第十四章 现代话剧的高峰
第十四章 现代话剧的高峰
第一节曹禺与中国现代话剧的成熟 曹禺(1910-1997) 原名万家宝 大师级的剧作家 作品： 《雷雨》《日出》 《原 野》《北京人》《家》 雨 日 原 出 野 北京
第一节 曹禺与中国现代话剧的成熟 w 曹禺（1910-1997） w 原名万家宝 w 大师级的剧作家 w 作品： w 《雷雨》《日出》《原 野》《北京人》《家》 w
一、从《雷雨》到《原野》 蟑《雷雨》( 1934) ◆处女作（1934) ◆ 现代话剧成熟的标志 雨 一天时间：上午到午夜两点 两个场景：周家客厅和鲁家住房 “过去的戏剧”：周朴园与待萍、繁漪与周萍 现在的戏剧” 繁漪与周朴园的冲撞 繁漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛 周朴园与侍萍的重逢 周朴园与鲁大海的冲突
一、从《雷雨》到《原野》 《雷雨》（1934） w 处女作（1934） w 现代话剧成熟的标志 w 一天时间：上午到午夜两点 w 两个场景：周家客厅和鲁家住房 w “过去的戏剧” ：周朴园与侍萍 、繁漪与周萍 w “现在的戏剧” ： l 繁漪与周朴园的冲撞 l 繁漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛 l 周朴园与侍萍的重逢 l 周朴园与鲁大海的冲突
>展示多重悲剧 ◆下层妇女被离弃的悲剧 ·上层妇女个性受压抑的悲剧 罪恶的渊源” 青年男女得不到正常爱情的悲剧 周朴园 青春梦幻破灭的悲剧 劳动者反抗失败的悲剧 更为深刻的命运的悲剧： 即人对命运的抗争与命运 对人的主宰这一对难以调和 的巨大矛盾
Ø展示多重悲剧 w 下层妇女被离弃的悲剧 w 上层妇女个性受压抑的悲剧 w 青年男女得不到正常爱情的悲剧 w 青春梦幻破灭的悲剧 w 劳动者反抗失败的悲剧 “罪恶的渊源” ——周朴园 更为深刻的命运的悲剧： 即人对命运的抗争与命运 对人的主宰这一对难以调和 的巨大矛盾
周朴园 《雷雨》悲剧的总根源 封建色彩浓厚的资本家典型，封建专制独裁 的象征 性格复杂一一虚伪的慈善家的面貌、冷酷的 封建家长的威严、自私阴暗的内心世界 命运悲剧的承担者和受害者 周朴园的忏悔（序言、尾声)：善人的悲剧 值得同情，恶人的忏悔或许更值得深思
周朴园 w 《雷雨》悲剧的总根源 w 封建色彩浓厚的资本家典型，封建专制独裁 的象征 w 性格复杂－－虚伪的慈善家的面貌、冷酷的 封建家长的威严、自私阴暗的内心世界 w 命运悲剧的承担者和受害者 w 周朴园的忏悔（序言、尾声）：善人的悲剧 值得同情，恶人的忏悔或许更值得深思
繁漪 精神悲剧的核心人物 首先是个受害者 “最雷雨” 的反抗性格 极端个人主义和时代社会意义的反抗 性格和命运显示出一种双重的精神悲剧 燃烧自己也毁灭别人
繁漪 w 精神悲剧的核心人物 w 首先是个受害者 w “最雷雨”的反抗性格 w 极端个人主义和时代社会意义的反抗， w 性格和命运显示出一种双重的精神悲剧 w 燃烧自己也毁灭别人
>周萍：想抗争命运却没有真正的勇气和责任 感 侍萍与四凤母女的性格和命运惊人巧合，使人 能够充分领悟《雷雨》悲剧的深刻性 周冲：完全生活在“最超脱的梦”中的人， 悲剧带有很大偶然性的“巧合
w 周萍 ：想抗争命运却没有真正的勇气和责任 感 w 侍萍与四凤母女的性格和命运惊人巧合，使人 能够充分领悟《雷雨》悲剧的深刻性 w 周冲 ：完全生活在“最超脱的梦”中的人， 悲剧带有很大偶然性的“巧合
付论 《雷雨》的主人公是谁？ 说说你的理由
讨论 《雷雨》的主人公是谁？ 说说你的理由
《日出》 (1936) 审美目标的转移 ※结构一“试探一次新路 戏剧场景由家庭移向社会 用片段的方法，用都市人生的零碎来阐明一 个观念 关注与表现的重心：由传奇转向平凡，由变 态转向常态
《日出》（1936） 审美目标的转移 ※结构－“试探一次新路 ” w 戏剧场景由家庭移向社会 w 用片段的方法，用都市人生的零碎来阐明一 个观念 w 关注与表现的重心：由传奇转向平凡，由变 态转向常态
必思想主题 揭露实际操纵社会生活的黑暗势力，暴露整个社 会制度的罪恶 天之道损有余而补不足；人之道则不然，损不 足以奉有余。 金八”：始终没有登台却令众人惧怕的人物 打夯的小工和他们的歌声：“日出”的象征 全剧为“日出”意象所笼罩，显示出整体象征性
※思想主题 －－ w 揭露实际操纵社会生活的黑暗势力，暴露整个社 会制度的罪恶 w “天之道损有余而补不足；人之道则不然，损不 足以奉有余。 ” w “金八” ：始终没有登台却令众人惧怕的人物 w 打夯的小工和他们的歌声 ： “日出”的象征 w 全剧为“日出”意象所笼罩，显示出整体象征性