第十三章 30年代新诗的推进
第十三章 30年代新诗的推进
第一节中国诗歌会诗人群的创作 冬“中国诗歌会” ·承续了早期无产阶级诗歌的传统 ·成立于1932年9月 ·左联领导下的一个群众性诗歌团体 ·发起人： ·穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡)
第一节中国诗歌会诗人群的创作 v“中国诗歌会” • 承续了早期无产阶级诗歌的传统 • 成立于1932年9月 • 左联领导下的一个群众性诗歌团体 • 发起人： • 穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）
中国诗歌会”创作特点 >及时反映时代重大事件，表现工农生活及革命 斗争，注重宣传鼓动作用，追求理想主义和英 雄主义色彩和刚强壮阔的力之美。 ·共同主题：反映农村的苦难与觉醒 ·代表诗人：蒲风(1911-1943) ·代表作《茫茫夜》 《六月流火》 ·杨骚《乡曲》 ·提出“国防诗歌”口号
“中国诗歌会”创作特点 Ø及时反映时代重大事件，表现工农生活及革命 斗争，注重宣传鼓动作用，追求理想主义和英 雄主义色彩和刚强壮阔的力之美。 • 共同主题 ：反映农村的苦难与觉醒 • 代表诗人：蒲风（1911-1943） • 代表作《茫茫夜》 《六月流火》 • 杨骚《乡曲》 • 提出“国防诗歌”口号
中国诗歌会”创作特点 >强调诗的意识形态化，表现集体的“大我” >描摹现实，追求“歌谣化” 诗派贡献： ·适应时代要求；扩大了诗的表现领域；扩展 了新诗的美学风格。 缺失：容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作 个性，成为宣传的传声筒
“中国诗歌会”创作特点 Ø强调诗的意识形态化，表现集体的“大我” Ø描摹现实，追求“歌谣化” v诗派贡献： • 适应时代要求；扩大了诗的表现领域；扩展 了新诗的美学风格。 • 缺失：容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作 个性，成为宣传的传声筒
减克家（1905-2004) ·诗集：《烙印》 《罪恶的黑手》《自己的写照》 ·诗歌写作风格：贴近泥土一被誉为“泥土诗人” ·人生态度：“坚忍主义” 显示了精神上与中国农民的深刻联系；清醒现实 主义精神 ·提倡“苦吟”，讲究炼字、诗风谨严
臧克家（1905-2004） • 诗集：《烙印》《罪恶的黑手》《自己的写照》 • 诗歌写作风格：贴近泥土—被誉为“泥土诗人” • 人生态度： “坚忍主义” • 显示了精神上与中国农民的深刻联系；清醒现实 主义精神 • 提倡“苦吟” ，讲究炼字、诗风谨严
难民 日头堕到鸟巢里 黄昏还没溶尽归鸦的翅膀， ● 陌生的道路无归宿的薄暮， ● 把这群人度到这座古镇上。 沉重的影子，扎根在大街两旁， ● 一簇一簇，像秋郊的禾堆一样， 静静的，孤寂的，支撑着一个大的凄凉。 ● 满然征尘的古怪的服装，告诉了他们的来历， 一张一张兜着阴影的脸皮， 说尽了他们的情况
难民 • 日头堕到鸟巢里， • 黄昏还没溶尽归鸦的翅膀， • 陌生的道路无归宿的薄暮， • 把这群人度到这座古镇上。 • 沉重的影子，扎根在大街两旁， • 一簇一簇，像秋郊的禾堆一样， • 静静的，孤寂的，支撑着一个大的凄凉。 • 满然征尘的古怪的服装，告诉了他们的来历， • 一张一张兜着阴影的脸皮， • 说尽了他们的情况
第二节后新月派的创作 >主要阵地： 《新月》月刊（1928) 《诗刊》季刊（1930) >基本成员： 徐志摩、饶孟侃、林徽因、陈梦家、方玮德 >诗歌观念与艺术追求 坚持超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗”的 立场 从黑暗现实中逃避，回到自我内心世界，回到诗的 艺术世界中 ·强调抒情诗的创造
第二节 后新月派的创作 Ø 主要阵地： 《新月》月刊（1928）《诗刊》季刊（1930） Ø 基本成员： 徐志摩、饶孟侃、林徽因、陈梦家、方玮德 Ø 诗歌观念与艺术追求 • 坚持超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗”的 立场 • 从黑暗现实中逃避，回到自我内心世界，回到诗的 艺术世界中 • 强调抒情诗的创造
第二节后新月派的创作 >在题材、诗感上与现代派趋近： ·大都市的病态，现代人的精神异化 ·陈梦家《都市的颂歌》 ·孙大雨《自己的写照》 >形式试验： 。“十四行诗体”的转借与创造
第二节 后新月派的创作 Ø在题材、诗感上与现代派趋近： • 大都市的病态，现代人的精神异化 • 陈梦家《都市的颂歌》 • 孙大雨《自己的写照》 Ø形式试验： • “十四行诗体”的转借与创造
第二节后新月派的创作 十四行诗 >中世纪欧洲民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌 >20年代闻一多将其音译为“商籁体” >后期新月派诗人在十四行行诗里发现（找到)了中 西诗歌诗体形式的某种“契合点”，从而为新诗的 现实创造提供了新的经验 >成果： 孙大雨《决绝》、饶孟侃《弃儿》、卞之琳《一个 和尚》、朱湘《十四行英体》之十二、陈梦家《太 湖之夜》
第二节 后新月派的创作 v十四行诗 Ø 中世纪欧洲民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌 Ø 20年代闻一多将其音译为“商籁体” Ø 后期新月派诗人在十四行行诗里发现（找到）了中 西诗歌诗体形式的某种“契合点” ，从而为新诗的 现实创造提供了新的经验 Ø 成果： • 孙大雨《决绝》、饶孟侃《弃儿》、卞之琳《一个 和尚》、朱湘《十四行英体》之十二、陈梦家《太 湖之夜》
第三节戴望舒与现代派诗人 疃现代派诗 ·后期新月派与20年代末的象征诗派演变而来 因《现代》杂志得名（施蛰存、杜衡主编) 其他主要杂志：《水星》（卞之琳） 《现代诗风》 (戴望舒)《新诗》（戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至） 代表诗人：戴望舒、卞之琳、李广田、何其芳、 施蛰存、金克木、林庚、废名、曹葆华、路易士
第三节 戴望舒与现代派诗人 现代派诗 • 后期新月派与20年代末的象征诗派演变而来 • 因《现代》杂志得名（ 施蛰存、杜衡主编） • 其他主要杂志：《水星》（卞之琳）《现代诗风 》 （戴望舒）《新诗》（戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至 ） • 代表诗人：戴望舒、卞之琳、李广田、何其芳、 施蛰存、金克木、林庚、废名、曹葆华、路易士
