。评论家胡兰成和迅雨 （傅雷）较早注意到了张爱玲的出现。 迅雨写作了长篇评论《论张爱玲的小 说》给张爱玲以全面的评价。 张爱玲的小说是沪港社会的“传 奇”，被称为“香港传奇”的有《沉 香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉 香》、《封锁》、《心经》、《倾城 之恋》等；而被称为“上海传奇”的 主要有《十八春》和《五四遗事》等。 第十四章 沦陷区文学创作 第一节 张爱玲的小说创作
张爱玲受到身份和环境的影响,喜欢 和善于表现时代转变中的大家族的生活。 她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和 华丽背后的不堪。如《金锁记》、《十八 春》、《沉香屑·第一炉香》等 张爱玲的小说大多数是以女性为主人 公的。但通过这些女性主人公之间,以及 她们与男性社会之间的关系,表达了她对 人与人之间的恶劣的生存状态感受。首先 张爱玲的小说大量展示了具有私人性的现 代都市女性生存状态。《沉香屑·第一炉香 》中的葛薇龙与姑姑梁太太之间。《心经 》中的小寒和母亲之间,《十八春》之中 的曼桢姐妹之间全无亲情可言,有的只是 彼此的利用。当信任失去之后,人与人之 间的关系,也就如萨特所说的那样“他人 即是地狱”。其实,张爱玲不仅揭示了女 人与女人之间,同样也揭示了女人与男人 之间的关系。《倾城之恋》中的白流苏与 范柳原之间,表面在“倾城”之下尚在恋 爱,好像很是轰轰烈烈,但是一个不过急 于找到一个“买主”把自己用不太贱的价 格买出去
张爱玲受到身份和环境的影响，喜欢 和善于表现时代转变中的大家族的生活。 她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和 华丽背后的不堪。如《金锁记》、《十八 春》、《沉香屑·第一炉香》等。 张爱玲的小说大多数是以女性为主人 公的。但通过这些女性主人公之间，以及 她们与男性社会之间的关系，表达了她对 人与人之间的恶劣的生存状态感受。首先 张爱玲的小说大量展示了具有私人性的现 代都市女性生存状态。《沉香屑·第一炉香 》中的葛薇龙与姑姑梁太太之间。《心经 》中的小寒和母亲之间，《十八春》之中 的曼桢姐妹之间全无亲情可言，有的只是 彼此的利用。当信任失去之后，人与人之 间的关系，也就如萨特所说的那样“他人 即是地狱”。其实，张爱玲不仅揭示了女 人与女人之间，同样也揭示了女人与男人 之间的关系。《倾城之恋》中的白流苏与 范柳原之间，表面在“倾城”之下尚在恋 爱，好像很是轰轰烈烈，但是一个不过急 于找到一个“买主”把自己用不太贱的价
个不过是在百无聊赖之中找一个还风韵尚存 的女人打发自己的无聊。就是结婚了,又当如 何,白流苏发现范柳原再也不给自己讲有趣的 故事了,也许故事还是有的,只不过把故事讲 给别人听了。《五四遗事》中的一方是倾情相 RESYAIYO 托,而另外一方则不过是把她当作“破案”的 诱饵 苍凉的人生感受:人生的毁灭感受,对时 间流失的敏感体察。苍凉的人生感受:人生的 毁灭感受,对时间流失的敏感体察。 艺术成就: 意象的营构。 张爱玲小说的意象的营构大多以心理为依 托;视角的不断转换,造成多层次性;具象与 抽象的自由转换;通过形式的运用,将颜色 声音、感觉等多种感觉形式贯穿。丰富多彩的 心理刻画 ●“风从窗子进来,对面挂着的回文雕漆长 镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙。七巧双 手按住了镜子,镜子里反映着翠竹帘和一幅金 绿山水屏依旧在风中来回荡漾着;望久了,便 有一种晕船的感觉。再定睛看时,喜翠竹帘已 经黑色了,金绿山水换了一张丈夫的遗像,镜 子里的也老了十年
