我承带，我将严 题号 上海交通大学试卷（标准答案） 格遵守考试纪梅。 得分 (2012至2013学年第1学期) 批阅人（流水阅 班级号 学号 姓名 承带人： 卷数师签名处) 课程名称 中回建筑史 成绩 3.下列属于楼阁式塔的是(C) A,河南嵩岳寺塔B、小雁塔C、苏州虎丘誉D、云南大避三塔 一.填空题（共10分，每空格1分） 1.陕西岐山风维村的早周遗址，是最早最严整的（四合院）实例，是第一个出现的 4.我回清代建筑的回求“标准和规范”是指：(D） (完全对称)严谨组醉。 A、《营造法式》B、《木经》C、《园治》D、《工程做法则例》 2.斗拱的翘或部自坐斗出跳的多寡，清代以（踩 )计，宋以（跳）计，出2跳叫(5) 5.指出不属于北京四合院建筑醉的构成部分(D) 联，宋叫(5)铺作， A,倒座B、耳房C、后举房D、一颗印 3.“三十辐共一数，当其无，有车之用：樊坡以为器，当共无，有器之用：苦户牖以为室， 6.目前我国保存有三城三河的最完整、最古老的地面城池的城市是(A) 当其无，有室之用，“此段话反映了中回古代对（空问）的认识， A,春秋淹城B,曲阜鲁故都C、燕下都故城D、东汉洛阳 4.河北正定隆兴寺内柱的上层柱下端施十半开口，插入下层柱的斗拱内，这种做法称为 ?.我回已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的建筑遗址是：(A) (又柱)造。 A、新江余姚河姆渡逢址B、西安半坡母系氏族部落聚落遗址 5.北京妙应寺白塔是（阿尼哥 )的作品， C、连云港藤花落龙山文化遗址D、西安客省庄龙山文化遗址 6.宋代的“举折”相当于清代的（举架）。 8.象征“大子、和平、春天”的方位是(A) A、青龙B、白虎C、朱靠D、玄武 二.选择题（共10分，每空格1分） 9.如清式无廊建筑的檩数为偶数，其屋顶应为(D) 1.里坊制极盛期为以下哪个历史阶段：(B) A、庑殿顶B、歌山顶C、悬山项D、卷椭顶 A、春秋至汉B、三回至唐C、唐至宋 D、元至清 10.以下哪个名词最能体现唐代帝陵建设特点(B） A、黄肠题凑B、上、下宫制C、各陵公用同一轴线D、封土为陵 2.含元殿是以下哪座宫歌中的建筑：(B) A、明清北京宫殿B、唐长安大明宫C、唐长安大板宫：D、西沉长安未央宫 卷总6第一页 卷总6■第2页
卷 总 页 第 页 卷 总 页 第 页 上 海 交 通 大 学 试 卷（标准答案） （ 2012 至 2013 学年 第 1 学期 ） 班级号_______________________ 学号______________ 姓名 课程名称 中国建筑史 成绩 题号 得分 批阅人(流水阅 卷教师签名处) 我承诺，我将严 格遵守考试纪律。 承诺人： 一．填空题（共 10 分，每空格 1 分） 1．陕西岐山风雏村的早周遗址，是最早最严整的（ 四合院 ）实例，是第一个出现的 （ 完全对称 ）严谨组群。 2．斗拱的翘或昂自坐斗出跳的多寡，清代以（踩 ）计，宋以（跳 ）计。出 2 跳叫（ 5 ） 踩，宋叫（5 ）铺作。 3．“三十辐共一毂，当其无，有车之用；埏埴以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室， 当其无，有室之用。” 此段话反映了中国古代对（ 空间 ）的认识。 4．河北正定隆兴寺内柱的上层柱下端施十字开口，插入下层柱的斗拱内，这种做法称为 （ 叉柱 ）造。 5．北京妙应寺白塔是（ 阿尼哥 ）的作品。 6．宋代的“举折”相当于清代的（ 举架 ）。 二．选择题（共 10 分，每空格 1 分） 1. 里坊制极盛期为以下哪个历史阶段：（B ） A、春秋至汉 B、三国至唐 C、唐至宋 D、元至清 2. 含元殿是以下哪座宫殿中的建筑：（ B ） A、明清北京宫殿 B、唐长安大明宫 C、唐长安太极宫 D、西汉长安未央宫 3. 