2018届高考一轮复习一诗词鉴赏之表达技巧 一般来说,“艺术手法”“表达特色”“表达技巧”“写作特点”“艺术特色” 属于同一关系的大概念。它下辖“表现手法”“表达方式”“修辞手法”“结构 技巧”四个小概念 古代诗歌常见的表达技巧 1、表达方式 (1)记叙:顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙,叙述角度(第一人称、第二人称、 第三人称,注意“移位即变换角度”)。 (2)抒情:直接抒情 间接抒情:寓情于景、借景抒情、情景交融、托物言志、咏 史抒怀。 (3)议论 (4)说明 (5)描写:正侧、点面、细节、白描 2、修辞手法 3、表现手法:衬托、渲染、对比、用典、想象、联想、象征、抑扬 4、结构技巧:开门见山、卒章显志、层层深入、铺垫照应、首尾呼应 考向一表达技巧之“表达方式”“修辞手法”“表现手法”类题目 、明辨题型一一掌握高考常见设问方式 1.这首诗运用了怎样的表现手法? 2.请分析这首诗的表达技巧(艺术手法或表现手法)。 3.诗歌主要是用什么表现手法来写事物的? 4.从表现手法的角度,对这首诗作简要赏析 5.诗歌运用了衬托、对比和虚实相生的艺术手法,请简要分析 二、规范答题一一“三四三” 鉴赏古诗词的表达技巧第一步,也是最重要的一步就是准确判定表达技巧。而如 何准确判定则是个比较复杂的问题,它既与个人所构建的表达技巧知识网络有 关,又与规范的审题有关,更与个人掌握的判定方法有关 要规范答题,需要“三注意”“四审题”“三步骤” (一)准确判断表达技巧三注意 1.立足整体 即把所给的判断材料当作一个整体来看,不是只看其中的一个片段。如判断“城 中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花”所用的表达技巧,就不能单看“城中桃李愁风 雨”这半句而认为是“拟人”,而应把两句联成一个整体看,则为“对比”。 2.把握关系 关系即诗词中材料和材料之间的相互组合关系。因为诗词讲究简洁、凝练,又受 诗句长短限制,所以在诗词中,材料之间的关系更多地体现为诗句之间的组合关 系。这种关系就是写作技巧,即表达技巧。这样看来,几乎所有的表达技巧都表 现为“关系”:借景抒情是情与景的关系,托物言志是物与志的关系,动静结合 是动与静的关系,对比是甲与乙的关系,衬托是主与次的关系,虚实结合是虚与 实的关系。因此,善于抓住这些关系,技巧就容易判定。 3.辨析易混的表达技巧
2018 届高考一轮复习--诗词鉴赏之表达技巧 一般来说,“艺术手法”“表达特色”“表达技巧”“写作特点”“艺术特色” 属于同一关系的大概念。它下辖“表现手法”“表达方式”“修辞手法”“结构 技巧”四个小概念。 古代诗歌常见的表达技巧 1、 表达方式 (1) 记叙:顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙,叙述角度(第一人称、第二人称、 第三人称,注意“移位即变换角度”)。 (2) 抒情:直接抒情 间接抒情:寓情于景、借景抒情、情景交融、托物言志、咏 史抒怀。 (3) 议论 (4) 说明 (5) 描写:正侧、点面、细节、白描 2、 修辞手法 3、 表现手法:衬托、渲染、对比、用典、想象、联想、象征、抑扬 4、 结构技巧:开门见山、卒章显志、层层深入、铺垫照应、首尾呼应 考向一 表达技巧之“表达方式”“修辞手法”“表现手法”类题目 一、明辨题型——掌握高考常见设问方式 1.这首诗运用了怎样的表现手法? 2.请分析这首诗的表达技巧(艺术手法或表现手法)。 3.诗歌主要是用什么表现手法来写事物的? 4.从表现手法的角度,对这首诗作简要赏析。 5.诗歌运用了衬托、对比和虚实相生的艺术手法,请简要分析。 二、规范答题——“三四三” 鉴赏古诗词的表达技巧第一步,也是最重要的一步就是准确判定表达技巧。而如 何准确判定则是个比较复杂的问题,它既与个人所构建的表达技巧知识网络有 关,又与规范的审题有关,更与个人掌握的判定方法有关。 要规范答题,需要“三注意”“四审题”“三步骤”: (一)准确判断表达技巧三注意 1.立足整体 即把所给的判断材料当作一个整体来看,不是只看其中的一个片段。如判断“城 中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花”所用的表达技巧,就不能单看“城中桃李愁风 雨”这半句而认为是“拟人”,而应把两句联成一个整体看,则为“对比”。 2.把握关系 关系即诗词中材料和材料之间的相互组合关系。因为诗词讲究简洁、凝练,又受 诗句长短限制,所以在诗词中,材料之间的关系更多地体现为诗句之间的组合关 系。这种关系就是写作技巧,即表达技巧。这样看来,几乎所有的表达技巧都表 现为“关系”:借景抒情是情与景的关系,托物言志是物与志的关系,动静结合 是动与静的关系,对比是甲与乙的关系,衬托是主与次的关系,虚实结合是虚与 实的关系。因此,善于抓住这些关系,技巧就容易判定。 3.辨析易混的表达技巧
有些表达技巧很相似,需要分辨清楚。如“借代”与“借喻”、“借景抒情”与 “托物言志”、“衬托”与“对比”等。(在“重难突破”栏目中重点讲) (二)题目四审 表达技巧题的审题有“四审”,一审题型(是明考型还是暗考型),二审范围(是 局部还是整体),三审角度(“大角度”还是“小角度”),四审数量(答一个还是 多个)。 1.审题型 从题干提问的形式来看,题目类型主要有两种:明考题型和暗考题型。所谓明考 题型,就是直接要求答出表达技巧,题干中明确含有“艺术技巧”“修辞手 法”“抒情手法”“表现手法”等信息。这是主要题型。所谓暗考题型,就是题 干中不直接含有“艺术技巧”“表达技巧”等提示,而是以“如何写”“怎样 写”“如何表现”“赏析”等用语来提问。对于暗考题型,答题时必须有表达技 巧在其中。 2.审范围(区间) 指鉴赏范围的大小。诗歌依照范围大小,分为局部型和全诗型。局部型是指对诗 歌的某句某联(阕)等表达技巧的判断,全诗型是对全诗的表达技巧的判断。分清 范围对做题大有帮助。“整体看手法”,意谓鉴赏全诗的表达技巧首先从表现手 法角度切入;“局部看修辞”,意谓鉴赏局部的表达技巧首先从修辞手法角度切 入 3.审角度 此类题的提问角度主要有两种:一种是大(宽)角度,即题干直接提问表达技巧(艺 术技巧、艺术手法)是什么;一种是小(窄)角度,即具体到描写手法、抒情手法、 修辞手法、表现手法、表达方式、行文结构等方面的某一个。分清提问的大小角 度是答题的关键。大角度,要从几个角度入手,优先考虑某个角度。小角度,角 度很明确,不能乱答:问修辞,就不能答成表达方式;问表达方式,就不能答成 修辞手法,等等。不能混淆概念,答错角度 4.审数量 在答题时,要注意根据题干提示的相关信息审清楚答题的数量,即要分清楚题干 中“一”与“些(多)”、“主”与“次”的区别。题干中说“哪种”,则只能答 种;题干中说“哪些”,则要多角度切入,不能少答;题干中说“主要(突出)” 则一般只答出一种,至多两种。因此,要求答一个的,绝不能答多个;要求答多 个的,绝不能少答;要求答主要的、突出的,绝不能答次要的、不突出的。这样, 才能确保答题的规范和准确。 (三)规范表达三步骤 表达技巧题答题分三步:找出诗歌运用的表达技巧,或抒情手法,或描写手法, 或修辞手法→结合具体诗句阐释这种表达技巧是如何运用的→分析表达技巧在 塑造形象、表情达意等方面所起的作用,或诗歌传达出的情感 步答题法: 示例 (2016·高考山东卷)阅读下面的元曲,回答问题 水仙子·舟 孙周卿 孤舟夜泊洞庭边,灯火青荧对客船,朔风吹老梅花片。推开篷雪满天。诗豪与风 雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠。一笑琅然