一个不过是在百无聊赖之中找一个还风韵尚存 的女人打发自己的无聊。就是结婚了，又当如 何，白流苏发现范柳原再也不给自己讲有趣的 故事了，也许故事还是有的，只不过把故事讲 给别人听了。《五四遗事》中的一方是倾情相 托，而另外一方则不过是把她当作“破案”的 诱饵。 苍凉的人生感受：人生的毁灭感受，对时 间流失的敏感体察。苍凉的人生感受：人生的 毁灭感受，对时间流失的敏感体察。 艺术成就： 1．意象的营构。 张爱玲小说的意象的营构大多以心理为依 托；视角的不断转换，造成多层次性；具象与 抽象的自由转换；通过形式的运用，将颜色、 声音、感觉等多种感觉形式贯穿。丰富多彩的 心理刻画。 ●“风从窗子进来，对面挂着的回文雕漆长 镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双 手按住了镜子，镜子里反映着翠竹帘和一幅金 绿山水屏依旧在风中来回荡漾着；望久了，便 有一种晕船的感觉。再定睛看时，喜翠竹帘已 经黑色了，金绿山水换了一张丈夫的遗像，镜 子里的也老了十年
这是电影的手法,空间与时间,模 模糊糊淡下去了,又隐隐约约约浮上来 了。巧妙的转调技术,在诗情画意中实 现了场景的转换,在飘逸的意境中渗透 了深厚的历史感、沧桑感。 这是首先引起读者注意和赞美的部 分。外表的美永远比内在的美容易发现 ●。何况是那么色彩鲜明,收得住,泼得 出的文章,新旧文字的揉和,新旧意境 的交错,在本篇里正是恰到好处。仿 佛这利落痛快的文字是天造地设的一般 老早摆在那里,准备来叙述这幕悲剧 的。譬喻的巧妙,形象的入画,固是作 者的风格特色,但在完成整个作品上 从没象在这篇里那样尽其效用。例如 “三十年的上海一个有月亮的晚上 年青的人想着三十年前的月亮,该是铜 钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺 上落了一滴泪珠,陈旧而迷惘。老年人 回忆中三十年前的月亮是欢愉的,比眼 前的月亮大,圆,白,然而,隔着三十 年前的辛苦路往回看,再好的月亮也不 免有些凄凉
这是电影的手法，空间与时间，模 模糊糊淡下去了，又隐隐约约约浮上来 了。巧妙的转调技术，在诗情画意中实 现了场景的转换，在飘逸的意境中渗透 了深厚的历史感、沧桑感。 这是首先引起读者注意和赞美的部 分。外表的美永远比内在的美容易发现 。何况是那么色彩鲜明，收得住，泼得 出的文章，新旧文字的揉和，新旧意境 的交错，在本篇里正是恰到好处。 仿 佛这利落痛快的文字是天造地设的一般 ，老早摆在那里，准备来叙述这幕悲剧 的。譬喻的巧妙，形象的入画，固是作 者的风格特色，但在完成整个作品上， 从没象在这篇里那样尽其效用。例如： “三十年的上海一个有月亮的晚上…， 年青的人想着三十年前的月亮，该是铜 钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺 上落了一滴泪珠，陈旧而迷惘。老年人 回忆中三十年前的月亮是欢愉的，比眼 前的月亮大，圆，白，然而，隔着三十 年前的辛苦路往回看，再好的月亮也不 免有些凄凉
这一段引子多不但目的描写那么新颖,不但心理的观 察深入,而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛,从 开场就罩住了全篇的故事人物。假如风格没有这综合 的效果,也就失掉它的价值了。 2.传奇的故事。 《金锁记》中曹七巧从一个市井中的姑娘变成一 个变态的老太太,给人以沧海桑田的感受;作品由 十年前的月亮开始,又以三十年前的月亮收束,始终 将故事中的人生笼罩在一片历史的苍凉氛围中。在叙 述人物时,先是由女佣的夜半对话介绍了七巧的履历 家庭出身、地位、脾性。