下列属于楼阁式塔的是（ C ） A、河南嵩岳寺塔 B、小雁塔 C、苏州虎丘塔 D、云南大理三塔 4. 我国清代建筑的国家“标准和规范”是指：（D ） A、《营造法式》 B、《木经》 C、《园冶》 D、《工程做法则例》 5. 指出不属于北京四合院建筑群的构成部分（ D ） A、倒座 B、耳房 C、后罩房 D、一颗印 6. 目前我国保存有三城三河的最完整、最古老的地面城池的城市是（A ） A、春秋淹城 B、曲阜鲁故都 C、燕下都故城 D、东汉洛阳 7. 我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的建筑遗址是：（A） A、浙江余姚河姆渡遗址 B、西安半坡母系氏族部落聚落遗址 C、连云港藤花落龙山文化遗址 D、西安客省庄龙山文化遗址 8. 象征“太子、和平、春天”的方位是（ A ） A、青龙 B、白虎 C、朱雀 D、玄武 9．如清式无廊建筑的檩数为偶数，其屋顶应为（ D ） A、庑殿顶 B、歇山顶 C、悬山顶 D、卷棚顶 10．以下哪个名词最能体现唐代帝陵建设特点（ B ） A、黄肠题凑 B、上、下宫制 C、各陵公用同一轴线 D、封土为陵 6 1 6 2
三.词语解释（共10分，每题2分） 五.简答题(30分，每题10分) 1.一池三山 1.苹一实例，简答中回古代城市建设或建筑营造中与农业社会紧密相关的表现 是历代帝王苑面的传统命题。传说东海有三座仙岛一一蓬菜、方文，瀛洲， 昆仑山上一一瑶池。这种传说，使在御苑中设计出以大湖包图着三座弧岛 答：（可举天坛祈年殿或唐长安城建设等，以祈年殿为例） 的景观， 析年殿的平面设计特点：四根龙井柱象征着一年春夏秋冬四季，12根金柱象 2.金刚宝座誉 征一年十二个月，12根檐柱象征十二个时辰，檐柱、金柱合计24根象征农 在高台上建塔5座（中央一个较高大，四满各一较低小）：仅见于明、清两 历二十四节气，加上4根龙井柱象征周天二十八星宿，28柱加上8根童柱， 代，为数少：台上塔的式样，或为密檐塔或为喇嘛塔 合计6根象征三十六天罡，析年殿这种设计是古人“重农”思想的反映。 3.须弥座 用于重要组醉的重要殿座，六朝佛教传来，台基的形式发生了巨大变化，须弥 2.筒答嵩岳寺塔的建筑特点 座被输入到了中回。须弥座原只为佛像座，也有木制和玻璃制的领路座， 答：登封嵩山，北魏正光四年(523年)，是我回最古的砖塔唯一的十二边形誉。 4.计心造与偷心造 誉高40米，底层直径10.6米，内部空问直径大约5米，壁体厚2.5米。此 出跳之拱、吊头上不置横拱者为偷心，反之为计心。 塔外部原颜色为白色（现为清水培），这是当时砖塔的一个特点。答顶的刹， 5.礼制建筑 在壮硬的复莲上，以仰莲承受相轮，形制雄健。塔的整体轮廊用和缓的曲线， 以天地、鬼神为崇拜核心而设立的条祀性建筑。如坛殿、坛庙等：以祖先为核心的建筑， 每一个榆口都用叠涩做出来，窗有真有假， 如大庙、帝王品官的陵墓以及各种圣贤的庙等。 3。简答江南私家园林中的理水特点 四.图示下列建筑术语（共10分，每题2分） 水面处理：①日无水则不活一一“空”，“虚”，和其他实景相对比，把 1.《管造法式》中的双槽副阶周臣（图略） 园中观赏距离推开：倒映：改善小气候、消防、浇灌，②水面处理一小 2.过白（图略） 园以聚为主，以分为辅：池平面以不规则为佳：水面分隔用桥、廊、岛为 3.生起（用立面筒图表示）（图略） 宜。③池岸—一小池宜用浅岸，池岸可曲可直：桥宜架于池一侧或一偶。 4.一整两破（图略） 5.歇山顶（用屋顶俯视及立面简图表示）（图略） 卷总丘页第3页 一卷总五页第4页
