第十六章 四十年代文学思潮
第十六章 四十年代文学思潮
一一--一一-一一--一一--一一--一一--一一- 一--一一--- 米第三个十年：1937-1949 装通称40代文学 ※特征： 装和战争与救亡发生紧密的联系 装战争直接影响到作家的写作心理、 姿态、方式以及题材、风格
第三个十年：1937-1949 通称40代文学 ※特征： 和战争与救亡发生紧密的联系 战争直接影响到作家的写作心理、 姿态、方式以及题材、风格
第一节 不同政治地域文学的分割并存 染国统区文学概况 壁抗战初期 装文学基调：昂扬的英雄主义，救亡压倒一切 紫中华全国文艺界抗敌协会（简称文协)： >1938年3月27日在武汉成立 >现代文学史上第一次，也是唯一的一次包括国共两 党作家在内的大联合 张共同的爱国主义主题和理想追求：表现民族解放战 争中新人的诞生，新的民族性格的孕育与形成
第一节 不同政治地域文学的分割并存 ¯国统区文学概况 抗战初期 文学基调：昂扬的英雄主义，救亡压倒一切 中华全国文艺界抗敌协会（简称文协） ： Ø 1938年3月27日在武汉成立 Ø 现代文学史上第一次，也是唯一的一次包括国共两 党作家在内的大联合 共同的爱国主义主题和理想追求：表现民族解放战 争中新人的诞生，新的民族性格的孕育与形成
疃相持阶段 装转向对战争前途、民族命运的忧虑 器创作转为正视战争的残酷与艰难 米题材更深入到民族生活的底蕴 装揭露与批判现实 装追求史诗格调
相持阶段 转向对战争前途、民族命运的忧虑 创作转为正视战争的残酷与艰难 题材更深入到民族生活的底蕴 揭露与批判现实 追求史诗格调
-一一-- 曦抗战后期到民族解放战争时期 装主体与题材集中于两个领域： >对黑暗的诅咒与对腐败现实政治的否定， >知识分子在新时代到来之前的自我内省与 历史总结 讽刺成为主调 米与民间文学、世界文学接近的趋势
抗战后期到民族解放战争时期 主体与题材集中于两个领域： Ø对黑暗的诅咒与对腐败现实政治的否定， Ø知识分子在新时代到来之前的自我内省与 历史总结 讽刺成为主调 与民间文学、世界文学接近的趋势
解放区文学 米基调：明朗、朴素 特色： >题材：对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争 生活的热情描绘； 主角：翻身解放了的“新人”（农民、士兵、干 部) >对文学民族化大众化的自觉探求 解放区文学赋予新文学以特殊的“寻根”意义，即 试图把“根”深深扎到民族文化土壤和人民生活中 是对新文学某些缺失的纠偏与补充，也有负面影响
解放区文学 基调：明朗、朴素 特色： Ø 题材：对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争 生活的热情描绘； Ø 主角：翻身解放了的“新人” （农民、士兵、干 部） Ø 对文学民族化大众化的自觉探求 解放区文学赋予新文学以特殊的“寻根”意义，即 试图把“根”深深扎到民族文化土壤和人民生活中 是对新文学某些缺失的纠偏与补充，也有负面影响
孤岛”和沦陷区文学 米 「孤岛文学”：戏剧运动最活跃 沦陷区的创作： >在“乡土文学”的旗帜下产生了一批揭示沦陷区 人民真实的生存困境与不屈不挠的民族生存意志 而又富于乡土气息的现实主义作品 > 从个体的战争经验出发，转向对作家自我的平凡 性，对于“软弱的凡人”的历史价值，对于人的 日常平凡生活的重新发现与肯定：“反英雄、反 浪漫”。 ※文学现象：雅文学与俗文学两大文学潮流在对立 中的接近趋向
“孤岛”和沦陷区文学 “孤岛文学” ：戏剧运动最活跃 沦陷区的创作 ： Ø 在“乡土文学”的旗帜下产生了一批揭示沦陷区 人民真实的生存困境与不屈不挠的民族生存意志 而又富于乡土气息的现实主义作品 Ø 从个体的战争经验出发，转向对作家自我的平凡 性，对于“软弱的凡人”的历史价值，对于人的 日常平凡生活的重新发现与肯定： “反英雄、反 浪漫” 。 ※文学现象：雅文学与俗文学两大文学潮流在对立 中的接近趋向
第二节 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 米 “二战”以来马克思主义文论中最有体系 色彩且影响巨大的论作之一 器40年代延安整风运动的产物 器延安文艺座谈会：1942年5月2日至23日 米 《讲话》是中共制定文艺政策指导文艺运 动的根本方针 器具有无可怀疑的权威性
第二节 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 “二战”以来马克思主义文论中最有体系 色彩且影响巨大的论作之一 40年代延安整风运动的产物 延安文艺座谈会 ：1942年5月2日至23日 《讲话》是中共制定文艺政策指导文艺运 动的根本方针 具有无可怀疑的权威性
《讲话》试图解决的新课题：在无产阶级政 党执政、有条件推进大规模的群众运动的历 史阶段，应当如何领导文艺工作，怎样才能 剑作出适合本阶级要求的新型的文艺。 米 核心命题：革命文艺“为群众”以及“如何 为群众” 米1 明确提出了文艺“首先是为工农兵服务”， 提出了“工农兵方向
《讲话》试图解决的新课题：在无产阶级政 党执政、有条件推进大规模的群众运动的历 史阶段，应当如何领导文艺工作，怎样才能 创作出适合本阶级要求的新型的文艺。 核心命题：革命文艺“为群众”以及“如何 为群众” 明确提出了文艺“首先是为工农兵服务” ， 提出了“工农兵方向
如何为群众 >作家与艺术家的立场问题：要求作家艺术 家通过与工农兵结合改变思想感情与政治立 场一毛泽东文艺思想的总纲 >文艺与政治关系的重新阐释：文艺为政治 服务，要求政治性与艺术性的统一。批评 标准：政治标准第一、艺术标准第二。 >文艺与生活的关系以及继承文学遗产等问题
“如何为群众” Ø作家与艺术家的立场问题 ：要求作家艺术 家通过与工农兵结合改变思想感情与政治立 场 －毛泽东文艺思想的总纲 Ø文艺与政治关系的重新阐释 ：文艺为政治 服务 ，要求政治性与艺术性的统一 。批评 标准 ：政治标准第一、艺术标准第二 。 Ø文艺与生活的关系以及继承文学遗产等问题