接着让七巧出场处于众妇 中,一步步展现她的处境、痛苦、扭曲的心态。《十 八春》写出了人物命运的巨大变迁。 3.精神分析的透视方法 《金锁记》和《心经》中展示了人物深层的弗洛 伊德的恋母情结和恋父情节,而在更多的时候则是运 用精神分析手法透视人物的深层的潜意识和前意识 注重人物意识的流动,善于运用象征的手法,表现现 代的情绪。张爱玲对七巧心理的描写以下面这段最为 经典 ●七巧低着头,沐浴在光辉里,细细的音乐,细细 的喜悦,,这些年来,他跟她捉迷藏似的,只是近— 不得身,原来还有今天可不是,这半辈子已经完了
这一段引子多不但目的描写那么新颖，不但心理的观 察深入，而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛，从 开场就罩住了全篇的故事人物。假如风格没有这综合 的效果，也就失掉它的价值了。 2．传奇的故事。 《金锁记》中曹七巧从一个市井中的姑娘变成一 个变态的老太太，给人以沧海桑田的感受；作品由三 十年前的月亮开始，又以三十年前的月亮收束，始终 将故事中的人生笼罩在一片历史的苍凉氛围中。在叙 述人物时，先是由女佣的夜半对话介绍了七巧的履历 ：家庭出身、地位、脾性。接着让七巧出场处于众妇 中，一步步展现她的处境、痛苦、扭曲的心态。《十 八春》写出了人物命运的巨大变迁。 3．精神分析的透视方法。 《金锁记》和《心经》中展示了人物深层的弗洛 伊德的恋母情结和恋父情节，而在更多的时候则是运 用精神分析手法透视人物的深层的潜意识和前意识。 注重人物意识的流动，善于运用象征的手法，表现现 代的情绪。张爱玲对七巧心理的描写以下面这段最为 经典： ●七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细 的喜悦，…，这些年来，他跟她捉迷藏似的，只是近 不得身，原来还有今天!可不是，这半辈子已经完了
花一般的年纪已经过去了。人生就是这样错综复杂 ,不讲理。当初,她为什么嫁到姜家呢?为了钱么? 不是的,为了要遇见季泽,为了命中注定她要和季 泽相爱。她微微抬起脸来,季泽立在她跟前,两手 合在她扇子上,面颊贴在她扇子上。他也老了十年 了,然而人究竟还是那个人啊!他难道是哄她吗?他 想她的钱。她卖掉一生换来的几个钱?仅仅这一转 念使她暴躁起来,就算她错怪了他,他为她吃的苦 抵得过她为他吃的苦么?好容易她死了心了,他又 她,她恨他,他还在看着她他的眼睛,虽然隔了十 年,人还是那个人啊!就算他是骗她的,迟一点发 现不好么?即使明知是骗人的,他太会演戏了,也 跟真的差不多。 无论如何。她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛 苦,单是这一点,就使她值得留恋。多少回了,为 了要按奈她自己,她进得全身的筋骨与牙根都酸楚 了。今天完全是她的错。他不是个好人,她又不是 不知道。她要他,就得裝糊涂,就得容忍他的坏。 她为什 么 要戳穿 人生在 世 还不就 敲匆换厥 拢抗楦康资裁词钦娴模裁词羌俚?...— 当曹七巧看见季泽来看她的时候,她沐浴在幸福 的音乐中;但得知季泽不过是要算计她的几个钱时 ,她大怒了;但当季泽真的就走了之后,她转眼就 后悔了。不是采用冗长的独自或枯索繁琐的解剖
