第十五讲戏剧文学的茁壮成长 目录 教材第19章 上一页 左翼戏剧运动 下一页 二、田汉、洪深及其创作 退出 三、夏衍、李健吾及其创作
上一页 下一页 退出 目录 1 第十五讲 戏剧文学的茁壮成长 ——教材第19章 一、 左翼戏剧运动 二、 田汉、洪深及其创作 三、 夏衍、李健吾及其创作
、左翼戏剧运动 目录 艺术剧社:首次提出“无产阶级戏剧”的口号。 上一页 “左翼戏剧家联盟”(简称“剧联”)成立。 3.左翼戏剧创作特点 下一页 A阶级意识、政治色彩 B戏剧大众化 退出 2
上一页 下一页 退出 目录 2 一、左翼戏剧运动 1．艺术剧社：首次提出“无产阶级戏剧”的口号。 2．“左翼戏剧家联盟”（简称“剧联”）成立。 3．左翼戏剧创作特点 A 阶级意识、政治色彩 B 戏剧大众化
日录二、田汉、洪深及其创作 上一页 (一)现代话剧运动的先驱者:田汉 1.田汉(18981968),名寿昌,湖南长沙人,创 下一页造社发起人之一。1920年开始戏剧创作。参与并组建了南 国艺术学院和南国社,把戏剧研究、创作、教育和演出结 合在一起。1930年发起并参加左联、剧联,是左翼戏剧著 退出名的剧作家。 3
上一页 下一页 退出 目录 3 二、田汉、洪深及其创作 （一）现代话剧运动的先驱者：田汉 1．田汉（1898——1968），名寿昌，湖南长沙人，创 造社发起人之一。1920年开始戏剧创作。参与并组建了南 国艺术学院和南国社，把戏剧研究、创作、教育和演出结 合在一起。1930年发起并参加左联、剧联，是左翼戏剧著 名的剧作家
2。话剧成就 A早期创作特色 目录 1)个性解放的叛逆精神——青春期感伤的浪漫情调(如 《获虎之夜》)。 (2)揭露现实的社会剧(如《名优之死》)——表现浪漫 上一页情思的象征剧(如《南归》)。 B创作风格的变化: 下一页 从推崇自我到表现革命,从缠绵感伤到粗犷奔放, 从浪漫主义到现实主义。 退出3.分析代表作《名优之死》 A现实主义的剧作:旧中国艺人的悲剧 邪恶势力对艺术的摧残—艺术理想的幻灭。 B艺术特色:集中的冲突,个性的对话。 4
上一页 下一页 退出 目录 4 2．话剧成就 A 早期创作特色 （1）个性解放的叛逆精神——青春期感伤的浪漫情调（如 《获虎之夜》）。 （2）揭露现实的社会剧（如《名优之死》）——表现浪漫 情思的象征剧（如《南归》）。 B 创作风格的变化： 从推崇自我到表现革命，从缠绵感伤到粗犷奔放， 从浪漫主义到现实主义。 3．分析代表作《名优之死》 A 现实主义的剧作：旧中国艺人的悲剧 邪恶势力对艺术的摧残——艺术理想的幻灭。 B 艺术特色：集中的冲突，个性的对话
洪深(1894-1955),字伯骏,江苏武进人。曾 目录留学美国,攻读戏剧。1923年加入上海戏剧协社,是我国 现代早期的话剧作家。1930年参加“左联”,积极从事左 翼戏剧运动。 上一页2.洪深的话剧创作 A早期的剧作《赵阎王》 下一页(1)社会的罪恶来自于罪恶的社会 (2)表现主义的色彩:灵魂中善与恶的交战—神秘的 气氛。 退出 B左翼剧作—社会剖析剧 《农村三部曲》(《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》) 5
上一页 下一页 退出 目录 5 （二）洪深 1．洪深（ 1894——1955 ），字伯骏，江苏武进人 。曾 留学美国，攻读戏剧。1923年加入上海戏剧协社，是我国 现代早期的话剧作家。1930年参加“左联”，积极从事左 翼戏剧运动。 2．洪深的话剧创作 A 早期的剧作《赵阎王》 （1）社会的罪恶来自于罪恶的社会。 （2）表现主义的色彩：灵魂中善与恶的交战——神秘的 气氛。 B 左翼剧作——社会剖析剧： 《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）
亡夏。李于创 (一)左翼戏剧运动领导人:夏衍 目录 1.夏衍(19001995),原名沈端先,浙江杭州人。 1920年到日本留学,深受俄苏文学和日本左翼文学的影响。 1927年回国后,致力于左翼戏剧运动。 上一页2.历史讽喻剧:《赛金花》、《秋瑾传》 现实主义创作方法的探索 下一页A代表作:《上海屋檐下》 (1)都市小市民的悲剧—由小人物反映大时代 退出(2)立体复合式的戏剧结构象征艺术手法 B《法西斯细菌》 (1)政治与科学的矛盾批判科学至上主义 (2)典型人物俞实夫:迷失觉醒转变 6
上一页 下一页 退出 目录 6 三、夏衍、李健吾及其创作 （一）左翼戏剧运动领导人：夏衍 1．夏衍（ 1900——1995 ），原名沈端先，浙江杭州人。 1920年到日本留学，深受俄苏文学和日本左翼文学的影响 。 1927年回国后，致力于左翼戏剧运动。 2．历史讽喻剧：《赛金花》、《秋瑾传》 3．“现实主义创作方法的探索” A 代表作：《上海屋檐下》 （1）都市小市民的悲剧——由小人物反映大时代 （2）立体复合式的戏剧结构——象征艺术手法 B 《法西斯细菌》 （1）政治与科学的矛盾——批判科学至上主义 （2）典型人物俞实夫：迷失——觉醒——转变
4.夏衍的创作风格 目录 A关注与现实斗争密切相关的题材 上一页B聚焦于平凡生活琐事 C选择富有特征的场面、细节 下一页 D简洁明净、含蓄深沉的语言 退出 7
上一页 下一页 退出 目录 7 4．夏衍的创作风格 A 关注与现实斗争密切相关的题材 B 聚焦于平凡生活琐事 C 选择富有特征的场面、细节 D 简洁明净、含蓄深沉的语言
1.李健吾(1906-1982),山西安邑人。1925年就 目录该于清华大学,30年代赴法国留学。回国后,历任大学教 授,并从事小说、散文、戏剧等创作,戏剧成就最高。 2.戏剧创作 上一页 A主要作品:《梁允达》、《贩马记》、《这不过是 春天》等。 B代表作《这不过是春天》 下一页 (1)北伐题材—寓政治内涵于爱情纠葛之中 m(2)人性的剖析—善恶共存” 退出 (3)富有传奇色彩的戏剧冲突 8
上一页 下一页 退出 目录 8 （二）李健吾 1．李健吾（ 1906——1982 ），山西安邑人。1925年就 读于清华大学 ，30年代赴法国留学 。回国后 ，历任大学教 授 ，并从事小说、散文、戏剧等创作，戏剧成就最高。 2．戏剧创作 A 主要作品：《梁允达》、《贩马记》、《这不过是 春天》等。 B 代表作《这不过是春天》 （1）北伐题材——寓政治内涵于爱情纠葛之中 （2）人性的剖析——“善恶共存” （3）富有传奇色彩的戏剧冲突
必读 田汉:《获虎之夜》、《名优之死》 目录 洪深:《赵阎王》、《五奎桥》 夏衍:《上海屋檐下》 上一页 李健吾:《这不过是春天》 下一页习题 1从《获虎之夜》到《名优之死》,田汉的创作风格 退出 有什么变化? 2如何认识洪深的社会剖析剧? 3试论《上海屋檐下》的现实主义成就 9
上一页 下一页 退出 目录 9 必读书目 田 汉：《获虎之夜》、《名优之死》 洪 深：《赵阎王》、《五奎桥》 夏 衍：《上海屋檐下》 李健吾：《这不过是春天》 习 题 1 从《获虎之夜》到《名优之死》，田汉的创作风格 有什么变化？ 2 如何认识洪深的社会剖析剧？ 3 试论《上海屋檐下》的现实主义成就
目录 上一页 下一页 田汉于1929年创办 的《南国》月刊 退出 返回 10 汉1930年于上海二
上一页 下一页 退出 目录 10 返回 田汉1930年于上海 田汉于1929年创办 的《南国》月刊