::1 :1 思考：建筑生命的延续 ] 山 、 建筑同样是有生命，有它的生命尖。它不仅发生、成长，而月会成熟、转换、兴亡。 对于在城巾化进涅中逐渐新很淘汰的工厂连筑，我们到底应该用怎样的态度去面对？ 密工业时代遗料下来的龙然大捌该 建 烟卤下的 建筑学概论 河云何从？这座违筑经出了山：海广川 发电厂到20下：海冲会城六米 沱的变。史装的远，再次华的转 财，成为上海当代艺术样物第。上业时 代、世电盛会、文化求，这座城川 打车这违筑：的洛印，建筑兰命的 缤传达荒不可H的城文化，这地，是 对“拆”义化荆有力旧心 裏家资料 可我电一是到人产护投资前片家月，一。从分三创注全 200F年关划.好走110惹1点岁月，200年，为 在可持续设计心想约指示下，品 兮上汇九力1业“上大压小的咯转廷，辰是出于世出 . 会的左设罗，南发户厂兰部3介机红元后片运行， 然对上建筑无论是闲置述是除重处 空H间贮若口速的划店也没”火气” 护静]地定立在邦 是种浪费。然这种建筑物二经火上了原米的建筑山能，扫是 旦.半拜，户的“身上“将干杠每上个个医丑， 旦而写上大天的“拆”字 5然只有被丌父利：的价估，对建筑竹改远和重建，重现对斯有资 源的最大化利州 最，川俞孔坚的句话米版个总柒： 旧建筑是有历史和枚事的，通过物质的元 年「是经资收 素，给空问带来·种非物质的氛围，并弥 起1.这个件有行万史内料能大广热于刃了华丽转 漫四周，创造山一种独特的场所感。这是 新的建筑所不能带来的。 参考资料：树站：在库言库 2012110日1口.楼学东的上池当代艺术车物粉工. htLp://ww.ikuku.cn/pro.iec/ynzeong jiniian yuunzuc 列公收开范。这座兹孩了汉山以兹，又对今压民艺 人人小站 水发展流的注第.将一店迥后柒列叶的+中场信紫弼三 hllp:i‘zta.rure.cu血/j三zhuzhongguo7ki=36028881 动，形成上海新文化设证。之化训尚产尘染聚么 980:32981050from-poat&checked-true
位于上海徐汇滨江“西岸文化走廊”的核心 位置一龙腾大道3398号，民国时期北票码头 所在地。建筑总面积约33000平方米，展示面积 达16000平方米设计师为上海大舍建筑设计事务 所建筑师柳亦春，崇尚简朴性设计。 平面示意图 记龙美术馆西岸馆 张小覆5130109154 建明四元宗：火塘、屋顶、围护圆工方星础。 一而 龍美术馆主体建筑以独特的“伞拱”结构为建构特征。墙没有构成完 建微的 整封闭的围护，而是独立成片，纵横间隔，形成流动空间。而后它向上 分两侧弯曲，延展成屋盖。无论是结构还是视觉形式，墙和屋盖成为了 一个完整的连续体，二者叠加呈现了一种混合的暖昧空间性。现代主义 的流动空间通常是两种形式元素的构成：独立分散的垂直面和连续不断 东侧到面 的水平面，而龙美术馆，一方面，在接近地面之处，呈现出水平向的空 间流动性；而另一方面，从墙到顶，即从垂直面到 水平面，平滑弯曲带来一种视觉上的连续性，但并 不像拱顶或穹顶那样最终形成一个整体完形，伞形 单元之间形成了另一种空间构成。 该大尺度出挑的拱形空间表面由质地细腻的清 水混凝浇灌而成，与原北票码头构筑物“煤漏 斗”改造而成的时尚空间“斗廊”形成视觉呼 应，营造出理性冷静的工业感与原始感，同时 赋予美术馆建筑以极具敏锐的当代性和创造性。 伞形结构是龙美术馆最重要的形式来源，当它在外立面 上呈现的是连续的T型侧面时，它变得扁平化了；在八日 侧向外悬挑的半伞，它作为物的形式感特别强；在室内脱 开留缝时，它的形式和空间有点曖味难言；而在室内异向 相交，完全连接在一起时，物形本身更多地融化在空间里。 保的=苗的+场面 原本一本 架构轴侧图 结构平面图 层高和地面变化以及墙的远近所产生的空间尺度变化，这些都 促进了空间中人的身体的自主意识，产生轻飘的、自由的或者 下沉的感觉。离散的墙体是产生身体移动的自由感的一个方法 墙和天花的界限模糊以及光缝引导人的视线上移，也带来身体 的向上意识