有些表达技巧很相似,需要分辨清楚。如“借代”与“借喻”、“借景抒情”与 “托物言志”、“衬托”与“对比”等。(在“重难突破”栏目中重点讲) (二)题目四审 表达技巧题的审题有“四审”,一审题型(是明考型还是暗考型),二审范围(是 局部还是整体),三审角度(“大角度”还是“小角度”),四审数量(答一个还是 多个)。 1.审题型 从题干提问的形式来看,题目类型主要有两种:明考题型和暗考题型。所谓明考 题型,就是直接要求答出表达技巧,题干中明确含有“艺术技巧”“修辞手 法”“抒情手法”“表现手法”等信息。这是主要题型。所谓暗考题型,就是题 干中不直接含有“艺术技巧”“表达技巧”等提示,而是以“如何写”“怎样 写”“如何表现”“赏析”等用语来提问。对于暗考题型,答题时必须有表达技 巧在其中。 2.审范围(区间) 指鉴赏范围的大小。诗歌依照范围大小,分为局部型和全诗型。局部型是指对诗 歌的某句某联(阕)等表达技巧的判断,全诗型是对全诗的表达技巧的判断。分清 范围对做题大有帮助。“整体看手法”,意谓鉴赏全诗的表达技巧首先从表现手 法角度切入;“局部看修辞”,意谓鉴赏局部的表达技巧首先从修辞手法角度切 入。 3.审角度 此类题的提问角度主要有两种:一种是大(宽)角度,即题干直接提问表达技巧(艺 术技巧、艺术手法)是什么;一种是小(窄)角度,即具体到描写手法、抒情手法、 修辞手法、表现手法、表达方式、行文结构等方面的某一个。分清提问的大小角 度是答题的关键。大角度,要从几个角度入手,优先考虑某个角度。小角度,角 度很明确,不能乱答:问修辞,就不能答成表达方式;问表达方式,就不能答成 修辞手法,等等。不能混淆概念,答错角度。 4.审数量 在答题时,要注意根据题干提示的相关信息审清楚答题的数量,即要分清楚题干 中“一”与“些(多)”、“主”与“次”的区别。题干中说“哪种”,则只能答 一种;题干中说“哪些”,则要多角度切入,不能少答;题干中说“主要(突出)”, 则一般只答出一种,至多两种。因此,要求答一个的,绝不能答多个;要求答多 个的,绝不能少答;要求答主要的、突出的,绝不能答次要的、不突出的。这样, 才能确保答题的规范和准确。 (三)规范表达三步骤 表达技巧题答题分三步:找出诗歌运用的表达技巧,或抒情手法,或描写手法, 或修辞手法→结合具体诗句阐释这种表达技巧是如何运用的→分析表达技巧在 塑造形象、表情达意等方面所起的作用,或诗歌传达出的情感。 三步答题法: 示例一 (2016•高考山东卷)阅读下面的元曲,回答问题。 水仙子•舟 孙周卿 孤舟夜泊洞庭边,灯火青荧对客船,朔风吹老梅花片。推开篷雪满天。诗豪与风 雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠。一笑琅然
分析“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”使用的两种修辞手法。 审题 审题型: 审范围: 审角度 审数量 审答法: 答: 审题:明考型局部(诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠)小角度(修 辞手法)两种(数量)分析型(分析) [解析]该句运用了比拟和排比的手法,意思说诗人顿时诗兴大作,迫不及待要 同风雪争先,表现出诗人高昂的诗兴。雪片与暴风搅作一团,诗人的诗情又同飞 雪互相纠缠。排比的手法写出了风雪的劲猛,渲染了湖上风雪翻飞之景象,别具 种雄壮的阳刚之美,描绘出一幅壮观的江天风雪行吟图 [答案]比拟、排比。“诗豪与风雪争先”“雪片与风鏖战”,用“争先”“鏖 战”把“诗豪”“风”和“雪”拟人化,“诗和雪缴缠”,用“缴缠”将“诗” 拟物,把抽象的“诗”具象化,生动形象地描写风雪交加的壮美,表现作者迸发 的诗情。“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”构成排比句,描写了 作者的诗情与风雪难分难解的关系,渲染了气氛 示例二 (2015·高考天津卷)阅读下面这首诗,按要求作答。 雨过至城西苏家 [宋]黄庭坚 飘然一雨洒青春,九陌净无车马尘。 渐散紫烟笼帝阙,稍回晴日丽天津。 花飞衣袖红香湿,柳拂鞍鞯绿色匀 管领风光唯痛饮,都城谁是得闲人 【注】此诗作于宋晢宗元祐元年(1086),黄庭坚时任秘书省校书郎。是年,长 期贬谪外放的苏轼被授予翰林学士、知制诰等要职。 结合诗句说明颈联运用了哪些艺术手法。 审题: 审题型: 审范围 审角度 审数量: 审答法 审题:明考型局部(颈联)大角度(艺术手法)哪些(数量)分析型(说明) [解析]本题考査诗歌运用的艺术手法。首先要知道“颈联”为哪一联,同时认 真分析这一联的内容。诗歌颈联对仗工整,其中“花飞”对“柳拂”,“衣袖” 对“鞍鞯”,“红香湿”对“绿色匀”。而“柳拂”运用了比拟的修辞。同时本 诗从视觉(红、绿)、嗅觉(香)、触觉(湿)等多角度进行了描写
分析“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”使用的两种修辞手法。 审题: 审题型: 审范围: 审角度: 审数量: 审答法: 答: 审题:明考型 局部(诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠) 小角度(修 辞手法) 两种(数量) 分析型(分析) [解析] 该句运用了比拟和排比的手法,意思说诗人顿时诗兴大作,迫不及待要 同风雪争先,表现出诗人高昂的诗兴。雪片与暴风搅作一团,诗人的诗情又同飞 雪互相纠缠。排比的手法写出了风雪的劲猛,渲染了湖上风雪翻飞之景象,别具 一种雄壮的阳刚之美,描绘出一幅壮观的江天风雪行吟图。 [答案] 比拟、排比。“诗豪与风雪争先”“雪片与风鏖战”,用“争先”“鏖 战”把“诗豪”“风”和“雪”拟人化,“诗和雪缴缠”,用“缴缠”将“诗” 拟物,把抽象的“诗”具象化,生动形象地描写风雪交加的壮美,表现作者迸发 的诗情。“诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠”构成排比句,描写了 作者的诗情与风雪难分难解的关系,渲染了气氛。 示例二 (2015•高考天津卷)阅读下面这首诗,按要求作答。 雨过至城西苏家 [宋]黄庭坚 飘然一雨洒青春,九陌净无车马尘。 渐散紫烟笼帝阙,稍回晴日丽天津。 花飞衣袖红香湿,柳拂鞍鞯绿色匀。 管领风光唯痛饮,都城谁是得闲人? 【注】 此诗作于宋哲宗元祐元年(1086),黄庭坚时任秘书省校书郎。是年,长 期贬谪外放的苏轼被授予翰林学士、知制诰等要职。 结合诗句说明颈联运用了哪些艺术手法。 审题: 审题型: 审范围: 审角度: 审数量: 审答法: 审题:明考型 局部(颈联) 大角度(艺术手法) 哪些(数量) 分析型(说明) [解析] 本题考查诗歌运用的艺术手法。首先要知道“颈联”为哪一联,同时认 真分析这一联的内容。诗歌颈联对仗工整,其中“花飞”对“柳拂”,“衣袖” 对“鞍鞯”,“红香湿”对“绿色匀”。而“柳拂”运用了比拟的修辞。同时本 诗从视觉(红、绿)、嗅觉(香)、触觉(湿)等多角度进行了描写
[答案]①对仗,如“花飞”对“柳拂”、“红香湿”对“绿色匀”。②比拟, 如“柳拂”。③从视觉、嗅觉、触觉等多角度(运用通感)进行描写,如“衣袖红 香湿” 类型一表达方式 表达方式主要有记叙、描写、议论、抒情和说明,其中在诗歌创作中用到的主要 是记叙、描写、议论、抒情,尤其是描写和抒情,用得最为普遍。这两种表达方 式与表现手法有交叉、重合之处 、描写 从描写对象看,分景物描写和人物描写 根据考情,常用的描写技巧主要有正侧结合、动静结合、虚实结合、点面结合、 白描与细节描写、视角与色彩六种技巧。 1.正面描写与侧面描写 这两种描写多用于人物的刻画,正面描写指通过对人物的肖像、语言、动作、神 态、心理等方面的描写直接表现人物;侧面描写又叫间接描写,通过对周围人物 或环境的描绘来表现所要描写的对象。例如形容女子容貌美,“明眸皓齿、貌若 天仙”即为正面描写,“沉鱼落雁、闭月羞花”则为侧面描写。 表达效果:侧面描写有时比正面描写更能使对象鲜明、突出,给读者留下更多的 想象余地。 2.动静描写 指对事物、景物作动态、静态的描写,又可分为:①以动(声)衬静,如王籍《入 若耶溪》:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”②动静结合,如戴叔伦《兰溪棹歌》 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”③ 以静写动,如李白《望庐山瀑布》:“日照香庐生紫烟,遥看瀑布挂前川。”