先锋文学与西方文艺 1、先锋派定义 ®广义：“先锋”一词原是军事术 语，就是冲锋在前的人。在文学领 四讲余华与先锋小说 域，“先锋”也具有同样的涵义， 是指在文学的题材内容和表现形式 上走在前列的文学家，“先锋文学” 也就是指具有实验性、并打破和超 越了已有规范的崭新的文学类型。 实际上所有新出现的艺术类型都具 有“先锋性”，但并不都称“先锋 艺术”或“先锋派
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 一、先锋文学与西方文艺 1、先锋派定义 广义：“先锋”一词原是军事术 语，就是冲锋在前的人。在文学领 域，“先锋”也具有同样的涵义， 是指在文学的题材内容和表现形式 上走在前列的文学家，“先锋文学” 也就是指具有实验性、并打破和超 越了已有规范的崭新的文学类型。 实际上所有新出现的艺术类型都具 有“先锋性”，但并不都称“先锋 艺术”或“先锋派”
一狭义：指自19世纪以来，特别是 从20世纪初开始出现的各种激进的 四讲 和标新立异的文艺流派。先锋派一 词常与“现代主义” 相联系，意味 余 着文艺作品在形式、风格和题材诸 方面的激烈变化。 与 。中国的“先锋文学”：主要是指 出现于80年代中后期的“先锋小 森 说”，不包括诗歌与戏剧。以马原、 余华为代表，包括苏童、格非、叶 小说 兆言、孙甘露、吕新、北村等作家
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 狭义：指自19世纪以来，特别是 从20世纪初开始出现的各种激进的 和标新立异的文艺流派。先锋派一 词常与“现代主义”相联系，意味 着文艺作品在形式、风格和题材诸 方面的激烈变化。 中国的“先锋文学”：主要是指 出现于80年代中后期的“先锋小 说”，不包括诗歌与戏剧。以马原、 余华为代表，包括苏童、格非、叶 兆言、孙甘露、吕新、北村等作家
右上：马原；右下：叶兆言 四讲余华与先锋小说 左上：苏童：左下：孙甘露
第十四讲余华与先锋小说 右上：马原；右下：叶兆言 左上：苏童；左下：孙甘露
2、 西方的“先锋文学” 。西方的先锋派并不仅限于文学，还 包括各种艺术门类，而且有一个从现 代主义向后现代主义发展的过程。 四讲余华与先锋小说 。简单来讲，一战前后产生了现代主 义，二战前后产生了后现代主义。两 次大战彻底毁灭了人类的自信，产生 了信仰危机，随着现代科学、技术、 心理学、哲学等学科的发展，人们观 察世界与人生的视角与原则也发生了 巨大变化
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 2、西方的“先锋文学” 西方的先锋派并不仅限于文学，还 包括各种艺术门类，而且有一个从现 代主义向后现代主义发展的过程。 简单来讲，一战前后产生了现代主 义，二战前后产生了后现代主义。两 次大战彻底毁灭了人类的自信，产生 了信仰危机，随着现代科学、技术、 心理学、哲学等学科的发展，人们观 察世界与人生的视角与原则也发生了 巨大变化
◇现实主义相信眼睛看到的才是真实，对 现实或揭露或批判或歌颂；现代主义则更 相信自己的心灵，对现实的态度是抗争的 四讲 而后现代主义则是心灵也被放逐后的产物 他们什么都不信，因此打破了一切规范， 对现实则既非批判也非抗争，而有一种游 戏性的自我嘲讽。 与 一现代主义还相信形式，讲究形式主义， 先 后现代主义则连形式都打破了，似乎完全 没有规则。 。现代主义与后现代主义并没有明确的界 统 线，况且因为流派众多，呈现出来的特点 也不完全一样
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 现实主义相信眼睛看到的才是真实，对 现实或揭露或批判或歌颂；现代主义则更 相信自己的心灵，对现实的态度是抗争的； 而后现代主义则是心灵也被放逐后的产物， 他们什么都不信，因此打破了一切规范， 对现实则既非批判也非抗争，而有一种游 戏性的自我嘲讽。 现代主义还相信形式，讲究形式主义， 后现代主义则连形式都打破了，似乎完全 没有规则。 现代主义与后现代主义并没有明确的界 线，况且因为流派众多，呈现出来的特点 也不完全一样
3、先锋小说与西方绘画 。现实主义是 相对客观的 四讲余华与先锋小说 人物是立体的、 清晰的，事件 是有因果的， 正如欧洲古典 绘画，力求与 客观事物一致， 达到真实可信 的效果。 教皇英诺森十世像（委拉斯开兹）
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 3、先锋小说与西方绘画 现实主义是 相对客观的， 人物是立体的、 清晰的，事件 是有因果的， 正如欧洲古典 绘画，力求与 客观事物一致， 达到真实可信 的效果。 教皇英诺森十世像（委拉斯开兹）
一现代主义是主观的，是印象式的，心 理感觉的，人物是模糊的、平面的， 事件的因果是不分明的，正如西方印 象派绘画，力求表现主观情感与感受， 四讲余华与先锋小说 达到情感的真实效果。 《两个街头卖艺人》 毕加索蓝色时期作品 莫奈《日出·印象》
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 现代主义是主观的，是印象式的，心 理感觉的，人物是模糊的、平面的， 事件的因果是不分明的，正如西方印 象派绘画，力求表现主观情感与感受， 达到情感的真实效果。 莫奈《日出· 印象》 毕 加 索 蓝 色 时 期 作 品 《 两 个 街 头 卖 艺 人 》
第+四讲余华与先锋 —《画家和模特儿) 毕加索立体主义时期作品 后现代主义则貌似客观，其实是肢 解客观现实，再加任意拼贴，如毕加 索的立体派绘画，完全走向平面，走 小说 向情感的零度，达到的是游戏的效果， 在游戏中呈现一种反讽
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 后现代主义则貌似客观，其实是肢 解客观现实，再加任意拼贴，如毕加 索的立体派绘画，完全走向平面，走 向情感的零度，达到的是游戏的效果， 在游戏中呈现一种反讽。 毕 加 索 立 体 主 义 时 期 作 品 —— 《 画 家 和 模 特 儿 》
®中国先锋作家虽然 画家埃舍尔 多模仿欧美现代后现 四讲全 代作家，但在埃舍尔 的版画中，都可以找 到影子，因为艺术是 华 相通的。 。马原小说中常用的 叙述圈套之一，就是 在小说中自我指涉， 锋小说 也就是作者马原的小 说中，出现了“马原” 这个被叙述的人物
第十四讲余华与先锋小说 中国先锋作家虽然 多模仿欧美现代后现 代作家，但在埃舍尔 的版画中，都可以找 到影子，因为艺术是 相通的。 马原小说中常用的 叙述圈套之一，就是 在小说中自我指涉， 也就是作者马原的小 说中，出现了 “马原 ” 这个被叙述的人物。 画家埃舍尔
第十四讲余华与先锋小说 马原的小说也很像埃舍尔的画《莫 比乌斯带》，这条带子被扭曲后， 虫子爬在上面就分不清里外了，马 原的小说也让人分不清人物与作者
第 十 四 讲 余 华 与 先 锋 小 说 马原的小说也很像埃舍尔的画《莫 比乌斯带》，这条带子被扭曲后， 虫子爬在上面就分不清里外了，马 原的小说也让人分不清人物与作者