世博会零碳馆 ZED PAVIL▣门 零碳建筑 一一伦敦零碳馆 上海世博会零碳馆是我国第一个零碳公共建筑，参考英 国贝丁顿社区并且结合上海气候特点设计而成。建筑 具有鲜明的环保技术特色。 占地面积：900平方米 建筑面积：2500平方米 主要材料及结构形式：钢筋混凝土结构 建筑师：陈硕 年代：2010年 图1零碳馆全景图 场馆位置 南车站路近半淞园路（原世博会E片区） 在上海馆的北侧。 邻近交通路线：327路、地铁10号线 图2,3世博园区规划图 功能分区 平面图和剖面图如右图。 零碳馆由南北两栋四层的建筑构成。当中 置了零碳报告厅，零碳餐厅，零碳展示厅 和六套零碳样板房以 1黄平型 图2三层年重 及一些辅助功能区间 图4（左） 相关图纸 55 图5（右） 功能布局图 10 4 图3四烈平著 创面 图片展示 图。效果图 图室内图 图外观实景
世博会零碳馆 ZED PRVILIC▣门 技术特点介绍 器 为了实现环保功能，零碳馆采用了多种技术手段。它选用了含有50% 的建筑废料的混凝土，纳米外墙涂料等环保材料。并且综合地域和 气候特点，采取了包括南北两楼相互协调利用阳光（阳光房与遮阳 板，太阳能发电)，风帽系统，江水热泵与雨水收集系统，屋顶绿 化等大量绿色设计。实现了建筑的能源自给与对资源的循环利用 图9零碳技术总图 阳光的利用 南向高出窗户在冬季利用入射角度较低的太阳光 进行被动式采暖，夏季太阳高度角较高关照落在 遮阳板上转化为电能。建筑外围的太阳能电池板 阳光房 遮阳板 和由全永磁风机及led灯组成的“能源树”还有太 阳能热水器充分利用了太阳能。多余的能源会输) 够储存供3天持续使用的电力。 图10太阳能电池板 图11能源树 风的利用 零碳馆屋顶北侧安装了22个 无动力风帽。风帽将室外风 动力转化为室内建筑通风的 动力。免去了传统空调通风 的能耗。 图12风帽 屋顶绿化 北侧屋面种植蔬菜香料等作物。在烈日下 有遮热，断热与冷却的作用。由于植物的 蒸腾作用带走室内热量实现降温作用。 屋顶绿化 限于篇幅问题，其他的技术，如溶液除湿，江水热泵，保温墙体，热反射外墙涂层等就不 一一单独介绍，可以参考《零碳建筑技术指南》，作者：陈硕
吴同文住宅 绿房子 5132059006杨思凡 介绍 “绿房子”的主人吴 同文，光绪三十四年， 吴同文住宅， (又称“ “绿房子”竣工之日，邬达克对吴 即1908年出生，是苏州 颜料大王贝润生的女婚 绿房子”)。屋主是颜料大 同文拍胸脯：“我可以向你保证，即 也是世界著名建筑大 王、旧上海富商吴同文。 使再过50年，这幢房子的现代感仍是 师贝聿铭的九姑父。吴 典型风格建筑，著名建筑 超前的，哪怕再过一百年，我相信她 同文继承家业后，30年 师邬达克设计，建于1938 仍不会过时！她应该可属经典之列。 年。现代派建筑风格，4层 ”为了确保其经典的独一无二，吴同 代中期，抗日烽火逼近 钢筋混凝土框架结构，占 文连设计图纸也买断，锁在保险箱里 ,国民党因大规模扩张 地面积527平方米。