④ 化静为动,如陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感(其二)》:“三万里河东入海,五 千仞岳上摩天。” 3.虚实描写 (1)虚写,不是写眼前的实景,而是写想象中的景象。“虚”包括三方面 第一,神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实,这就叫 以虚象显实境。如《梦游天姥吟留别》中的仙境就是一个虚象。诗云:“日月照 耀金银台”“霓为衣兮风为马”“虎鼓瑟兮鸾回车”“仙之人兮列如麻”。李白 描绘了一幅美好的图景,图景的美好反衬出现实的黑暗。 第二,已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过的场景或历史上曾经发生过的 景象,但是此时却不在眼前。如李煜《虞美人》:“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜 改。”句中“故国”的“雕栏玉砌”曾存在,但此时并不在眼前,是虚象。 第三,设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的,它表现的情一直延伸到未来 而不断绝。故写愁,将倍增其愁;写乐,将倍增其乐。如柳永《雨霖铃》:“今 宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”这是设想的别后的景象:舟船离岸,词人酒 醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月髙挂柳梢。 (2)“实写”是指写客观世界中存在的实象、实事、实境。如《念奴娇·赤壁怀古》 上阕的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,写赤壁险峻的形势;《雨霖铃》 上阕写了两人分别的情形,如“寒蝉凄切,对长亭晚”“执手相看泪眼,竟无语 凝噎”等。 虚景和实景的关系,有时是相反相成形成强烈的对比,从而突出中心的。例如姜 夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”,写往日扬州城十里长街的繁荣景象;
[答案] ①对仗,如“花飞”对“柳拂”、“红香湿”对“绿色匀”。②比拟, 如“柳拂”。③从视觉、嗅觉、触觉等多角度(运用通感)进行描写,如“衣袖红 香湿”。 类型一 表达方式 表达方式主要有记叙、描写、议论、抒情和说明,其中在诗歌创作中用到的主要 是记叙、描写、议论、抒情,尤其是描写和抒情,用得最为普遍。这两种表达方 式与表现手法有交叉、重合之处。 一、描写 从描写对象看,分景物描写和人物描写 根据考情,常用的描写技巧主要有正侧结合、动静结合、虚实结合、点面结合、 白描与细节描写、视角与色彩六种技巧。 1.正面描写与侧面描写 这两种描写多用于人物的刻画,正面描写指通过对人物的肖像、语言、动作、神 态、心理等方面的描写直接表现人物;侧面描写又叫间接描写,通过对周围人物 或环境的描绘来表现所要描写的对象。例如形容女子容貌美,“明眸皓齿、貌若 天仙”即为正面描写,“沉鱼落雁、闭月羞花”则为侧面描写。 表达效果:侧面描写有时比正面描写更能使对象鲜明、突出,给读者留下更多的 想象余地。 2.动静描写 指对事物、景物作动态、静态的描写,又可分为:①以动(声)衬静,如王籍《入 若耶溪》:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”②动静结合,如戴叔伦《兰溪棹歌》: “凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”③ 以静写动,如李白《望庐山瀑布》:“日照香庐生紫烟,遥看瀑布挂前川。”④ 化静为动,如陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感(其二)》:“三万里河东入海,五 千仞岳上摩天。” 3.虚实描写 (1)虚写,不是写眼前的实景,而是写想象中的景象。“虚”包括三方面: 第一,神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实,这就叫 以虚象显实境。如《梦游天姥吟留别》中的仙境就是一个虚象。诗云:“日月照 耀金银台”“霓为衣兮风为马”“虎鼓瑟兮鸾回车”“仙之人兮列如麻”。李白 描绘了一幅美好的图景,图景的美好反衬出现实的黑暗。 第二,已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过的场景或历史上曾经发生过的 景象,但是此时却不在眼前。如李煜《虞美人》:“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜 改。”句中“故国”的“雕栏玉砌”曾存在,但此时并不在眼前,是虚象。 第三,设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的,它表现的情一直延伸到未来 而不断绝。故写愁,将倍增其愁;写乐,将倍增其乐。如柳永《雨霖铃》:“今 宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”这是设想的别后的景象:舟船离岸,词人酒 醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂柳梢。 (2)“实写”是指写客观世界中存在的实象、实事、实境。如《念奴娇•赤壁怀古》 上阕的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,写赤壁险峻的形势;《雨霖铃》 上阕写了两人分别的情形,如“寒蝉凄切,对长亭晚”“执手相看泪眼,竟无语 凝噎”等。 虚景和实景的关系,有时是相反相成形成强烈的对比,从而突出中心的。例如姜 夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”,写往日扬州城十里长街的繁荣景象;
实景是“尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜 明的图景,寄寓着词人昔盛今衰的感慨 虚景和实景的关系,有时则是相辅相成形成渲染烘托,从而突出中心的。如欧阳 修的《踏莎行》:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷 迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼髙莫近危阑倚。平芜尽处是春山 行人更在春山外。”上阕写实,通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕写 虚。通过设想“行人”想妻子凭栏远望,思念“行人”的愁苦之状,来写愁思。 妻思夫,夫想妻。虚实相生,从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。 在诗歌鉴赏中重点考查的虚实描写有 表达效果:将不同时空的人或事融合在一起,丰富诗中的意象,开拓诗中的意境, 为读者提供广阔的审美空间,充实人们的审美趣味 4.点面结合 所谓“点”,指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写:所谓“面” 指的是对人事景物的叙述或概括性描写。点面结合就是“点”的详细描写和 “面”的叙述或概括性描写的有机结合。“点”,可以突出重点,体现深度 面”,可以顾及全局,体现广度 表达效果:点面结合,可以既有深度又有广度地反映人事景物的形象状态,最充 分地表现思想,抒发感情。 5.白描与细节描写 (1)白描,指用最精练、最节省的文字,不事雕琢,不加渲染铺陈,抓住对象的 特征,如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。