第七章 三十年代文学概况
第七章 三十年代文学概况
第一节 30年代文艺运动发展的基本线索 ◆1928年1月，太阳社创办《太阳》月刊 (蒋光慈、钱杏邯) ◆创造社《文化批判》 (李初梨、冯乃超、彭康) ◆在上海共同倡导“革命文学” ◆3月《新月》月刊剑刊（胡适、徐志摩、梁实 秋)：宣称维护“独立”、“健康的原则”与 “尊严的原则” 柴互相对立的两种倾向的刊物的出现及理论宣言 的公布，标志着执代文学进入了第二个十年
第一节 30年代文艺运动发展的基本线索 ¨ 1928年1月，太阳社创办《太阳》月刊 （蒋光慈、钱杏邨） ¨ 创造社《文化批判》 （李初梨、冯乃超、彭康） 在上海共同倡导“革命文学” ¨ 3月《新月》月刊创刊（胡适、徐志摩、梁实 秋）：宣称维护“独立” 、 “健康的原则”与 “尊严的原则” ¯互相对立的两种倾向的刊物的出现及理论宣言 的公布，标志着现代文学进入了第二个十年
30年代文学发展的总体特征 ◆文学思潮空前政治化； ◆无产阶级革命文学运动在文坛上起快定性 作用； 左翼文学与自由主义作家及其他多种倾向 文学彼此对立，又共同丰富着30年代的文 学创作。 构成30年代文艺运发展的两条基本线索： 无产阶级文学（左翼文学）与民主主义、 自由主义文学
v30年代文学发展的总体特征 ¨ 文学思潮空前政治化； ¨ 无产阶级革命文学运动在文坛上起决定性 作用； ¨ 左翼文学与自由主义作家及其他多种倾向 文学彼此对立，又共同丰富着30年代的文 学创作。 v构成30年代文艺运发展的两条基本线索： 无产阶级文学（左翼文学）与民主主义、 自由主义文学
米现象：政治、经济、军事与思想文化 不平衡 >国民党文艺艺政筑： “三民主义文艺” (1929年9月) “民族主义文艺运动” 发起者：潘公展、朱应鹏、王平陵、黄震遐、 傅长彦 ◆ 刊物：《前锋周报》 《前锋月刊》 ◆始终未形成中心的理论，创作也不成气候 必掌握政权的国民觉在思想文化领域未能形成具 有影响力与号召力的独立力量
¯现象：政治、经济、军事与思想文化 不平衡 Ø 国民党文艺政策： ¨ “三民主义文艺” （1929年9月） Ø “民族主义文艺运动” ： ¨ 发起者：潘公展、朱应鹏、王平陵、黄震遐、 傅长彦 ¨ 刊物：《前锋周报》《前锋月刊》 ¨ 始终未形成中心的理论，创作也不成气候 ※掌握政权的国民党在思想文化领域未能形成具 有影响力与号召力的独立力量
第二节左翼革命文学思朝 赠无产阶级革命文学运动： “普罗文学”=无产阶级大众文学 “普罗”：法语普罗列塔利亚的简称，意思为 无产阶级的 兴起的历史背景和原因： ◆早期共产党人的倡导 ◆社会急剧变革使激进小资产阶级作家被卷入革 命怒朝，充当无产阶级文化的代表 ◆1927年后社会政治斗争形势的需要 ◆国际无产阶级文学运动的影响
第二节 左翼革命文学思潮 无产阶级革命文学运动： ¨ “普罗文学”=无产阶级大众文学 ¨ “普罗”：法语普罗列塔利亚的简称，意思为 无产阶级的 兴起的历史背景和原因： ¨ 早期共产党人的倡导 ¨ 社会急剧变革使激进小资产阶级作家被卷入革 命怒潮，充当无产阶级文化的代表 ¨ 1927年后社会政治斗争形势的需要 ¨ 国际无产阶级文学运动的影响
“革命文学》基本主张： ◆ 文学的任务：“反映阶级的实践和意欲” 只要将革命的意图加以形象化，就可以 “当作组织的革命的工具去使用”； ◆五四以来那些重在描写与揭示生活现实 的作品都已经落伍过时 “文学家，应该同时是一个革命家” ※把文学当作政治传声筒
“革命文学”基本主张： ¨ 文学的任务:“反映阶级的实践和意欲” ， 只要将革命的意图加以形象化，就可以 “当作组织的革命的工具去使用”； ¨ 五四以来那些重在描写与揭示生活现实 的作品都已经落伍过时 ¨ “文学家，应该同时是一个革命家” ※把文学当作政治传声筒
