第七章色彩原理 第一节色彩三属性 色相(Hue,简写为H) 如前所述,色相是颜色面貌。不同的色相是反射不同波长光的结果,我们借 助色名来区别色相。 因各种不同波长的光是按波长顺序排列的,因而,在七色光谱上,色相的顺 序是一种固定关系,但各色相之间并没有明显的边界,比如,700-610毫微米的范 围内分布着紫红一红一橘红一橘黄等不同色相:而在450400毫微米不同波长内, 分布着蓝紫一紫一红紫等色相。这样一来,七色光谱完全可以形成一个天衣无缝 的圆环。人们根据这个关系制出一个排列色相的圆环,这就是色相环
—、色相(Hue，简写为H) 如前所述，色相是颜色面貌。不同的色相是反射不同波长光的结果，我们借 助色名来区别色相。 因各种不同波长的光是按波长顺序排列的，因而，在七色光谱上，色相的顺 序是一种固定关系，但各色相之间并没有明显的边界，比如，700-610毫微米的范 围内分布着紫红一红一橘红一橘黄等不同色相；而在450—400毫微米不同波长内， 分布着蓝紫一紫一红紫等色相。这样一来，七色光谱完全可以形成一个天衣无缝 的圆环。人们根据这个关系制出一个排列色相的圆环，这就是色相环。 第一节 色彩三属性 第七章 色彩原理
(-)色相环 色相环是研究色彩的重要工具。在 色彩研究中,不同的理论有与之相适应 的色相环,虽然各种色相环的色相排列 顺序是相同的,但基本色相数及排列的 色相数有所不同,如曼塞尔色相环是 100色相,基本色相是5个;奥斯特瓦德 色相环是24色相,基本色相是4个。常 见的色相环通常以三原色(红、黄、蓝) @ 为基本色相,形成12或24色相环。 从色相环上我们可以看到这样的事 实,即色相间的混合可以产生新色相
(一)色相环 色相环是研究色彩的重要工具。在 色彩研究中，不同的理论有与之相适应 的色相环，虽然各种色相环的色相排列 顺序是相同的，但基本色相数及排列的 色相数有所不同，如曼塞尔色相环是 100色相，基本色相是5个；奥斯特瓦德 色相环是24色相，基本色相是4个。常 见的色相环通常以三原色(红、黄、蓝) 为基本色相，形成12或24色相环。 从色相环上我们可以看到这样的事 实，即色相间的混合可以产生新色相
(二)色的混合 不同色相按一定比例混合可以产生新色相。如果把3种基本色光(红、绿、蓝)等量 相混,即变成白光,失去纯度:如果把3种基本颜料(三原色),按同一比例相混合, 就产生一种灰暗的色,也失掉纯度。如果两个补色按同等比例相混合,也产生 种没有纯度的灰暗色;而按不同比例相混合,可以得到有某种色相倾向的灰。按 不同比例混合非补色色相,则产生千差万别的色相
((二)色的混合 不同色相按一定比例混合可以产生新色相。如果把3种基本色光(红、绿、蓝)等量 相混，即变成白光，失去纯度；如果把3种基本颜料(三原色)，按同一比例相混合， 就产生一种灰暗的色，也失掉纯度。如果两个补色按同等比例相混合，也产生一 种没有纯度的灰暗色；而按不同比例相混合，可以得到有某种色相倾向的灰。按 不同比例混合非补色色相，则产生千差万别的色相
色的混合大致有3种 1.加色混合 加色混合,即色光混合。由于不同的色相是以 色光的混合并直接投射的方式形成的,因此, 给人的感觉十分美妙动人。光作为造型的一个 重要因素,在形态创造上是不可忽视的,在色 彩表现上就更加重要。 光的三原色为红、绿、蓝。红光和绿光的等量 混合形成黄光,红光和蓝光的等量混合形成紫 光,绿光与蓝光的等量混合形成蓝绿光;红、 绿、蓝光的等量混合即形成白光。如果改变比 例,改变亮度,会形成更加丰富的色光
色的混合大致有3种： 1．加色混合 加色混合，即色光混合。由于不同的色相是以 色光的混合并直接投射的方式形成的，因此， 给人的感觉十分美妙动人。光作为造型的一个 重要因素，在形态创造上是不可忽视的，在色 彩表现上就更加重要。 光的三原色为红、绿、蓝。红光和绿光的等量 混合形成黄光，红光和蓝光的等量混合形成紫 光，绿光与蓝光的等量混合形成蓝绿光；红、 绿、蓝光的等量混合即形成白光。如果改变比 例，改变亮度，会形成更加丰富的色光
2.减色混合 减色混合即颜料的混合。 三原色为红、黄、蓝。随 着混合的色相越多,明度就 越低
2．减色混合 减色混合即颜料的混合。 三原色为红、黄、蓝。随 着混合的色相越多，明度就 越低