要避免浓丽的形容词和繁复 的修辞语。如马致远《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道 西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。” (2)细节描写可以更加具体、生动、鲜明地反映人或物的外在特征及其内在本质, 增强情节发展的真实性,强化作品的主题,增强作品的感染力。作者往往对人物 形象的语言、动作、神态等进行描摹。如赵师秀《约客》:“黄梅时节家家雨, 青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。” 6.视角与色彩 (1)视角:远近,高低,视觉,听觉,触觉等。因视角的变化,才形成了层次的 不同:由远及近,由上到下等。如苏轼《题西林壁》:“横看成岭侧成峰,远近 高低各不同 (2)色彩。在古诗歌中,事物或景物往往会形成色彩对照:明暗对比、红绿搭配、 冷暖色调等 二、抒情 1.直接抒情(或直抒胸臆)。这是作者直接表明爱憎态度的一种抒情方式。如陈子 昂《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。 全诗以慷慨悲凉的基调,通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲 愤和失意苦闷的情怀。 2.间接抒情。通过对某些事物、某个问题等的叙述、描写或议论,含蓄地抒发自 己的感情,就是间接抒情。中国古代诗歌追求含蓄,所以往往是间接抒情。间接 抒情常见的有 (1)借景抒情。在我国古代诗歌中,松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、 边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等,常常是诗人借以抒情的对象。如白居
实景是“尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜 明的图景,寄寓着词人昔盛今衰的感慨。 虚景和实景的关系,有时则是相辅相成形成渲染烘托,从而突出中心的。如欧阳 修的《踏莎行》:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷, 迢迢不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山, 行人更在春山外。”上阕写实,通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕写 虚。通过设想“行人”想妻子凭栏远望,思念“行人”的愁苦之状,来写愁思。 妻思夫,夫想妻。虚实相生,从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。 在诗歌鉴赏中重点考查的虚实描写有: 表达效果:将不同时空的人或事融合在一起,丰富诗中的意象,开拓诗中的意境, 为读者提供广阔的审美空间,充实人们的审美趣味。 4.点面结合 所谓“点”,指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写;所谓“面”, 指的是对人事景物的叙述或概括性描写。点面结合就是“点”的详细描写和 “面”的叙述或概括性描写的有机结合。“点”,可以突出重点,体现深度; “面”,可以顾及全局,体现广度。 表达效果:点面结合,可以既有深度又有广度地反映人事景物的形象状态,最充 分地表现思想,抒发感情。 5.白描与细节描写 (1)白描,指用最精练、最节省的文字,不事雕琢,不加渲染铺陈,抓住对象的 特征,如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。要避免浓丽的形容词和繁复 的修辞语。如马致远《天净沙•秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道 西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。” (2)细节描写可以更加具体、生动、鲜明地反映人或物的外在特征及其内在本质, 增强情节发展的真实性,强化作品的主题,增强作品的感染力。作者往往对人物 形象的语言、动作、神态等进行描摹。如赵师秀《约客》:“黄梅时节家家雨, 青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。” 6.视角与色彩 (1)视角:远近,高低,视觉,听觉,触觉等。因视角的变化,才形成了层次的 不同:由远及近,由上到下等。如苏轼《题西林壁》:“横看成岭侧成峰,远近 高低各不同。” (2)色彩。在古诗歌中,事物或景物往往会形成色彩对照:明暗对比、红绿搭配、 冷暖色调等。 二、抒情 1.直接抒情(或直抒胸臆)。这是作者直接表明爱憎态度的一种抒情方式。如陈子 昂《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。” 全诗以慷慨悲凉的基调,通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲 愤和失意苦闷的情怀。 2.间接抒情。通过对某些事物、某个问题等的叙述、描写或议论,含蓄地抒发自 己的感情,就是间接抒情。中国古代诗歌追求含蓄,所以往往是间接抒情。间接 抒情常见的有: (1)借景抒情。在我国古代诗歌中,松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、 边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等,常常是诗人借以抒情的对象。如白居
易的“野火烧不尽,春风吹又生”,借“原上草”的顽强抗争,尽情抒发自然规 律的不可抗拒。 (2)寓情于景(或情景交融)。这是一种间接而含蓄的抒情方式。如柳永《雨霖铃》 中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,场景描写之中,寄寓着词人的离愁 别恨 般情况下,是乐景写乐情,哀景抒哀情,但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的 写法。如唐代许浑《谢亭送别》:“劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒 醒人已远,满天风雨下西楼。”以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色,反衬诗人 的离愁别恨。《姜斋诗话》说:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。 类型二修辞手法 掌握高考古代诗歌中常见的修辞手法 比喻 有突出事物特征、把抽象的事物形象化的作用玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带 雨。(白居易《长恨歌》)梨花是洁白的,诗人把死后的杨贵妃比作梨花,不仅 形象地描绘出作为仙子的杨贵妃的美貌,还与“温泉水滑洗凝脂”相照应 借代 突出描写对象的特征,使语言简练、含蓄知否?知否?应是绿肥红瘦。(李清照 《如梦令》)词中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写出了叶的茂盛 和花的凋零 夸张 有更突出、更鲜明地表现事物的作用白发三千丈,缘愁似个长。[李白《秋浦歌(其 十五)》]愁生白发,诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长,可见愁思 的深重 对偶 从形式看,语言简练,整齐对称;从内容看,意义集中含蓄无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。(杜甫《登髙》)“无边落木”对“不尽长江”,使诗的意境 显得广阔深远,“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势,更使人觉得气象万千。更 重要的是,能让人感受到诗人对韶华易逝、壮志难酬的苦痛 比拟 使事物人格化;有促使读者产生联想,使描写的人、物、事表现得更形象、更生 动的作用东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。[苏轼《新城道中(其一)》]诗人 打算去山里,春风通人性,特意为之吹断了积雨,拟人新颖别致,饶有诗意,令 人读来心情愉悦 排比 使语言更富有气势和节奏感一叶舟轻,双桨鸿惊。水天清,影湛波平。鱼翻藻鉴 鹭点烟汀。过沙溪急,霜溪冷,月溪明。(苏轼《行香子》)词中加点的这组排 比句,展现了不同时刻的行舟之景,以及词人的心理感受,且语言节奏明快,流 转自如 设问 开头设问,引入问题,带动全篇:中间设问,承上启下;结尾设问,深化主题, 令人回味问人间谁是英雄?有酾酒临江,横槊曹公。(阿鲁威《[双调]蟾宫曲》) 以设问开篇,点明题旨,领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩 反问