关于《左联》 ◆全称：中国左翼作家联盟 ◆成立：1930年3月2日于上海 ◆七人常委：沈端先、冯乃超、 钱杏邯、 鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲 染五四以来第一个革命作家的统一组织。 标志着共产觉对文艺运动的领号从早期 的思想领导阶段进入到组织领导阶段
关于“左联” ¨ 全称：中国左翼作家联盟 ¨ 成立：1930年3月2日于上海 ¨ 七人常委：沈端先、冯乃超、钱杏邨、 鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲 ¯五四以来第一个革命作家的统一组织， 标志着共产党对文艺运动的领导从早期 的思想领导阶段进入到组织领导阶段
左肤主要文学活动 ◆ 创办刊物：《拓荒者》 《萌芽月刊》 《北斗》 《文学周报》 《文学导报》 《文学》半月刊等 ◆马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主 义的提倡 ◆加强与国际无产阶级文学运动的联系 ◆推动文艺大众化运动 1931年11月左联执委会决议《中国无产阶 级革命文学的新任务》明确规定“文学的大众 化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大 的问题
左联主要文学活动 ¨ 创办刊物：《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》 《文学周报》《文学导报》《文学》半月刊等 ¨ 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主 义的提倡 ¨ 加强与国际无产阶级文学运动的联系 ¨ 推动文艺大众化运动 1931年11月左联执委会决议《中国无产阶 级革命文学的新任务》明确规定“文学的大众 化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大 的问题”
“左联》文学思想 集中体现为对无产阶级现实主义、 社会主义现 实主义创作方法的提倡 ◆初期。 独尊现实主义而排斥其他剑作方法 1929年从日本引进藏原惟人提出的新写实主义 (《普罗列塔利亚现实主义”、“无产阶级现 实主义”)的口号 ◆ 1932年4月，提出“唯物辩证法剑作方法” “唯物辩证法创作法” ● 强调世界观对创作直线式的决定作用 完全用哲学方法或世界观取代艺艺术方法 作品的成功关键在于通过具体的人物和生活的 描写将唯物辩证法体现出来。图解政治概念是 合理的
“左联”文学思想 集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现 实主义创作方法的提倡 ¨ 初期，独尊现实主义而排斥其他创作方法 ¨ 1929年从日本引进藏原惟人提出的新写实主义 （“普罗列塔利亚现实主义” 、 “无产阶级现 实主义”）的口号 ¨ 1932年4月，提出“唯物辩证法创作方法” v“唯物辩证法创作法” ： • 强调世界观对创作直线式的决定作用 l 完全用哲学方法或世界观取代艺术方法 l 作品的成功关键在于通过具体的人物和生活的 描写将唯物辩证法体现出来，图解政治概念是 合理的
与“自由人”和“第三种人”的 论争 “自由人”胡秋原： “文学与艺术， 至死也是自由的，民主的” “第三种人”苏汶（杜衡）：创作 的标准不只是“正确”，更应考虑 “真实”， 反对文学上的干步主义 *论净的焦点：文艺与政治的关系
与“自由人”和“第三种人”的 论争 ¨“自由人”胡秋原：“文学与艺术， 至死也是自由的，民主的” ¨“第三种人”苏汶（杜衡）：创作 的标准不只是“正确” ，更应考虑 “真实” ，反对文学上的干涉主义 ¬论争的焦点：文艺与政治的关系
