静物局部 只靠感觉作画有时也可能画得很好,但只限于写生,离开了具体对象你 将束手无策。此外,单凭感觉作画常不能排除不必要的光源色及环境色对物 体的影响,画面常出现色彩凌乱、光线不统一的感觉,因此,单靠感觉作画 对我们来说是不可取的
静 物 局 部 只靠感觉作画有时也可能画得很好，但只限于写生，离开了具体对象你 将束手无策。此外，单凭感觉作画常不能排除不必要的光源色及环境色对物 体的影响，画面常出现色彩凌乱、光线不统一的感觉，因此，单靠感觉作画 对我们来说是不可取的
静物 这一幅鲜桃的写生,主要表现出笔触在形体塑造上的重要性,有时为 了反映出物体的体积,以分面的形式来表现效果较好,面与面之间既要注 意过渡,也要重视转折,在用笔上要避免机械呆板,找准色彩关系仍然是 最为重要的
静 物 这一幅鲜桃的写生，主要表现出笔触在形体塑造上的重要性，有时为 了反映出物体的体积，以分面的形式来表现效果较好，面与面之间既要注 意过渡，也要重视转折，在用笔上要避免机械呆板，找准色彩关系仍然是 最为重要的
静物局部 从静物写生的局部上可以更清晰的看到笔触在形体塑造上的重要性,色彩既要考虑到统一,同 时也要注意变化,尤其要避免把每一个水果都画得一样,尽量要表现出它们之间的差异
静 物 局 部 从静物写生的局部上可以更清晰的看到笔触在形体塑造上的重要性，色彩既要考虑到统一，同 时也要注意变化，尤其要避免把每一个水果都画得一样，尽量要表现出它们之间的差异
静物 感觉又是非常重要的,因为我们看到的客观对象所反映出来的色 彩是十分复杂的,我们不可能像计算机那样准确测算出其固有色与条 件色之间相互影响的程度,只能靠我们的感觉去判断。因此,这就需 要我们努力锻炼并培养自己准确判断这种色彩相互影响程度的能力 需要说明的是,这种感觉是加进了理性的感觉,也是从感性认识—理 性认识—感性认识的过程
静 物 感觉又是非常重要的，因为我们看到的客观对象所反映出来的色 彩是十分复杂的，我们不可能像计算机那样准确测算出其固有色与条 件色之间相互影响的程度，只能靠我们的感觉去判断。因此，这就需 要我们努力锻炼并培养自己准确判断这种色彩相互影响程度的能力。 需要说明的是，这种感觉是加进了理性的感觉，也是从感性认识—理 性认识—感性认识的过程
静物 静物画,画什么并不重要,重要的是要体现对色彩的理解,设计色彩与写生色彩有重大的 区别,设计色彩抽象,含蓄,象征。重点是如何合理有效的使用色彩。写生色彩也有人称之为 自然色彩,其特点是模仿,主要研究物体的固有色,条件色,环境色,其目的是再现对象的面 貌,作为色彩的基础训练一般是由自然色彩写生,过渡至设计色彩
静 物 静物画，画什么并不重要，重要的是要体现对色彩的理解，设计色彩与写生色彩有重大的 区别，设计色彩抽象，含蓄，象征。重点是如何合理有效的使用色彩。写生色彩也有人称之为 自然色彩，其特点是模仿，主要研究物体的固有色，条件色，环境色，其目的是再现对象的面 貌，作为色彩的基础训练一般是由自然色彩写生，过渡至设计色彩
静物局部 只黄色的杯,由于受环境色的影响,真正体现在画面上的固有色只占 很小的部份,其它部份的色彩受光线的影响,受体积的影响受环境的影响, 都会有相应的变化,如果你只用一种黄色来描绘这只杯,那么将永远也画 不出这只杯的球体感觉,因此写生色彩讲究的就是色调的微妙变化
静 物 局 部 一只黄色的杯，由于受环境色的影响，真正体现在画面上的固有色只占 很小的部份，其它部份的色彩受光线的影响，受体积的影响受环境的影响， 都会有相应的变化，如果你只用一种黄色来描绘这只杯，那么将永远也画 不出这只杯的球体感觉，因此写生色彩讲究的就是色调的微妙变化
静物局部色彩联想 由写生色彩的局部色调利用图形软件进行归纳,提炼,变化
静 物 局 部 色 彩 联 想 由写生色彩的局部色调利用图形软件进行归纳，提炼，变化
静物局部色彩联想 更进一步变化,加进部份对比色。使色彩关系紧张而微妙
静 物 局 部 色 彩 联 想 更进一步变化，加进部份对比色。使色彩关系紧张而微妙
静物局部色彩联想 继续寻找合适的色彩关系,不断试验,寻找各种可能性
静 物 局 部 色 彩 联 想 继续寻找合适的色彩关系，不断试验，寻找各种可能性
色彩运用练习 把合适的色调运用在产品上,锻炼色彩的运用能力,提供多种可能,让 客户挑选
色 彩 运 用 练 习 把合适的色调运用在产品上，锻炼色彩的运用能力，提供多种可能，让 客户挑选