易的“野火烧不尽,春风吹又生”,借“原上草”的顽强抗争,尽情抒发自然规 律的不可抗拒。 (2)寓情于景(或情景交融)。这是一种间接而含蓄的抒情方式。如柳永《雨霖铃》 中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,场景描写之中,寄寓着词人的离愁 别恨。 一般情况下,是乐景写乐情,哀景抒哀情,但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的 写法。如唐代许浑《谢亭送别》:“劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒 醒人已远,满天风雨下西楼。”以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色,反衬诗人 的离愁别恨。《姜斋诗话》说:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。” 类型二 修辞手法 掌握高考古代诗歌中常见的修辞手法: 比喻 有突出事物特征、把抽象的事物形象化的作用 玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带 雨。(白居易《长恨歌》) 梨花是洁白的,诗人把死后的杨贵妃比作梨花,不仅 形象地描绘出作为仙子的杨贵妃的美貌,还与“温泉水滑洗凝脂”相照应 借代 突出描写对象的特征,使语言简练、含蓄 知否?知否?应是绿肥红瘦。(李清照 《如梦令》) 词中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写出了叶的茂盛 和花的凋零 夸张 有更突出、更鲜明地表现事物的作用白发三千丈,缘愁似个长。[李白《秋浦歌(其 十五)》]愁生白发,诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长,可见愁思 的深重 对偶 从形式看,语言简练,整齐对称;从内容看,意义集中含蓄 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。(杜甫《登高》) “无边落木”对“不尽长江”,使诗的意境 显得广阔深远,“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势,更使人觉得气象万千。更 重要的是,能让人感受到诗人对韶华易逝、壮志难酬的苦痛 比拟 使事物人格化;有促使读者产生联想,使描写的人、物、事表现得更形象、更生 动的作用东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。[苏轼《新城道中(其一)》] 诗人 打算去山里,春风通人性,特意为之吹断了积雨,拟人新颖别致,饶有诗意,令 人读来心情愉悦 排比 使语言更富有气势和节奏感一叶舟轻,双桨鸿惊。水天清,影湛波平。鱼翻藻鉴, 鹭点烟汀。过沙溪急,霜溪冷,月溪明。(苏轼《行香子》) 词中加点的这组排 比句,展现了不同时刻的行舟之景,以及词人的心理感受,且语言节奏明快,流 转自如 设问 开头设问,引入问题,带动全篇;中间设问,承上启下;结尾设问,深化主题, 令人回味问人间谁是英雄?有酾酒临江,横槊曹公。(阿鲁威《[双调]蟾宫曲》) 以设问开篇,点明题旨,领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩 反问
用来加强语气,表达强烈的感情,给读者留下深刻印象江东子弟今虽在,肯为 君王卷土来?(王安石《叠题乌江亭》)使用反问句式,语气冷峻,强调了历史 之必然 双关 语意含蓄,发人深思,节省笔墨杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声。东边日出 西边雨,道是无睛却有晴。[刘禹锡《竹枝词(其一)》]诗中“晴”为双关词, 方面关照着第三句,说晴雨的“晴”;一方面又关照着第二句,说情感的 情”,这是谐音双关 互文 语简而意丰,有强调作用;使行文错落有致,读起来朗朗上口,富有情趣和节奏 感秦时明月汉时关,万里长征人未还。[王昌龄《出塞(其一)》]第一句合起来 解释为:秦汉时的明月,秦汉时的关。这就突出了边境的长期战争给征人及其家 庭带来的无穷的灾难,为下文抒情做好充分铺垫 通感 感觉互换,化抽象为具体,让读者更好地理解;能由此及彼,引起人们丰富的联 想;能充实诗文的意境,构成特殊的艺术美凤吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家。 重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花。(郎士元《听邻家吹笙》)诗人用通感的修 辞写了寻访不得之后的想象,通过花的繁盛烂漫,写出乐声的明丽、热烈和欢快 顶真(针) 用上一句的结尾部分做下一句的开头部分,使前后两句首尾相连,上递下接,具 有回环跌宕的旋律美返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒 房,月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒蟹;泣寒蟹,绿纱窗;绿纱窗,不 思量!(马致远《汉宫秋》第三折)顶真手法的使用不仅让此曲具有回环跌宕的 韵律美,更表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪 类型三表现手法 狭义的表现手法,常见的有赋比兴、象征、抑扬、联想、想象、渲染、烘托、对 比、衬托、以小见大等等。但在实际做题中,当问到表现手法的时候,往往把表 达方式中具体的抒情方式与描写方式也纳入其中,即借景抒情、寓情于景、用典 抒情、托物言志、白描、细节描写(动作、神态等)、动静结合、虚实结合等,这 就是广义的表现手法。而以下所讲的表现手法则是狭义的,是除修辞手法、表达 方式外的常用的诗歌表达技巧 1.烘托。本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使 物象明显突出。用于艺术创作,指从侧面着意描写,使所要表现的事物鲜明突出 可以是人烘托人,如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊 人的美貌。也可以是物烘托物,如“月出惊山鸟”。更多的是物烘托人,如《琵 琶行并序》中多次写江中之月,烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、 孤独、悲伤等心情。 2.用典。即在诗歌中援引史实,使用典故。古诗很讲究用典,这既可使诗歌语言 精练,又可增加内容的丰富性,增加表达的生动性和含蓄性,可收到言简意丰 耐人寻味的效果,增强作品的表现力和感染力。如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭 怀古》中成功地运用了五个典故,孙权、刘裕、刘义隆等,词人借助这些历史事 实,含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情。 3.联想和想象