花一般的年纪已经过去了。人生就是这样错综复杂 ，不讲理。当初，她为什么嫁到姜家呢?为了钱么? 不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季 泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手 合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年 了，然而人究竟还是那个人啊!他难道是哄她吗?他 想她的钱。她卖掉一生换来的几个钱?仅仅这一转 念使她暴躁起来，就算她错怪了他,他为她吃的苦， 抵得过她为他吃的苦么?好容易她死了心了，他又- 她，她恨他，他还在看着她他的眼睛，虽然隔了十 年，人还是那个人啊！就算他是骗她的，迟一点发 现不好么?即使明知是骗人的，他太会演戏了，也 跟真的差不多。 ……. 无论如何。她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛 苦，单是这一点，就使她值得留恋。多少回了，为 了要按奈她自己，她进得全身的筋骨与牙根都酸楚 了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是 不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。 她为什么要戳穿他。人生在世，还不就悄敲匆换厥 ?…… 当曹七巧看见季泽来看她的时候，她沐浴在幸福 的音乐中；但得知季泽不过是要算计她的几个钱时 ，她大怒了；但当季泽真的就走了之后，她转眼就 后悔了。不是采用冗长的独自或枯索繁琐的解剖
她利用暗示,把动作、言语、心理三者打成 片。七巧、季泽、长安、童世舫、兰寿,都没 有写他们内心的篇幅。但他们每个动作,每缕 思维,每段对话;都反映出心理的进展。两次 叔嫂调情的场面,不光是那造型美显得动人, 却还综合着含蓄、细腻、强烈、大胆,这许多 似乎相反的优点日每句话都是动作,每个动作 「都;是说话;即在没有动作没有言语的场合鲁 情绪的波动也不曾减弱分毫。在这样的心理刻 「画中,作者不是单纯地写出心理,而是尽量揭 示这样的表层的语言、行动和潜在心理之后的 深层心理—那个在冥冥中主宰着人的潜意 识和前意识。如七巧对儿子的控制很显然与恋 子情结有关,对女儿的婚姻的拆散则有着变态 的人生报复,上半部所写的妯娌对话则呈现出 七巧性的无意识 《红玫瑰与白玫瑰》是一篇心理情绪色彩极 强的小说。坐怀不乱的佟振保同时又是一个色 情狂,内外双重人格。作者只是小心翼翼地收一 集着人物点点滴滴的“潜感觉”,由此串成 段故事。人物的潜意识从几乎无聊的感觉里泄 露出来,本能欲望在瞬间的闪念中挣扎着。小 说基本从佟振保的视角,通过人物种种具像化 的感觉来描绘图景、编辑情节,展开各种冲突 ,从而使貌似客观的写人叙事的文字染上了浓 厚的主观心理色彩
她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一 片。七巧、季泽、长安、童世舫、兰寿，都没 有写他们内心的篇幅。但他们每个动作，每缕 思维，每段对话；都反映出心理的进展。两次 叔嫂调情的场面，不光是那造型美显得动人， 却还综合着含蓄、细腻、强烈、大胆，这许多 似乎相反的优点曰每句话都是动作，每个动作 都；是说话；即在没有动作没有言语的场合鲁 情绪的波动也不曾减弱分毫。在这样的心理刻 画中，作者不是单纯地写出心理，而是尽量揭 示这样的表层的语言、行动和潜在心理之后的 深层心理———那个在冥冥中主宰着人的潜意 识和前意识。如七巧对儿子的控制很显然与恋 子情结有关，对女儿的婚姻的拆散则有着变态 的人生报复，上半部所写的妯娌对话则呈现出 七巧性的无意识。 《红玫瑰与白玫瑰》是一篇心理情绪色彩极 强的小说。坐怀不乱的佟振保同时又是一个色 情狂，内外双重人格。作者只是小心翼翼地收 集着人物点点滴滴的“潜感觉”，由此串成一 段故事。人物的潜意识从几乎无聊的感觉里泄 露出来，本能欲望在瞬间的闪念中挣扎着。小 说基本从佟振保的视角，通过人物种种具像化 的感觉来描绘图景、编辑情节，展开各种冲突 ，从而使貌似客观的写人叙事的文字染上了浓 厚的主观心理色彩