总体布 。为一睹这座超现代的远东第一豪宅 军队急需“军绿”色颜 局紧凑合理，建筑主体与 当时的燕京大学校长司徒雷登特地 料。吴同文及时抓住机 契合道路转角而建的弧形 登门造访，并应吴同文之邀在二楼鸭 会，推出军绿颜料，为 家族生意锦上添花。从 围墙构成一个整体。 蛋形的大理石餐桌旁共进晚餐合影留 首层中间架空作为汽车 念。“绿房子”造价颇高，1948年圣 此，吴同文视绿色为他 道，从而使住宅南面留出 诞前夕，曾有某国外交官愿以一条万 的幸运色，起造这座远 东第一豪宅选绿色，连 大片花园。住宅内部功能 吨邮轮再加50万美金代价买下这幢绿 他的私家车也是绿色的 齐全，并分别设有宴会厅 房子作领事馆，吴同文却不舍得，因 、舞厅、弹子房、酒吧间 为绿房子已不仅仅是他的居住地，更 “宝马”，在上海滩上 被人称为“绿色老板” 及棋室、花鸟房等。装修 是他的“精神家园” 设备精美豪华，有玻璃顶 。 还传他所以看中这块 棚的日光室、安装弹簧地 地，是因为铜仁路原名 板的小舞厅、小型电梯等 叫哈同路，北京西路原 。室内流线型的意大利进 名叫爱文义路，前者有 “同”字，后者有“文 口大理石铺砌楼梯，铸铜 扶手，玻璃护栏，嵌入内 ”字，联起来就成了吴 同文的名字。 墙的铜制暖气片等。 上海解放后，共产党 南向各层房间都有宽敞 对民族资本家实行“利 的露台，通过室外弧形大 用、限制、改造”的统 楼梯，与庭院紧密相连。 战政策，吴同文仍然在 南面的大厅和房间都设有 他的绿房子里逍遥自在 大面积的落地长窗。整幢 国上海交通大学闵布校区 。直至1966年“文化大 建筑立面造型简洁，水平 青步行至东路站 28公里 9 的阳台，圆弧形的大片玻 革命”来临，“造反有 角乘垫坐地铁5号线惊庄方向，在萃庄站下站 理”批斗抄家，8月的 璃和流线形的室外大楼梯 车 优美的弧线与直线组合 一天，吴同文晚饭后， 在三楼卧室里用一杯咖 成轮船的样式。 员乘坐地铁1号线富锦路方向，在常熟路站9 站下车 啡送下了整整一瓶安眠 单体文物1个，原为颜料 商人吴同文的私人寓所。 青站内换乘地铁7号线美兰湖方向) 320咪9 药，自杀身亡， 年仅58 现房屋产权归属上海城市 岁。 角乘坐地铁7号线美兰湖方向，在静安寺站9 “文革”后，该宅由 建筑设计研究院。 站下车(3号口出) 上海城市规划设计院使 青步行至绿房子 840迷9 用，住宅也几经改建， 图绿房子 昔日的风光已难寻觅
吴 同 文 住 宅 绿 房 子 介绍 吴同文住宅，（又称“ 绿房子”)。屋主是颜料大 王、旧上海富商吴同文。 典型风格建筑，著名建筑 师邬达克设计，建于1938 年。现代派建筑风格，4层 钢筋混凝土框架结构，占 地面积527平方米。总体布 局紧凑合理，建筑主体与 契合道路转角而建的弧形 围墙构成一个整体。 首层中间架空作为汽车 道，从而使住宅南面留出 大片花园。住宅内部功能 齐全，并分别设有宴会厅 、舞厅、弹子房、酒吧间 及棋室、花鸟房等。装修 设备精美豪华，有玻璃顶 棚的日光室、安装弹簧地 板的小舞厅、小型电梯等 。室内流线型的意大利进 口大理石铺砌楼梯，铸铜 扶手，玻璃护栏，嵌入内 墙的铜制暖气片等。 南向各层房间都有宽敞 的露台，通过室外弧形大 楼梯，与庭院紧密相连。 南面的大厅和房间都设有 大面积的落地长窗。整幢 建筑立面造型简洁，水平 的阳台，圆弧形的大片玻 璃和流线形的室外大楼梯 ，优美的弧线与直线组合 成轮船的样式。 单体文物1个，原为颜料 商人吴同文的私人寓所。 