卷 总 页 第 页 卷 总 页 第 页 三.词语解释（共 10 分，每题 2 分） 1．一池三山 是历代帝王苑囿的传统命题。传说东海有三座仙岛——蓬莱、方丈、瀛洲， 昆仑山上——瑶池。这种传说，使在御苑中设计出以大湖包围着三座孤岛 的景观。 2．金刚宝座塔 在高台上建塔 5 座（中央一个较高大，四隅各一较低小）；仅见于明、清两 代，为数少；台上塔的式样，或为密檐塔或为喇嘛塔 3．须弥座 用于重要组群的重要殿座，六朝佛教传来，台基的形式发生了巨大变化，须弥 座被输入到了中国。须弥座原只为佛像座，也有木制和玻璃制的须弥座。 4．计心造与偷心造 出跳之拱、昂头上不置横拱者为偷心，反之为计心。 5．礼制建筑 以天地、鬼神为崇拜核心而设立的祭祀性建筑。如坛殿、坛庙等;以祖先为核心的建筑， 如太庙、帝王品官的陵墓以及各种圣贤的庙等。 四.图示下列建筑术语（共 10 分，每题 2 分） 1．《营造法式》中的双槽副阶周匝（图略） 2．过白（图略） 3．生起（用立面简图表示）（图略） 4．一整两破（图略） 5．歇山顶（用屋顶俯视及立面简图表示）（图略） 五.简答题（30 分，每题 10 分） 1．举一实例，简答中国古代城市建设或建筑营造中与农业社会紧密相关的表现 答：（可举天坛祈年殿或唐长安城建设等，以祈年殿为例） 祈年殿的平面设计特点：四根龙井柱象征着一年春夏秋冬四季，12 根金柱象 征一年十二个月，12 根檐柱象征十二个时辰，檐柱、金柱合计 24 根象征农 历二十四节气，加上 4 根龙井柱象征周天二十八星宿，28 柱加上 8 根童柱， 合计 36 根象征三十六天罡，祈年殿这种设计是古人“重农”思想的反映。 2．简答嵩岳寺塔的建筑特点 答：登封嵩山，北魏正光四年（523 年），是我国最古的砖塔唯一的十二边形塔。 塔高 40 米，底层直径 10.6 米，内部空间直径大约 5 米，壁体厚 2.5 米。此 塔外部原颜色为白色（现为清水墙），这是当时砖塔的一个特点。塔顶的刹， 在壮硕的复莲上，以仰莲承受相轮，形制雄健。塔的整体轮廓用和缓的曲线， 每一个檐口都用叠涩做出来，窗有真有假。 ３．简答江南私家园林中的理水特点 水面处理：①园无水则不活——“空”、“虚”，和其他实景相对比，把 园中观赏距离推开；倒映；改善小气候、消防、浇灌。②水面处理——小 园以聚为主，以分为辅；池平面以不规则为佳；水面分隔用桥、廊、岛为 宜。③池岸----小池宜用浅岸，池岸可曲可直；桥宜架于池一侧或一隅。 6 3 6 4
六.绘简图论述题(30分，每题15分) 1.画出佛光寺大殿的平，立、剖面图，并论述共建筑设计上的特点及成功之处 2.结合北京故宫、北京十三陵总平面布局特点，谈谈轴线在中回古典建筑空问组织和布局中的 种类及作用（要求绘制北京故宫、北京十三陵总平面简图，并标示出轴线位置） 答：（图略） 答：北京故宫 一，建筑总体简述： ①强调中轴线和对称布局 (一)平面：面阁7问，进深4问，殿身平面由内外两圈柱子组成，属“金箱斗底槽“， ②注重院的运用与空问的变化 内槽后半部设大佛坛，佛坛背面和左右侧面由扇面墙和夹山墙图和，大殿正面中部五问， ③注重建筑形体、空问尺废的对比 设板门，两端尽问和山面后问辟直根密，共余均图以厚墙。 突出天子的至尊地位，以轴线建筑艺术烘托帝王无上威仪 (二)柱有显著的“生起”和“侧角”。左、右、后三面的外檐柱列都包砌在很厚的土 北京十三陵 坯墙内，对柱网的稳定起很大作用。在屋架内运用了四橡草祝、草乳袱，在铺作层上运 用了四橡明袱，明乳祝，形成明、草两套梁袱。平梁上采用“叉手”，在四橡祝上添加 ①选址在天寿山，三面环山，南面开散，选址极为成功。 “托脚”，构成局部的三角杆件，增添了屋架的稳定性， ②神道两端左右各有小丘，如同双阴，使整个陵区具有宏伟、开阁之势， (三)单檐四阿顶，平缓挺拔的屋顶，深远舒缓的出檐。低矮的台基，鸥尾对准左右第 ③神道长约7公里，稍有曲折，石牌坊一一大红门一一碑亭一一石望柱一一石兽 二接梁架的严密构图。 二.