用来加强语气,表达强烈的感情,给读者留下深刻印象 江东子弟今虽在,肯为 君王卷土来?(王安石《叠题乌江亭》) 使用反问句式,语气冷峻,强调了历史 之必然 双关 语意含蓄,发人深思,节省笔墨 杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声。东边日出 西边雨,道是无晴却有晴。[刘禹锡《竹枝词(其一)》] 诗中“晴”为双关词, 一方面关照着第三句,说晴雨的“晴”;一方面又关照着第二句,说情感的 “情”,这是谐音双关 互文 语简而意丰,有强调作用;使行文错落有致,读起来朗朗上口,富有情趣和节奏 感秦时明月汉时关,万里长征人未还。[王昌龄《出塞(其一)》] 第一句合起来 解释为:秦汉时的明月,秦汉时的关。这就突出了边境的长期战争给征人及其家 庭带来的无穷的灾难,为下文抒情做好充分铺垫 通感 感觉互换,化抽象为具体,让读者更好地理解;能由此及彼,引起人们丰富的联 想;能充实诗文的意境,构成特殊的艺术美凤吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家。 重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花。(郎士元《听邻家吹笙》) 诗人用通感的修 辞写了寻访不得之后的想象,通过花的繁盛烂漫,写出乐声的明丽、热烈和欢快 顶真(针) 用上一句的结尾部分做下一句的开头部分,使前后两句首尾相连,上递下接,具 有回环跌宕的旋律美返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒 房,月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒螀;泣寒螀,绿纱窗;绿纱窗,不 思量!(马致远《汉宫秋》第三折) 顶真手法的使用不仅让此曲具有回环跌宕的 韵律美,更表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪 类型三 表现手法 狭义的表现手法,常见的有赋比兴、象征、抑扬、联想、想象、渲染、烘托、对 比、衬托、以小见大等等。但在实际做题中,当问到表现手法的时候,往往把表 达方式中具体的抒情方式与描写方式也纳入其中,即借景抒情、寓情于景、用典 抒情、托物言志、白描、细节描写(动作、神态等)、动静结合、虚实结合等,这 就是广义的表现手法。而以下所讲的表现手法则是狭义的,是除修辞手法、表达 方式外的常用的诗歌表达技巧。 1.烘托。本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使 物象明显突出。用于艺术创作,指从侧面着意描写,使所要表现的事物鲜明突出。 可以是人烘托人,如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊 人的美貌。也可以是物烘托物,如“月出惊山鸟”。更多的是物烘托人,如《琵 琶行并序》中多次写江中之月,烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、 孤独、悲伤等心情。 2.用典。即在诗歌中援引史实,使用典故。古诗很讲究用典,这既可使诗歌语言 精练,又可增加内容的丰富性,增加表达的生动性和含蓄性,可收到言简意丰、 耐人寻味的效果,增强作品的表现力和感染力。如辛弃疾《永遇乐•京口北固亭 怀古》中成功地运用了五个典故,孙权、刘裕、刘义隆等,词人借助这些历史事 实,含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情。 3.联想和想象
(1)联想。由一事物联系到与之有关的另一事物,或把事物中类似的特点联系起 来 (②)想象。人们在已有材料和观念的基础上,经过联想、推断、分析、综合,创 造出新的观念的思维过程。“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水 翠,白银盘里一青螺。”(刘禹锡《望洞庭》)这首诗选择了月夜遥望的角度,通 过极富想象力的描写,将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。 4.渲染。对环境、景物作多方面的描写形容,以突出形象,加强艺术效果。“风 急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”(杜甫《登高》),首联俯仰所见所闻,一连出 现六个特写镜头,渲染秋江景物的特点。 5.抑扬。把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来,只突出强调其中一个 方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先抑后扬和先扬后抑(欲扬先抑,欲 抑先扬)之分。如“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教 夫婿觅封侯。”(王昌龄《闺怨》)这首诗采用先扬后抑的手法,先写少妇“不知 愁”,后面才说她“悔”,通过对少妇情绪微妙变化的刻画,深刻表现了少妇因 触景而产生的感伤和哀怨的情绪,突出了“闺怨”的主题 6.象征。借助于特定具体的事物,寄寓某种精神品质或抽象事理。如“青山似欲 留人住,百匝千遭绕郡城。”(李德裕《登崖州城作》)这两句描写青山环绕,层 峦叠嶂,自己所处的郡城正在严密封锁,重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害 的景况,书写思归不得的忧伤。 7.衬托又称“映衬”“陪衬”。为了表现、突出主要的人或物,诗人常常用另 种或另一些与之相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬,分为正衬、反衬两 种。正衬,就是用次要内容从正面衬托主要内容,也叫“旁衬”,如李白《赠汪 伦》中“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,用“桃花潭水”形象地衬托出汪 伦对诗人的深厚情谊。 反衬,就是用次要内容从反面衬托主体。一般包括美丑相衬、乐哀相衬、动静相 衬、明暗相衬、有无相衬等。 8.对比(对照)。把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起,相互 比较。运用对比,或使对立的事物的矛盾鲜明突出,揭示本质,给人深刻启示 或使事物对立的两个方面互相映衬,相得益彰,给人深刻印象。如“越王勾践破 吴归,义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”(李白《越中览 古》)前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉,形成强烈的对比,使 读者感受特别深切,其中蕴含着诗人深沉的历史思考 9.托物言志。托,寄托,借助;物,客观外物;言,表达:志,志向,志愿;托 物言志,指的是诗人不直接表露自己的思想、感情,而是采用象征、兴寄等手法, 把自己的某种理想和人格融于某种具体事物。 10.借古讽今(借古喻今、借古伤今)。借古讽今在咏史诗、怀古诗中是最常见的, 借对历史上的人、事的评价来讽喻时事,表达情感,向当权者提出忠告等。 例如《赤壁》:“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春 深锁二乔。”面对赤壁之战怀古,实则是预感到唐朝将亡,发出慨叹。诗中含 哲理:兴盛与衰亡,有着历史的必然,但是谁成谁败,何时成何时败,也有偶然 性 11.赋、比、兴。“赋、比、兴”是对中国最早的一部诗歌总集《诗经》中的诗 歌表现手法的总结。其后的诗歌继承了赋、比、兴的表现手法