另一种减色混合方式为叠色,即在一层颜色上再重叠另一种颜色。如果两种颜色为 透明颜色,所得的新色相就成了稍稍偏向后叠颜色的中间色相,明度也有所降低 如果在红色上再叠加一层透明的蓝色颜料,那么叠出的紫色则稍稍带点蓝味;半透 明颜色(如印刷油墨)的重叠,叠出的色相就更偏向后叠颜色 掌握这种叠色的规律,在设计、印刷上可以用很少的颜色表现出更丰富的效果。这 里关键是掌握叠印次序形成的色彩效果
另一种减色混合方式为叠色，即在一层颜色上再重叠另一种颜色。如果两种颜色为 透明颜色，所得的新色相就成了稍稍偏向后叠颜色的中间色相，明度也有所降低； 如果在红色上再叠加一层透明的蓝色颜料，那么叠出的紫色则稍稍带点蓝味；半透 明颜色(如印刷油墨)的重叠，叠出的色相就更偏向后叠颜色。 掌握这种叠色的规律，在设计、印刷上可以用很少的颜色表现出更丰富的效果。这 里关键是掌握叠印次序形成的色彩效果
3.中性混合 (1)圆盘旋转混合:将颜色按同等比例放在混色圆盘上,通过马达进行旋转,于是 各种颜色便混合成一种新的颜色。这种混合方法与颜色混合法相近似,但明度上 却是被旋转各颜色的平均明度,像混色那样,明度会降低。因此,这种方法产生 新色相的明度既不像色光(加色)混合那样,相混合的色相越多,明度越高:也不 像颜料混合那样,色相越多明度越低。这种圆盘旋转混合的明度处于前两者中间, 故称为“中性混合” 如果把三原色等量放在圆盘上,旋转后便形成一种中明度灰的效果
3．中性混合 (1)圆盘旋转混合：将颜色按同等比例放在混色圆盘上，通过马达进行旋转，于是 各种颜色便混合成一种新的颜色。这种混合方法与颜色混合法相近似，但明度上 却是被旋转各颜色的平均明度，像混色那样，明度会降低。因此，这种方法产生 新色相的明度既不像色光(加色)混合那样，相混合的色相越多，明度越高；也不 像颜料混合那样，色相越多明度越低。这种圆盘旋转混合的明度处于前两者中间， 故称为“中性混合”。 如果把三原色等量放在圆盘上，旋转后便形成一种中明度灰的效果
(2)空间混合:与圆盘混合的方法不同,它是将各种颜色分别“切割”成小面 积,然后将它们并置,当退到一定距离看这些并置的小色块时,就会发现色彩的 混合效果。因为这种混合必须借助一定空间距离才会有新的感觉,故称“空间混 合”。这种方法可以在色彩印刷的网点并置上找到明显例证。新印象派(如修拉 西涅克等人)创造的“点彩画法”,即利用色彩的空间混合原理而获得一种新的视 觉效果。如果颜色的面积越小,不同颜色穿插关系越紧密,混合效果越显得柔和
(2)空间混合：与圆盘混合的方法不同，它是将各种颜色分别“切割”成小面 积，然后将它们并置，当退到一定距离看这些并置的小色块时，就会发现色彩的 混合效果。因为这种混合必须借助一定空间距离才会有新的感觉，故称“空间混 合”。这种方法可以在色彩印刷的网点并置上找到明显例证。新印象派(如修拉、 西涅克等人)创造的“点彩画法”，即利用色彩的空间混合原理而获得一种新的视 觉效果。如果颜色的面积越小，不同颜色穿插关系越紧密，混合效果越显得柔和
用这种方法获得的新色相,显得丰富、多彩,且有一种跃动感,明度比减色 混合要高一些。 红与蓝的空间混合会获得一种明快的紫色; 蓝色与黄的空间混合,可获得一种明快活跃的绿色; 红与绿的空间混合,可获得一种跃动的近似金色的中明度灰
用这种方法获得的新色相，显得丰富、多彩，且有一种跃动感，明度比减色 混合要高一些。 红与蓝的空间混合会获得一种明快的紫色； 蓝色与黄的空间混合，可获得一种明快活跃的绿色； 红与绿的空间混合，可获得一种跃动的近似金色的中明度灰
(三)冷暖与进退 从色相环上看,有些色相使人感觉温暖甚至灼热,有些色相感到凉爽甚至冰冷, 而有些色相则处于中间状态。但中性区在与某些色相对比时,可以形成不同的冷暖倾 向,如紫与蓝对比,紫则显得暖;与红对比则显得冷。绿与黄对比显得冷;而与蓝对 比则显得暖 即使是暖色区的色彩,由于相互对比也会产生冷暖变化,如黄与橘黄对比,黄显 得冷些;紫红与红对比则显得冷些
(三)冷暖与进退 从色相环上看，有些色相使人感觉温暖甚至灼热，有些色相感到凉爽甚至冰冷， 而有些色相则处于中间状态。但中性区在与某些色相对比时，可以形成不同的冷暖倾 向，如紫与蓝对比，紫则显得暖；与红对比则显得冷。绿与黄对比显得冷；而与蓝对 比则显得暖。 即使是暖色区的色彩，由于相互对比也会产生冷暖变化，如黄与橘黄对比，黄显 得冷些；紫红与红对比则显得冷些