现房屋产权归属上海城市 建筑设计研究院。 “绿房子”竣工之日，邬达克对吴 同文拍胸脯：“我可以向你保证，即 使再过50年，这幢房子的现代感仍是 超前的，哪怕再过一百年，我相信她 仍不会过时！她应该可属经典之列。 ”为了确保其经典的独一无二，吴同 文连设计图纸也买断，锁在保险箱里 。为一睹这座超现代的远东第一豪宅 ，当时的燕京大学校长司徒雷登特地 登门造访，并应吴同文之邀在二楼鸭 蛋形的大理石餐桌旁共进晚餐合影留 念。“绿房子”造价颇高，1948年圣 诞前夕，曾有某国外交官愿以一条万 吨邮轮再加50万美金代价买下这幢绿 房子作领事馆，吴同文却不舍得，因 为绿房子已不仅仅是他的居住地，更 是他的“精神家园”。 “绿房子”的主人吴 同文，光绪三十四年， 即1908年出生，是苏州 颜料大王贝润生的女婿 ，也是世界著名建筑大 师贝聿铭的九姑父。吴 同文继承家业后，30年 代中期，抗日烽火逼近 ，国民党因大规模扩张 军队急需“军绿”色颜 料。吴同文及时抓住机 会，推出军绿颜料，为 家族生意锦上添花。从 此，吴同文视绿色为他 的幸运色，起造这座远 东第一豪宅选绿色，连 他的私家车也是绿色的 “宝马”，在上海滩上 被人称为“绿色老板” 。还传他所以看中这块 地，是因为铜仁路原名 叫哈同路，北京西路原 名叫爱文义路，前者有 “同”字，后者有“文 ”字，联起来就成了吴 同文的名字。 上海解放后，共产党 对民族资本家实行“利 用、限制、改造”的统 战政策，吴同文仍然在 他的绿房子里逍遥自在 。直至1966年“文化大 革命”来临，“造反有 理”批斗抄家，8月的 一天，吴同文晚饭后， 在三楼卧室里用一杯咖 啡送下了整整一瓶安眠 药，自杀身亡，年仅58 岁。 “文革”后，该宅由 上海城市规划设计院使 用，住宅也几经改建， 昔日的风光已难寻觅。 5132059006 杨思凡
移门：二楼至四楼中，通 向阳台的钢质移门也做得非 常巧妙，与我们现在常用的 移门最多只能开启一半不同 ,绿房子的玻璃移门无论是 两扇还是三扇组合，都能够 全部打开。如果将两扇移门 往一侧推到尽头，正好推入 最边上玻璃门的钢框内，最 边上的这扇玻璃门则侧是平开 设计，往外一推，这样三扇 玻璃门全部打开。这样的设 计现今几乎看不到了。 特 楼梯：上下通道颇具特色 ,门厅内的主楼梯可以一直 通向四楼，房子西侧有两段 露天的楼梯，两段楼梯并不 分 相连，既便于客人在一楼的 娱乐和二楼的聚会餐饮之间 上下，也给主人家保留一定 的私密性。此外，在房内靠 析 北侧还设有较为狭窄的楼梯 供佣人上下。 电梯：属于上海第一部私 人住宅电梯。电梯的面积只 有半个平方米，可以一次乘 坐3个人。电梯内两侧还分别 装有镜子，方便乘坐电梯的 洞石：因为该石材上有天然 玻璃：绿房子朝南一面， 人利用短暂的时间整理衣冠 的孔洞而被称为洞石，现在仍 无论是圆形的阳光屋还是其。 属高档装饰材料。门厅的柱子 他房间，几乎无一例外地大电梯四层四站，全机械化牵 、楼梯两侧墙面，二楼的过道 量使用了玻璃窗和玻璃移门引，其安全系数堪比现代电 等由赭石色的进口洞石装饰， 墙体所占比例较少，不仅梯的近十道安全控制。据专 该材质是一种豪华的天然石材 视野开阔，而且能更多地利家考证，电梯的异形非标荷 ,上世纪30年代就大量用于私 用自然采光，与阳光亲密接叶形轿厢设计，加上厅门轿 宅装饰，可见邬达克选材上的 触。 门的弧形连接，国内罕见。 想像力和主人的财力体现，更 显绿房子的高贵。 彩墙：二、三、四层的房间 1楼到2楼的楼梯。图中那个装 墙面有不同的标志色。其中二 饰艺术的窗户，凸显设计师邹 楼房间墙面是黄色，三楼是蓝 达克的设计元素。窗户内是2楼 色，四楼也就是吴同文居住的 的衣帽间，如此设计，可借楼 楼层，则是绿色。据说颜料大 梯外的光线。这是现代建筑设 王吴同文在抗日战争爆发前开 计的摇篮 魏玛包豪斯的灵 发军绿色颜料，挣到了很多钱 魂之一。 因此他把绿色视为幸运色
特 点 分 析 洞石：因为该石材上有天然 的孔洞而被称为洞石，现在仍 属高档装饰材料。门厅的柱子 、楼梯两侧墙面，二楼的过道 等由赭石色的进口洞石装饰， 该材质是一种豪华的天然石材 ，上世纪30年代就大量用于私 宅装饰，可见邬达克选材上的 想像力和主人的财力体现，更 显绿房子的高贵。 彩墙：二、三、四层的房间 墙面有不同的标志色。其中二 楼房间墙面是黄色，三楼是蓝 色，四楼也就是吴同文居住的 楼层，则是绿色。据说颜料大 王吴同文在抗日战争爆发前开 发军绿色颜料，挣到了很多钱 ，因此他把绿色视为幸运色。 玻璃：绿房子朝南一面， 无论是圆形的阳光屋还是其 他房间，几乎无一例外地大 量使用了玻璃窗和玻璃移门 ，墙体所占比例较少，不仅 视野开阔，而且能更多地利 用自然采光，与阳光亲密接 触。 1楼到2楼的楼梯。图中那个装 饰艺术的窗户，凸显设计师邬 达克的设计元素。窗户内是2楼 的衣帽间，如此设计，可借楼 梯外的光线。这是现代建筑设 计的摇篮----魏玛包豪斯的灵 魂之一。 移门：二楼至四楼中，通 向阳台的钢质移门也做得非 常巧妙，与我们现在常用的 移门最多只能开启一半不同 ，绿房子的玻璃移门无论是 两扇还是三扇组合，都能够 全部打开。如果将两扇移门 往一侧推到尽头，正好推入 最边上玻璃门的钢框内，最 边上的这扇玻璃门则是平开 设计，往外一推，这样三扇 玻璃门全部打开。这样的设 计现今几乎看不到了。 楼梯：上下通道颇具特色 ，门厅内的主楼梯可以一直 通向四楼，房子西侧有两段 露天的楼梯，两段楼梯并不 相连，既便于客人在一楼的 娱乐和二楼的聚会餐饮之间 上下，也给主人家保留一定 的私密性。此外，在房内靠 北侧还设有较为狭窄的楼梯 ，供佣人上下。 电梯：属于上海第一部私 人住宅电梯。电梯的面积只 有半个平方米，可以一次乘 坐3个人。电梯内两侧还分别 装有镜子，方便乘坐电梯的 人利用短暂的时间整理衣冠 。 电梯四层四站，全机械化牵 引，其安全系数堪比现代电 梯的近十道安全控制。据专 家考证，电梯的异形非标荷 叶形轿厢设计，加上厅门轿 门的弧形连接，国内罕见
EXPLORATION:COLOURED GLAZE MUSEUM OF CHINA 探型 琉璃中国博物馆 ”一朵宽10米、高5米、重达1 吨的巨型金色牡丹花高挂在琉璃 墙上，好似从琉璃中绽放出来 显得格外醒目。” 一个阳光明媚的下午，一行三人有说有笑 经过并不曲折的路程，来到了中国及亚洲首个 展示琉璃艺术的行业博物馆。 琉璃中国博物馆占地2400平方米，四层通高 14.7米，为框架结构。矗立在上海的时尚核心地 (彼此渗透相互因 带新天地附近，单是外墙就镶嵌着4800多片宛如 借) 石窟岩石般质感的透明琉璃砖，和它的主题息息 相关。 与二楼幽静略显昏暗的环境形成对比，通 设计者杨惠珊和张毅既是夫妇又是艺术工作 过一段楼梯上升至三层，映入眼帘的是巨大 者。两人在各自人生巅峰时相识，毅然决定从零 落地窗投射下来的明媚阳光，令人眼前一亮 开始进入琉璃工艺 ,亦有柳暗花明又一村的感觉。 一 层主体是商店和餐厅。进门后左转立即能 看到琳琅满目的琉璃制品和相关书籍。游客的目 光首先被五光十色的工艺品吸引，然后顺着一条 (大面积落地窗的采 近乎直线的走道一路参观&拍照，若有需要可以 用，利于光线最大化 向柜台咨询甚至买下展品收藏。 的进入，凸显室内宽 敞，给人开阔之感) 走道亦采用玻璃材质，能有效连接室内外 (从餐厅望向纪念品 ,又为从半室内过渡到全室内做了极好的铺垫 商店，半透过的屏风能 有效地阻隔视线和室 外的强烈光线) 步入静谧的展厅，“无相无无相”系列唱 主导。运用多种技法复铸完成的作品内容出现 沿街一侧的餐厅选择巨大的玻璃幕墙分隔室 无数若隐若现的气泡、莲花、人的面孔，交织 内外，街景一览无遗。馆外的胡同就餐区亦营造 成一种奇特的戏剧感，准确表达了人生中的无 了一种别样的体验气氛。 常 接下来经过直跑楼梯，我们来到二楼。 (一排编钟样的滚轮 静静地排列在走廊 边，似乎在等彷徨之 人叩开心扉聆听佛音 ) (全透的玻璃幕墙显 出平台的宽敞) 整个博物馆虽有三层，实际游览一遍一个 多小时足矣。整个馆恰如其名，大部分框架结 展区入口进入后，首先映入眼帘的是摆了三 构皆为玻璃，与其展品交相辉映，亦正是能充 张简易六边形凳子的放映室，然后是两侧整齐排 分利用这种材质的特性才能在魔都立有一席之 列展品的幽暗走廊，尽头怕是设计师特意打了个 地。艺术家的卓著使建筑熠熠生辉洒满荣光， 墙洞放上一件展品连通两个空间，也是颇有意趣 也许我们正是被这份信仰与爱所吸引，从而一 的。 步步探寻艺术的心灵之旅
上海油雕院美术馆 不锈钢编织网围墙 折向延伸，顺势直接斜插 入建筑主体，巧妙地形成 了入口空间，同时围合了 一个内院，为接待厅提供 了室外景观。 上海油雕院美术馆(SPSI Art 墙面越平滑，体量越 Museum)位于上海市长宁区金珠路111号， 清晰，空间越纯净。对 建筑面积3000平米，由王彦设计，在油雕 于室内来说，平滑的墙 院原有物业大楼结构基础上扩建完成。 面围合纯净的室内空间，对于城市来说， 美术馆原有建筑建 平滑的外墙限定了明确的室外空间。所以 于1989年，蜂窝状平面 内外墙面的处理，都力求平滑，去掉一切 布局在东南沿街处留出 不必要的装饰，最大限度地营造出干净的 了不规则形状的入口广场，使道路空间界 空间体验，同时也突出了艺术作品本身。 面突然变得模糊与缺失；新馆设计则主张 重视道路空间界面的完整，填补缺失，建 筑明确地平行于街道；并且取消沿街围 墙，留出尺度适宜的开放的公共入口广 楼梯空间仿佛是反扣的长方形光罩， 场。 从建筑顶部垂直向下生长，楼梯轻盈落 美术馆如一块被 地，在地面仅有一个支撑点，它的形体本 切割成几何多边形的 身就如同一件现代雕塑作品。扶手的剖面 坚硬石块横卧于金珠 被设计成45度尖角向上的形式，这样从 路旁，它沉稳而棱角分明，简洁而厚重有 内部看来，光罩给人的体量 力的体量让人们从相邻建筑的装饰化立 感很薄很轻，就像是用纸折 面感受中解脱出来。 叠出来的。当厚度消失，抽
上 海 油 雕 院 美 术 馆 上 海 油 雕 院 美 术 馆 （ SPSI Art Museum）位于上海市长宁区金珠路111号， 建筑面积 3000 平米，由王彦设计,在油雕 院原有物业大楼结构基础上扩建完成。 美术馆原有建筑建 于 1989 年，蜂窝状平面 布局在东南沿街处留出 了不规则形状的入口广场，使道路空间界 面突然变得模糊与缺失；新馆设计则主张 重视道路空间界面的完整，填补缺失，建 筑明确地平行于街道；并且取消沿街围 墙，留出尺度适宜的开放的公共入口广 场。 美术馆如一块被 切割成几何多边形的 坚硬石块横卧于金珠 路旁，它沉稳而棱角分明，简洁而厚重有 力的体量让人们从相邻建筑的装饰化立 面感受中解脱出来。 不锈钢编织网围墙 折向延伸，顺势直接斜插 入建筑主体，巧妙地形成 了入口空间，同时围合了 一个内院，为接待厅提供 了室外景观。 墙面越平滑，体量越 清晰，空间越纯净。对 于室内来说，平滑的墙 面围合纯净的室内空间，对于城市来说， 平滑的外墙限定了明确的室外空间。所以 内外墙面的处理，都力求平滑，去掉一切 不必要的装饰，最大限度地营造出干净的 空间体验，同时也突出了艺术作品本身。 楼梯空间仿佛是反扣的长方形光罩， 从建筑顶部垂直向下生长，楼梯轻盈落 地，在地面仅有一个支撑点，它的形体本 身就如同一件现代雕塑作品。扶手的剖面 被设计成 45 度尖角向上的形式，这样从 内部看来，光罩给人的体量 感很薄很轻，就像是用纸折 叠出来的。当厚度消失，抽
象的面的感受就出现了。 位；不锈钢 美术馆采用预制混凝土挂板作为墙 网格顺着 面材料。其由于浇注条件的细微差别，呈 地面的坡 现出随机的色差与不尽相同的模板肌理， 度转折而略有起伏，造成细微动感。当网 显得自然而生动。同时板表面的防护剂也 格延伸至斜墙前50厘米高的矮墙时，不 是应对城市恶劣大气条件对建筑立面腐 锈钢条按照几何投影的规律“爬”过，直 蚀和污染的有效手段。每块混凝土板近3 至隐没。严谨的对位关系使不同建筑材料 米宽2米高，大尺度营造出公共开放的建 间的构造关系变得密切，建筑成为有着统 筑气质。转角处采用犬牙交 一营造逻辑关系的整体，各部分彼此间不 错的累叠方式，让材料有了 可分割。 厚度以及明晰的构造，建筑 整个建筑设计语言与构思完全从建 也显得更加厚重。斜墙不锈 造场所以及建筑本身出发，摒弃如影像、 钢编织网板与混凝土板色泽 信息、社会、心理等其他相关学科理念主 接近却非常细腻，在阳光下 导建筑设计理念的设计方法。建筑本身的 有着金属反光的质感。而正 体量、空间、材质、构造展现出了一种质 面观看时却可隐约透过网格 朴纯净的力量。 间洞悉到背后的事物，像一层薄纱般轻曼 参考： 灵动，与混凝土浑厚的实体感觉形成鲜明 http://photo.zhulong.com/proj/detai 的对比，却又在整体上相互协调统一。 146638.html 立面干挂混凝土网格分 http://www.zhongguosyzs.com/new 缝“投影”在入口广场水刷石 s/22351195.ht 地面上，形成由1厘米宽不锈钢分割条编 建概期中作业 织的网格，网格大小与立面分缝尺寸相 5140159001 仿，并像影子一样在平立面交接处精确对 季洁莹
象的面的感受就出现了。 美术馆采用预制混凝土挂板作为墙 面材料。其由于浇注条件的细微差别，呈 现出随机的色差与不尽相同的模板肌理， 显得自然而生动。同时板表面的防护剂也 是应对城市恶劣大气条件对建筑立面腐 蚀和污染的有效手段。每块混凝土板近 3 米宽 2 米高，大尺度营造出公共开放的建 筑气质。转角处采用犬牙交 错的累叠方式，让材料有了 厚度以及明晰的构造，建筑 也显得更加厚重。斜墙不锈 钢编织网板与混凝土板色泽 接近却非常细腻，在阳光下 有着金属反光的质感。而正 面观看时却可隐约透过网格 间洞悉到背后的事物，像一层薄纱般轻曼 灵动，与混凝土浑厚的实体感觉形成鲜明 的对比，却又在整体上相互协调统一。 立面干挂混凝土网格分 缝“投影”在入口广场水刷石 地面上，形成由 1 厘米宽不锈钢分割条编 织的网格，网格大小与立面分缝尺寸相 仿，并像影子一样在平立面交接处精确对 位；不锈钢 网 格 顺 着 地 面 的 坡 度转折而略有起伏，造成细微动感。当网 格延伸至斜墙前 50 厘米高的矮墙时，不 锈钢条按照几何投影的规律“爬”过，直 至隐没。严谨的对位关系使不同建筑材料 间的构造关系变得密切，建筑成为有着统 一营造逻辑关系的整体，各部分彼此间不 可分割。 整个建筑设计语言与构思完全从建 造场所以及建筑本身出发，摒弃如影像、 信息、社会、心理等其他相关学科理念主 导建筑设计理念的设计方法。建筑本身的 体量、空间、材质、构造展现出了一种质 朴纯净的力量。 参考： http://photo.zhulong.com/proj/detai l46638.html http://www.zhongguosyzs.com/new s/22351195.ht 建概期中作业 5140159001 季洁莹
上海玻璃博物馆 设计者：Tilman Thurmer(德国) 园区设计单位：罗昂建筑设计咨询有限 公司 室内设计单位：考迪迅建筑设计咨询有 上蓝蓝遮博拉馆 限公司 SHACHAMUSEUM OF GLASS 建筑面积：3560m2 建造时间：2010年-2011年 建造地点：上海宝山 价值和理念：分享玻璃的无限可能 博物馆组建团队由多国建筑师、设计师、导 演以及来自中国各地的高素质人员组成，是 一个真正融合各种文化背景和互补专业知识 的团队。设计者罗昂为园区制定了20年的发 展策略，并命名为"G+玻璃主题园区”，园 区包含玻璃制作工坊、科研机构、艺术家工 作室、餐厅等多项内容。博物馆主体分为两 个区域，配备接待门厅、常设展厅、临时展 博物馆以简洁的几何外形矗立于入口广场 厅、藏品室、办公区、博物馆商店、图书馆 上。外立面主色为黑色，采用德国进口的 及咖啡馆。 U型玻璃，经过喷沙和涂层处理勾勒出和 玻璃有关的白色多国文字。明亮开阔的博 物馆大堂及过道则与黑色外立面形成了鲜 明对比。通过万花筒入口，便进入了博物 馆主展厅。展厅上下贯通。多用玻璃材质 作为墙面，形成视觉的延伸。各单元层次 分明却又联系紧密。全新的互动理念和多 媒体的运用，也让上海玻璃博物馆的参观 者可以亲自体验神奇多变、缤纷晶莹的玻 璃世界
上海玻璃博物馆 设计者：TilmanThürmer（德国） 园区设计单位：罗昂建筑设计咨询有限 公司 室内设计单位：考迪迅建筑设计咨询有 限公司 建筑面积：3560m² 建造时间：2010年-2011年 建造地点：上海宝山 价值和理念：分享玻璃的无限可能 博物馆组建团队由多国建筑师、设计师、导 演以及来自中国各地的高素质人员组成，是 一个真正融合各种文化背景和互补专业知识 的团队。设计者罗昂为园区制定了20年的发 展策略,并命名为＂G＋玻璃主题园区＂，园 区包含玻璃制作工坊、科研机构、艺术家工 作室、餐厅等多项内容。博物馆主体分为两 个区域，配备接待门厅、常设展厅、临时展 厅、藏品室、办公区、博物馆商店、图书馆 及咖啡馆。 博物馆以简洁的几何外形矗立于入口广场 上。外立面主色为黑色，采用德国 进口的 U型玻璃，经过喷沙和涂层处理勾勒出和 玻璃有关的白色多国文字。明亮开阔的博 物馆大堂及过道则与黑色外立面形成了鲜 明对比。通过万花筒入口，便进入了博物 馆主展厅。展厅上下贯通。多用玻璃材质 作为墙面，形成视觉的延伸。各单元层次 分明却又联系紧密。全新的互动理念和多 媒体的运用，也让上海玻璃博物馆的参观 者可以亲自体验神奇多变、缤纷晶莹的玻 璃世界