(1)联想。由一事物联系到与之有关的另一事物,或把事物中类似的特点联系起 来。 (2)想象。人们在已有材料和观念的基础上,经过联想、推断、分析、综合,创 造出新的观念的思维过程。“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水 翠,白银盘里一青螺。”(刘禹锡《望洞庭》)这首诗选择了月夜遥望的角度,通 过极富想象力的描写,将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。 4.渲染。对环境、景物作多方面的描写形容,以突出形象,加强艺术效果。“风 急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”(杜甫《登高》),首联俯仰所见所闻,一连出 现六个特写镜头,渲染秋江景物的特点。 5.抑扬。把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来,只突出强调其中一个 方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先抑后扬和先扬后抑(欲扬先抑,欲 抑先扬)之分。如“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教 夫婿觅封侯。”(王昌龄《闺怨》)这首诗采用先扬后抑的手法,先写少妇“不知 愁”,后面才说她“悔”,通过对少妇情绪微妙变化的刻画,深刻表现了少妇因 触景而产生的感伤和哀怨的情绪,突出了“闺怨”的主题。 6.象征。借助于特定具体的事物,寄寓某种精神品质或抽象事理。如“青山似欲 留人住,百匝千遭绕郡城。”(李德裕《登崖州城作》)这两句描写青山环绕,层 峦叠嶂,自己所处的郡城正在严密封锁,重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害 的景况,书写思归不得的忧伤。 7.衬托又称“映衬”“陪衬”。为了表现、突出主要的人或物,诗人常常用另一 种或另一些与之相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬,分为正衬、反衬两 种。正衬,就是用次要内容从正面衬托主要内容,也叫“旁衬”,如李白《赠汪 伦》中“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,用“桃花潭水”形象地衬托出汪 伦对诗人的深厚情谊。 反衬,就是用次要内容从反面衬托主体。一般包括美丑相衬、乐哀相衬、动静相 衬、明暗相衬、有无相衬等。 8.对比(对照)。把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起,相互 比较。运用对比,或使对立的事物的矛盾鲜明突出,揭示本质,给人深刻启示; 或使事物对立的两个方面互相映衬,相得益彰,给人深刻印象。如“越王勾践破 吴归,义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”(李白《越中览 古》)前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉,形成强烈的对比,使 读者感受特别深切,其中蕴含着诗人深沉的历史思考。 9.托物言志。托,寄托,借助;物,客观外物;言,表达;志,志向,志愿;托 物言志,指的是诗人不直接表露自己的思想、感情,而是采用象征、兴寄等手法, 把自己的某种理想和人格融于某种具体事物。 10.借古讽今(借古喻今、借古伤今)。借古讽今在咏史诗、怀古诗中是最常见的, 借对历史上的人、事的评价来讽喻时事,表达情感,向当权者提出忠告等。 例如《赤壁》:“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春 深锁二乔。”面对赤壁之战怀古,实则是预感到唐朝将亡,发出慨叹。诗中含一 哲理:兴盛与衰亡,有着历史的必然,但是谁成谁败,何时成何时败,也有偶然 性。 11.赋、比、兴。“赋、比、兴”是对中国最早的一部诗歌总集《诗经》中的诗 歌表现手法的总结。其后的诗歌继承了赋、比、兴的表现手法
(1)赋,就是详细地叙事写景,并表示出作者的态度。如《诗经·伐檀》中,“坎 坎伐檀兮,置之河之干兮”“不稼不穑,胡取禾三百廛兮?不狩不猎,胡瞻尔庭 有县貊兮?彼君子兮,不素餐兮!”描写一群伐木的奴隶替奴隶主砍伐檀木制造 车子,在艰苦繁重的劳动中联想到奴隶主不劳而获,抑制不住内心的愤怒 (2)比,就是把一物比作另一物。《诗经·硕鼠》中把奴隶主比作大老鼠,用的就 是比的手法。 (3)兴,是先言他物以引起所咏之辞。如《诗经·伐檀》中的“河水清且涟猗”就 属于“兴”,它引出了下面的叙述。“兴”和“比”常常联系起来在一篇诗中运 用。如《孔雀东南飞并序》开头“孔雀东南飞,五里一徘徊”,既是“兴”, 又是“比”。 12.对写法(对面落笔、一笔两面)。对写法是指诗人在写人叙事时不从自己角度 着笔,而从对方角度入手,进行悬想揣测,从而曲折达意,收到委婉旁衬的艺术 效果。这种表达技巧常见于表现亲情的作品中。单方面写思乡念亲,只是一层意 思。如果转换角度,写出两地的思念,情感的表现将更加细腻动人,耐人寻味。 如柳永《八声甘州》的下片:“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来 踪迹,何事苫淹留。想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干 处,正恁凝愁。”由于思归心切,联想到自己的妻子也一定是同样渴望自己回家, 想象着妻子会常常在妆楼上痴痴地凝望远处的归船,多少次误以为丈夫乘着帆船 归来了,然而船到近前带来的却是无尽的失望,此时的妻子一定会产生埋怨之情 怨丈夫长久滞留在外不想家。至此,词人由联想又回到现实,道出自己也如此的 愁苦。本是自己望乡怀人,却说“佳人”盼望自己回去:本是自己倚栏凝愁,却 说“佳人”不知自己的愁苦 因为对写法主要是悬想,所以也叫“折绕联想”。 前几种考查较多,后三种考查较少。 考向二表达技巧之“构思技巧” 所谓构思技巧是指诗歌的结构安排方面的技巧。古代诗歌在行文安排与结构处理 上都是有讲究的。结构上的“起一承一转一合”,行文上的由“景”到“情”, 由“景”到“理”,由“事”到“理”,都显示出诗歌行文结构上的艺术,即行 文构架的严密、思路的清晰、写景抒情的浑然一体等。 结构方面的技巧主要有卒章显志、以景结情、首尾呼应等,鉴赏诗词中的结构技 巧往往是提问思路特征或是考査关键诗句的作用 古诗词中行文结构的考査角度,包括诗眼与诗题的暗合,上下诗句内容的衔接、 过渡、铺垫,首尾或前后题意的照应,叙事与抒情议理的转折,以及近体诗的“起 承转合”等。 古诗词行文结构的常用术语有: 1.开宗明义。直接点题,诗歌开头就进入正题,不拐弯抹角,直接点明题旨或表 达情感。 2.曲笔入题。曲笔入题,造成悬念。诗歌开头先来一个开端,不直接触到本题, 这样使作品有跌宕起伏之感,吸引读者 3.承上启下。这是古代诗歌最常见的方法,指上下文之间的衔接转换。在文中起 过渡作用的语句,使前后相邻的两层意思上下连贯,前后衔接,以保证诗歌结构 的严谨 4.伏笔照应。伏笔即在故事发生前对将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺 排。好的伏笔能起到暗示、点题、沟通作品内部联系、逆转人物关系等作用,使