佛光寺在创造佛殿建筑艺术方面，表现了结构和艺术的统一，也表现了在简单的平 (12对)一一文先臣石人一一龙凤门一一长陵， 面里创造丰富空问艺术的高度水平， ④神道是依长陵为目的而设，但随即成为十三陵共同的神道，这与唐、宋陵制发然不 (一)内外槽形成先全不同的两个空问 同，而为清代仿效。 (二)利用斗拱、柱头枋与墙结合，把内外槽完全分开，使内槽构成封闭的空问，更加 同以长陵为中心，各陵各占一山趾，但长陵最大， 突出了内槽的重要地位。 (三)中部三问柱上四排斗拱和月粱，构咸和谐的韵律，每个空问的后部放置比例通当 轴线的种类主要有直、曲两种，可强调中轴对称，控制全局，强调庄严肃穆威严的气氛， 的佛像，而饰像的背光微微弯曲，与后柱上面的拱的出跳和天花抹料平分，使内槽的建 使巨大建筑群有一主线贯穿， 筑空问与佛像成为有机整体。 (图略) 三.另外，还巧妙地运用了光、尺度的对比手法 (一)内外槽问的柱、枋与佛像的视线关系，恰能使佛像、骨光收入视野内。 (二)佛像高于柱高，而佛台低矮，无形中增大了佛像的尺度，突出佛像地位。 (三)内槽繁密的天花与简洁的月梁、斗拱，精致的骨光与朴素的结构构件形成对比。 卷总丘页第上页 一卷总丘页第丘页
卷 总 页 第 页 卷 总 页 第 页 六.绘简图论述题（30 分，每题 15 分） 2．结合北京故宫、北京十三陵总平面布局特点，谈谈轴线在中国古典建筑空间组织和布局中的 。 答：北京故宫 ①强调中轴线和对称布局 ②注重院的运用与空间的变化 ③注重建筑形体、空间尺度的对比 突出天子的至尊地位，以轴线建筑艺术烘托帝王无上威仪 北京十三陵 ①选址在天寿山，三面环山，南面开敞，选址极为成功。 ②神道两端左右各有小丘，如同双阕，使整个陵区具有宏伟、开阔之势。 ③神道长约 7 公里，稍有曲折，石牌坊——大红门——碑亭——石望柱——石兽 （12 对）——文武臣石人——龙凤门——长陵。 ④神道是依长陵为目的而设，但随即成为十三陵共同的神道，这与唐、宋陵制截然不 同，而为清代仿效。 ⑤以长陵为中心，各陵各占一山趾，但长陵最大。 轴线的种类主要有直、曲两种，可强调中轴对称，控制全局，强调庄严肃穆威严的气氛， 使巨大建筑群有一主线贯穿。 （图略） 6 5 6 6 种类及作用（要求绘制北京故宫、北京十三陵总平面简图，并标示出轴线位置） 1．画出佛光寺大殿的平、立、剖面图，并论述其建筑设计上的特点及成功之处 答：（图略） 一．建筑总体简述： （一）平面：面阔 7 间，进深 4 间。殿身平面由内外两圈柱子组成，属“金箱斗底槽““， 内槽后半部设大佛坛，佛坛背面和左右侧面由扇面墙和夹山墙围和，大殿正面中部五间， 设板门，两端尽间和山面后间辟直棂窗。其余均围以厚墙。 （二）柱有显著的“生起”和“侧角”。左、右、后三面的外檐柱列都包砌在很厚的土 坯墙内，对柱网的稳定起很大作用。在屋架内运用了四椽草袱、草乳袱，在铺作层上运 用了四椽明袱，明乳袱，形成明、草两套梁袱。平梁上采用“叉手”，在四椽袱上添加 “托脚”，构成局部的三角杆件，增添了屋架的稳定性。 （三）单檐四阿顶，平缓挺拔的屋顶，深远舒缓的出檐。低矮的台基。鸱尾对准左右第 二缝梁架的严密构图。 二．佛光寺在创造佛殿建筑艺术方面，表现了结构和艺术的统一，也表现了在简单的平 面里创造丰富空间艺术的高度水平。 （一）内外槽形成完全不同的两个空间 （二）利用斗拱、柱头枋与墙结合，把内外槽完全分开，使内槽构成封闭的空间，更加 突出了内槽的重要地位。 （三）中部三间柱上四排斗拱和月梁，构成和谐的韵律，每个空间的后部放置比例适当 的佛像，而佛像的背光微微弯曲，与后柱上面的拱的出跳和天花抹斜平分，使内槽的建 筑空间与佛像成为有机整体。 三．另外，还巧妙地运用了光、尺度的对比手法 （一）内外槽间的柱、枋与佛像的视线关系，恰能使佛像、背光收入视野内。 （二）佛像高于柱高，而佛台低矮，无形中增大了佛像的尺度，突出佛像地位。 （三）内槽繁密的天花与简洁的月梁、斗拱，精致的背光与朴素的结构构件形成对比