4.参差的对照。 新与旧的对照;冷与热的对照—“葱绿配桃 红”式参差的美感。一方面是“倾城之恋”,另 方面是相互的利用;一方面是封建的堂皇的大家庭 ,另一方面是尴尬的处境;一方面是新潮时髦的人 物,另一方面是腐旧的灵魂;一方面是《红楼梦》 式的环境,另一方面是具有现代意味的叙述语感。 5.叙事的套路 多采用传统的说故事的传统,即说书人娓娓道 ●来的全知视角。《茉莉香片》的开头写道:“为给 您沏的这一壶茉莉香片,也许是太苦了点。我将要 说给您听的一段香港传奇,恐怕也一样的苦, 香港是一个华美但是悲哀的城。您先倒上一杯茶一 当心烫!您尖着嘴轻轻吹着它。在茶烟缭绕中, 您可以看见香港的公共汽车顺着柏油山道徐徐的驶 下来”。到这里故事正式开始了。这便是典型的说 书方式的开头。还有一种方式是采用开场结局遥相 互应的形式。《沉香屑第一炉香》的开头:“请 您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉,点上一炉沉香屑 听我说一段战前香港的故事,您这一炉沉香屑点 完了,我的故事也该完了。”结尾呼应道:“这 段香港故事,就到这里结束 薇龙的一炉香, 也就快烧完了。”《金锁记》《沉香屑第二炉香 》也都采用了开场结局相呼应或说书方式的开头
4．参差的对照。 新与旧的对照；冷与热的对照——“葱绿配桃 红”式参差的美感。一方面是“倾城之恋”，另一 方面是相互的利用；一方面是封建的堂皇的大家庭 ，另一方面是尴尬的处境；一方面是新潮时髦的人 物，另一方面是腐旧的灵魂；一方面是《红楼梦》 式的环境，另一方面是具有现代意味的叙述语感。 5．叙事的套路。 多采用传统的说故事的传统，即说书人娓娓道 来的全知视角。《茉莉香片》的开头写道：“为给 您沏的这一壶茉莉香片，也许是太苦了点。我将要 说给您听的一段香港传奇，恐怕也一样的苦，—— 香港是一个华美但是悲哀的城。您先倒上一杯茶— —当心烫！您尖着嘴轻轻吹着它。在茶烟缭绕中， 您可以看见香港的公共汽车顺着柏油山道徐徐的驶 下来”。到这里故事正式开始了。这便是典型的说 书方式的开头。还有一种方式是采用开场结局遥相 互应的形式。《沉香屑 第一炉香》的开头：“请 您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑 。听我说一段战前香港的故事，您这一炉沉香屑点 完了，我的故事也该完了。”结尾呼应道：“这一 段香港故事，就到这里结束…….薇龙的一炉香， 也就快烧完了。”《金锁记》《沉香屑 第二炉香 》也都采用了开场结局相呼应或说书方式的开头
6.在词汇上,她对古代小说的情趣嗜好则更公开。 《连环套》套用旧小说的词汇,迅雨称之为“套语”“滥调”“旧小说的渣滓 ”。张爱玲则辩解为“特地来用一种过了时的词汇来代表年代和地域这双重的距离 请看《金锁记》中曹七巧的出场:众人低声说笑着,榴喜打起帘子,众人低声 说笑着,榴喜打起帘子,报道:‘二奶奶来了’。兰仙云泽起身让座,那曹七巧且 不坐下,一只手撑着门,一只手撑着腰,窄窄的袖口里垂下一条雪青洋皱小帕,身 穿着银红衫子,下着葱白线镶滚。三角眼,小山眉,四下里一看,笑道:‘人都齐 了,今儿想必我又晩了!”曹七巧淖魈褂屑阜窒裢跷醴铩U饫锇选说”写成“道 ”,任务衣着举止的刻绘,“三角眼”“小山眉”之类的类型化的肖像描绘,亦文 亦白的语言体式,都是从旧小说里幻化出来的。 反讽手法:《沉香屑第一炉香》中写梁太太出场:一个娇小个子的西装少妇跨 出车来,一身黑,黑草帽沿上垂下绿色的面网,面网扣着一个指甲大小的绿宝石蜘 蛛,在日光中闪闪发光,正爬在她腮帮上,一亮一暗,亮的时候像一颗欲坠未坠的 泪珠,暗的时候像一颗青痣。这绿宝石的意象,就是对梁太太的暗喻头捶怼 造语新奇。使用通感:曹七巧“茶给喝下去了,沉重地往腔子里流,一颗心便在 热茶里扑通扑通跳。”《年青的时候》形容女打字员的装饰:“头上吊下一嘟噜黄 色的卷发,细格子呢大衣。口袋里绿手绢与衬衫的绿押韵。” 7.文体风格:新旧杂陈、雅俗共赏。 张爱玲运用通俗的传奇和言情故事讲述一个现代都市中的故事,在通俗的市民一 的语言中营构岀现代的诗的意境。这既让知识阶层接受也让市民阶层喜欢。古典与 现代相结合的意境和语言。也即所谓“新旧文学的糅合,新旧境界的交错
6．在词汇上，她对古代小说的情趣嗜好则更公开。 《连环套》套用旧小说的词汇，迅雨称之为“套语”“滥调”“旧小说的渣滓 ”。张爱玲则辩解为“特地来用一种过了时的词汇来代表年代和地域这双重的距离 ”。请看《金锁记》中曹七巧的出场：众人低声说笑着，榴喜打起帘子，众人低声 说笑着，榴喜打起帘子，报道：‘二奶奶来了’。兰仙云泽起身让座，那曹七巧且 不坐下，一只手撑着门，一只手撑着腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋皱小帕，身 穿着银红衫子，下着葱白线镶滚。三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齐 了，今儿想必我又晚了！” ”写成“道 ”，任务衣着举止的刻绘，“三角眼”“小山眉”之类的类型化的肖像描绘，亦文 亦白的语言体式，都是从旧小说里幻化出来的。 反讽手法：《沉香屑 第一炉香》中写梁太太出场：一个娇小个子的西装少妇跨 出车来，一身黑，黑草帽沿上垂下绿色的面网，面网扣着一个指甲大小的绿宝石蜘 蛛，在日光中闪闪发光，正爬在她腮帮上，一亮一暗，亮的时候像一颗欲坠未坠的 泪珠，暗的时候像一颗青痣。这绿宝石的意象，就是对梁太太的暗喻头捶怼 造语新奇。使用通感：曹七巧“茶给喝下去了，沉重地往腔子里流，一颗心便在 热茶里扑通扑通跳。”《年青的时候》形容女打字员的装饰：“头上吊下一嘟噜黄 色的卷发，细格子呢大衣。口袋里绿手绢与衬衫的绿押韵。” 7．文体风格：新旧杂陈、雅俗共赏。 张爱玲运用通俗的传奇和言情故事讲述一个现代都市中的故事，在通俗的市民 的语言中营构出现代的诗的意境。这既让知识阶层接受也让市民阶层喜欢。古典与 现代相结合的意境和语言。也即所谓“新旧文学的糅合，新旧境界的交错
一结束语 在文学史中的几度沉浮 1、40年代中期,张爱玲以《传奇》在上海一炮走红。她以自已传奇的经历 ,传奇的性格,传奇的笔触创作《传奇》造成了一个非常独特的文学现象 2、20世纪80年代中期,北大和其它一些思想活跃的大学在课堂上把张爱玲 作为重新发现的话题。“方法热”的讨论使张爱玲的小说创作手法特异: 意象、象征、心理分析等等是人们欣羡的动因。 3、九十年代 a前期: 偏重于对张爱玲小说中女性主义的评析,后又偏重于对张爱玲传 奇人生的研究。一批青年作家不约而同对张爱玲发生了浓厚的兴趣, 并在各自创作中留下影响的痕迹。 b中期: 随着张爱玲的海外仙逝,这位奇女子以“死”在大陆媒体中再度 火了起来
结束语： 在文学史中的几度沉浮 1、40年代中期，张爱玲以《传奇》在上海一炮走红。她以自己传奇的经历 ，传奇的性格，传奇的笔触创作《传奇》造成了一个非常独特的文学现象 。 2、20世纪80年代中期，北大和其它一些思想活跃的大学在课堂上把张爱玲 作为重新发现的话题。“方法热”的讨论使张爱玲的小说创作手法特异： 意象、象征、心理分析等等是人们欣羡的动因。 3、九十年代 a.前期： 偏重于对张爱玲小说中女性主义的评析，后又偏重于对张爱玲传 奇人生的研究。一批青年作家不约而同对张爱玲发生了浓厚的兴趣， 并在各自创作中留下影响的痕迹。 b.中期： 随着张爱玲的海外仙逝，这位奇女子以“死”在大陆媒体中再度 火了起来