(1)赋,就是详细地叙事写景,并表示出作者的态度。如《诗经•伐檀》中,“坎 坎伐檀兮,置之河之干兮”“不稼不穑,胡取禾三百廛兮?不狩不猎,胡瞻尔庭 有县貆兮?彼君子兮,不素餐兮!”描写一群伐木的奴隶替奴隶主砍伐檀木制造 车子,在艰苦繁重的劳动中联想到奴隶主不劳而获,抑制不住内心的愤怒。 (2)比,就是把一物比作另一物。《诗经•硕鼠》中把奴隶主比作大老鼠,用的就 是比的手法。 (3)兴,是先言他物以引起所咏之辞。如《诗经•伐檀》中的“河水清且涟猗”就 属于“兴”,它引出了下面的叙述。“兴”和“比”常常联系起来在一篇诗中运 用。如《孔雀东南飞 并序》开头“孔雀东南飞,五里一徘徊”,既是“兴”, 又是“比”。 12.对写法(对面落笔、一笔两面)。对写法是指诗人在写人叙事时不从自己角度 着笔,而从对方角度入手,进行悬想揣测,从而曲折达意,收到委婉旁衬的艺术 效果。这种表达技巧常见于表现亲情的作品中。单方面写思乡念亲,只是一层意 思。如果转换角度,写出两地的思念,情感的表现将更加细腻动人,耐人寻味。 如柳永《八声甘州》的下片:“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来 踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干 处,正恁凝愁。”由于思归心切,联想到自己的妻子也一定是同样渴望自己回家, 想象着妻子会常常在妆楼上痴痴地凝望远处的归船,多少次误以为丈夫乘着帆船 归来了,然而船到近前带来的却是无尽的失望,此时的妻子一定会产生埋怨之情, 怨丈夫长久滞留在外不想家。至此,词人由联想又回到现实,道出自己也如此的 愁苦。本是自己望乡怀人,却说“佳人”盼望自己回去;本是自己倚栏凝愁,却 说“佳人”不知自己的愁苦。 因为对写法主要是悬想,所以也叫“折绕联想”。 前几种考查较多,后三种考查较少。 考向二 表达技巧之“构思技巧” 所谓构思技巧是指诗歌的结构安排方面的技巧。古代诗歌在行文安排与结构处理 上都是有讲究的。结构上的“起—承—转—合”,行文上的由“景”到“情”, 由“景”到“理”,由“事”到“理”,都显示出诗歌行文结构上的艺术,即行 文构架的严密、思路的清晰、写景抒情的浑然一体等。 结构方面的技巧主要有卒章显志、以景结情、首尾呼应等,鉴赏诗词中的结构技 巧往往是提问思路特征或是考查关键诗句的作用。 古诗词中行文结构的考查角度,包括诗眼与诗题的暗合,上下诗句内容的衔接、 过渡、铺垫,首尾或前后题意的照应,叙事与抒情议理的转折,以及近体诗的“起 承转合”等。 古诗词行文结构的常用术语有: 1.开宗明义。直接点题,诗歌开头就进入正题,不拐弯抹角,直接点明题旨或表 达情感。 2.曲笔入题。曲笔入题,造成悬念。诗歌开头先来一个开端,不直接触到本题, 这样使作品有跌宕起伏之感,吸引读者。 3.承上启下。这是古代诗歌最常见的方法,指上下文之间的衔接转换。在文中起 过渡作用的语句,使前后相邻的两层意思上下连贯,前后衔接,以保证诗歌结构 的严谨。 4.伏笔照应。伏笔即在故事发生前对将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺 排。好的伏笔能起到暗示、点题、沟通作品内部联系、逆转人物关系等作用,使
文理通顺、合情合理。照应是篇章前后某点内容的衔接,又叫呼应。前面交代过 的话,后面得有照应;后面要照应的话,前边得先有个交代。照应能使情节连贯、 脉络清晰、结构紧凑。 5.卒章显志。诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀,点明主旨 6.画龙点睛。诗歌末尾点明主旨、亮明观点,让读者豁然开朗 7.以景结情。它是诗歌结句的一种技巧,也是借景抒情的方式之一,是指诗歌在 议论或抒情的过程中,戛然而止,转为写景,以景代情作结,结束诗句,使得诗 歌“此时无情胜有情”,显得意犹未尽,可以使读者在景物描写中,驰骋想象, 体味诗的意境,产生意味无穷的艺术效果。 、明辨题型一一掌握高考常见设问方式 1.两诗第三句都描写相对静止的画面,请分别说说它们在原诗结构中的作用。 2.你认为这首诗在写作上有什么特色? 3.分析诗歌在结构方面的技巧。 这首诗是以什么为线索来写的?请简要分析 5.这首诗在结构上有什么特点?试作简要分析。 6.诗歌的开篇具有怎样的特点?试结合全诗分析。 7.诗歌的结尾一联具有怎样的特点?请简要分析。 掌握技法一一找到解题钥匙 )作答古代诗歌结构技巧题的常规切入点 切入点一:明确思考问题的角度。 对这类题目,可从以下几个方面进行思考:①线索的设置。②顺序的安排:时间 顺序、空间顺序、以某种感情的变化为顺序等。③过渡照应。④开头与结尾:前 后呼应、铺垫照应。⑤结构特点:倒叙、先抑后扬 切入点二:掌握一般规律性的知识。 例如:①问开篇诗句的作用,一般可回答:总领全篇、开篇点题、开门见山、照 应题目、渲染气氛、设置悬念、为下文做铺垫、和下文的内容构成对比等。②问 诗中诗句的作用,一般可回答:承上启下、呼应前面内容。③问诗歌结尾的作用, 一般可回答:点明中心、升华感情、深化主题、照应开头、画龙点睛、言有尽而 意无穷。 (二)答题步骤 第一步:指明行文构思的技巧; 第二步:阐述内容的转换,景情的关联 第三步:概述这种结构技巧的效果及在表情达意上的作用。 示例一 (高考大纲全国卷)阅读下面这首宋词,然后回答问题 关河令 周邦彦① 秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。伫听寒声②,云深无雁③影。 更深人去寂静,但照壁孤灯相映。酒已都醒,如何消夜永! 【注】①周邦彦(1056~1121):字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人 ②寒声:指秋声,如风声、落叶声、虫鸣声等。③雁:古人认为雁能传书。 从上、下两阕的首句看,这首词是以什么为线索来写的?请简要说明
文理通顺、合情合理。照应是篇章前后某点内容的衔接,又叫呼应。前面交代过 的话,后面得有照应;后面要照应的话,前边得先有个交代。照应能使情节连贯、 脉络清晰、结构紧凑。 5.卒章显志。诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀,点明主旨。 6.画龙点睛。诗歌末尾点明主旨、亮明观点,让读者豁然开朗。 7.以景结情。它是诗歌结句的一种技巧,也是借景抒情的方式之一,是指诗歌在 议论或抒情的过程中,戛然而止,转为写景,以景代情作结,结束诗句,使得诗 歌“此时无情胜有情”,显得意犹未尽,可以使读者在景物描写中,驰骋想象, 体味诗的意境,产生意味无穷的艺术效果。 一、明辨题型——掌握高考常见设问方式 1.两诗第三句都描写相对静止的画面,请分别说说它们在原诗结构中的作用。 2.你认为这首诗在写作上有什么特色? 3.分析诗歌在结构方面的技巧。 4.这首诗是以什么为线索来写的?请简要分析。 5.这首诗在结构上有什么特点?试作简要分析。 6.诗歌的开篇具有怎样的特点?试结合全诗分析。 7.诗歌的结尾一联具有怎样的特点?请简要分析。 二、掌握技法——找到解题钥匙 (一)作答古代诗歌结构技巧题的常规切入点 切入点一:明确思考问题的角度。 对这类题目,可从以下几个方面进行思考:①线索的设置。②顺序的安排:时间 顺序、空间顺序、以某种感情的变化为顺序等。③过渡照应。④开头与结尾:前 后呼应、铺垫照应。⑤结构特点:倒叙、先抑后扬。 切入点二:掌握一般规律性的知识。 例如:①问开篇诗句的作用,一般可回答:总领全篇、开篇点题、开门见山、照 应题目、渲染气氛、设置悬念、为下文做铺垫、和下文的内容构成对比等。②问 诗中诗句的作用,一般可回答:承上启下、呼应前面内容。③问诗歌结尾的作用, 一般可回答:点明中心、升华感情、深化主题、照应开头、画龙点睛、言有尽而 意无穷。 (二)答题步骤 第一步:指明行文构思的技巧; 第二步:阐述内容的转换,景情的关联; 第三步:概述这种结构技巧的效果及在表情达意上的作用。 示例一 (高考大纲全国卷)阅读下面这首宋词,然后回答问题。 关 河 令 周邦彦① 秋阴时晴渐向 暝,变一庭凄 冷。伫听寒声②,云深无雁③影。 更深人去寂静,但照壁孤灯相映。酒已都醒,如何消夜永! 【注】 ①周邦彦(1056~1121):字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。 ②寒声:指秋声,如风声、落叶声、虫鸣声等。③雁:古人认为雁能传书。 从上、下两阕的首句看,这首词是以什么为线索来写的?请简要说明。 答: