3、威尼斯朵派,从维辑尔特到叔侄加布里羡利 威尼斯在意大利半岛上仅次于罗马,也是一个重要城市,是欧洲与东方通商 的主要口岸。 16世纪的威尼斯在音乐文化上有了很大的发展,音乐在人们的日常生活中非 常重要。当时音乐文化的中心是圣马可大教堂。 威尼斯人的宗教信仰比罗马人显得更为轻 松快乐和外向,他们除了在圣马可教堂里举行 教会的礼拜仪式,每到节庆的日子,都会在大 街上或是广场上举行盛大的舞会或是各种表演, 有规模很大的合唱队、乐队,很是壮观。 威尼斯的圣马可大教堂和罗马的教堂很不 样,他们有自己的欣赏习惯和表演习惯。在 圣马可教堂里有两组对唱的合唱队,还放有两 圣马可火教壹 架管风琴,只有很优秀的管风琴师才有资格在 这里演奏。 更多了解 返回
3、威尼斯乐派，从维拉尔特到叔侄加布里埃利 威尼斯在意大利半岛上仅次于罗马，也是一个重要城市，是欧洲与东方通商 的主要口岸。 16世纪的威尼斯在音乐文化上有了很大的发展，音乐在人们的日常生活中非 常重要。当时音乐文化的中心是圣马可大教堂。 威尼斯人的宗教信仰比罗马人显得更为轻 松快乐和外向，他们除了在圣马可教堂里举行 教会的礼拜仪式，每到节庆的日子，都会在大 街上或是广场上举行盛大的舞会或是各种表演， 有规模很大的合唱队、乐队，很是壮观。 威尼斯的圣马可大教堂和罗马的教堂很不 一样，他们有自己的欣赏习惯和表演习惯。在 圣马可教堂里有两组对唱的合唱队，还放有两 架管风琴，只有很优秀的管风琴师才有资格在 这里演奏。 圣 马 可 大 教 堂 更 多 了 解 返 回
(1)靠推尔特(aem,为185-1562) 1527年,维拉尔特担任圣马可教堂的唱诗班指挥,他注意到两架管风琴可以 交替演奏、造成音色对比,受其启发,成功地培育出“分开的合唱队”即“复合 唱”的风格,也就是将唱诗班分成组,分别安排在教堂相对的两侧长廊里,一边 放有一架管风琴,分开了的合唱队可以交替演唱也可以一同合唱,形成独特的很 有空间立体感的音响效果。 (2)叔侄加布里族利(m用m的m約15-18;分 Cable, R57-612) 叔侄二人先后担任圣马可大教堂的管风琴师,同时他们又是杰出的作曲家。 他们创作的复合唱经文歌,使原有的复合唱风格得到了充分的发展。 A加布里埃利按音区把合唱队分成两组,使高声部和低声部有时对唱、有时 混唱,来取得音色的变化。 在G加布里埃利的复合唱作品中,采用两个、三个、四个甚至五个合唱队,每 个合唱队都有不同声部的组合,大量使用各种乐器,除管风琴外,还有小提琴、 短号等;合唱队之间相互问答,或与独唱声部交替演唱,或全体加入共同形成无 比宏大的音响高潮,将教堂音乐的音响扩展到前所未有的宏伟程度。 听赏:G加布利埃里经文歌《天使走向牧羊人》 返回
返 回 （ 1）维拉尔特（Willaerte，约1485-1562）： 1527年，维拉尔特担任圣马可教堂的唱诗班指挥，他注意到两架管风琴可以 交替演奏、造成音色对比，受其启发，成功地培育出“分开的合唱队”即“复合 唱”的风格，也就是将唱诗班分成组，分别安排在教堂相对的两侧长廊里，一边 放有一架管风琴，分开了的合唱队可以交替演唱也可以一同合唱，形成独特的很 有空间立体感的音响效果。 （2）叔侄加布里埃利（A.Gabrieli,约1515-1586；G.Gabriele,约1557-1612） ： 叔侄二人先后担任圣马可大教堂的管风琴师，同时他们又是杰出的作曲家。 他们创作的复合唱经文歌，使原有的复合唱风格得到了充分的发展。 A.加布里埃利按音区把合唱队分成两组，使高声部和低声部有时对唱、有时 混唱，来取得音色的变化。 在G.加布里埃利的复合唱作品中，采用两个、三个、四个甚至五个合唱队，每 个合唱队都有不同声部的组合，大量使用各种乐器，除管风琴外，还有小提琴、 短号等；合唱队之间相互问答，或与独唱声部交替演唱，或全体加入共同形成无 比宏大的音响高潮，将教堂音乐的音响扩展到前所未有的宏伟程度。 听赏： G.加布利埃里 经文歌《天使走向牧羊人》
第团編、巴罗克时音乐 (约公元前 12世纪公元5世纪) 一-一一一一一“一一一--一-一一一一一一 概述 第一章、歌剧及其它戏剧性的声乐体裁 第一节、歌剧的来源及其早期的发展 歌剧的来源 二)意大利歌剧 (三)法国、英国和德国的早期歌剧 第二节、其它大型声乐体裁 第二章、器乐的发展 第一节、德国的键盘音乐 第二节、法国的键盘音乐 第四节、协奏曲 第三章、巴罗克晚期的两位大师 第一节、亨德尔 第二节、JS巴赫 返回」
第 四 编、巴罗克时期音乐 （约公元前12世纪——公元5世纪） 概 述 第一章、歌剧及其它戏剧性的声乐体裁 第一节、歌剧的来源及其早期的发展 （一）歌剧的来源 （二）意大利歌剧 （三）法国、英国和德国的早期歌剧 第二节、其它大型声乐体裁 第二章、器乐的发展 第一节、德国的键盘音乐 第二节、法国的键盘音乐 第四节、协奏曲 第三章、巴罗克晚期的两位大师 第一节、亨德尔 第二节、J.S 巴赫 返 回
8 令大约1600年到1750年这一个半世纪,西方音乐史上称之为巴罗克时期。“巴罗 克”( baroque)这个词是从建筑学、绘画史上借用来的专用术语,来源于葡萄牙 语 baroco,原意是指形状不规则的珍珠。 这是欧洲从资本主义向封建主义过液的时期,两种体制处在不断的斗争之中;基 督教教会虽屡受冲击,总的来说地位仍居高不下,具有强大的势力;人文主义精神在 继续发展,莎士比亚、高乃依、拉辛、弥尔顿等人的作品表现出深刻的思索和批判精 神;伽利略、哥白尼、笛卡尔、牛顿等人的探索发现都是这个时期的伟大成果。 令巴罗克时期的各种艺术形式都在寻找自己的出路,绘画、建筑、雕塑、音乐等都 充满了蓬勃的生机,显示出新兴资产阶级的旺盛生命力。担相关图片 ◇巴罗克时期的音乐也同样具有与当时的造型艺术很相似的特征,是一种宏伟、壮 观、充满活力的艺术,崇尚富丽堂皇,强调情感的表现,在细节上又注重装饰性,精 雕细凿,作曲家和演奏家都更注重发挥即兴演奏技巧,力求旋律的装饰和变化。 令这一时期的音乐开始采用完整的大小调功能和声体系;主调音乐风格在歌剧和器 乐中得到巩固,复调音乐在与主调音乐的相互渗透中并没消失,在巴赫的创作中达到 了高峰;数字低音沿用整个巴罗克时期,是巴罗克音乐的重要标志,所以巴罗克时期 也通常被认为是数字低音的时代
概 述 : ❖ 大约1600年到1750年这一个半世纪，西方音乐史上称之为巴罗克时期。 “巴罗 克”（baroque）这个词是从建筑学、绘画史上借用来的专用术语，来源于葡萄牙 语baroco，原意是指形状不规则的珍珠。 ❖ 这是欧洲从资本主义向封建主义过渡的时期，两种体制处在不断的斗争之中；基 督教教会虽屡受冲击，总的来说地位仍居高不下，具有强大的势力；人文主义精神在 继续发展，莎士比亚、高乃依、拉辛、弥尔顿等人的作品表现出深刻的思索和批判精 神；伽利略、哥白尼、笛卡尔、牛顿等人的探索发现都是这个时期的伟大成果。 ❖ 巴罗克时期的各种艺术形式都在寻找自己的出路，绘画、建筑、雕塑、音乐等都 充满了蓬勃的生机，显示出新兴资产阶级的旺盛生命力。相关图片 ❖ 巴罗克时期的音乐也同样具有与当时的造型艺术很相似的特征，是一种宏伟、壮 观、充满活力的艺术，崇尚富丽堂皇，强调情感的表现，在细节上又注重装饰性，精 雕细凿，作曲家和演奏家都更注重发挥即兴演奏技巧，力求旋律的装饰和变化。 ❖ 这一时期的音乐开始采用完整的大小调功能和声体系；主调音乐风格在歌剧和器 乐中得到巩固，复调音乐在与主调音乐的相互渗透中并没消失，在巴赫的创作中达到 了高峰；数字低音沿用整个巴罗克时期，是巴罗克音乐的重要标志，所以巴罗克时期 也通常被认为是数字低音的时代
◇巴罗克音乐的总体特征有如下特点: 旋律:乐句长度不一,气息较长,无论是声乐还是器乐,旋律都空前地华 丽复杂,有相当多的装饰音和模进音型。 节奏:一种是自由、松散的节奏,带有频繁的急缓变化,常用于托卡塔 前奏曲等体裁中;另一种是以有规律重复出现的重音为基础,持续律动的节奏, 多用于赋格曲、舞曲中。两种节奏常常前后结合。 情绪:音乐的情绪在一个相对独立的范围内不会有繁复、细腻的变化,如 一个乐章或一首咏叹调之内基本保持一种情绪,在乐章与乐章之间才形成情绪 对比。 力度:巴罗克音乐在进行时采用一个相当稳定的音量,一段始终响亮的乐 段后面跟上一段始终低柔的乐段,前后两段形成明暗对比的效果。这种从一个 响度到另一个响度的转换叫做“阶梯式力度”( terraced dynamics)。 主要音乐体裁:(声乐)弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、 受难乐以及各种独唱、合唱曲;(器乐)托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、 变奏曲、组曲、奏鸣曲(以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主)、协奏曲(乐队协 奏曲、大协奏曲、独奏协奏曲)。 返
❖ 巴罗克音乐的总体特征有如下特点： • 旋律：乐句长度不一，气息较长，无论是声乐还是器乐，旋律都空前地华 丽复杂，有相当多的装饰音和模进音型。 • 节奏：一种是自由、松散的节奏，带有频繁的急缓变化，常用于托卡塔、 前奏曲等体裁中；另一种是以有规律重复出现的重音为基础，持续律动的节奏， 多用于赋格曲、舞曲中。两种节奏常常前后结合。 • 情绪：音乐的情绪在一个相对独立的范围内不会有繁复、细腻的变化，如 一个乐章或一首咏叹调之内基本保持一种情绪，在乐章与乐章之间才形成情绪 对比。 • 力度：巴罗克音乐在进行时采用一个相当稳定的音量，一段始终响亮的乐 段后面跟上一段始终低柔的乐段，前后两段形成明暗对比的效果。这种从一个 响度到另一个响度的转换叫做“阶梯式力度”（terraced dynamics）。 • 主要音乐体裁： （声乐）弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、 受难乐以及各种独唱、合唱曲；（器乐）托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、 变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（乐队协 奏曲、大协奏曲、独奏协奏曲）。 返 回
数字低音 又称“通奏低音”,是巴罗克时期特有的作曲手段。“通奏”指有一个独 立的低音声部在整个作品中持续。这种音乐织体强调的是两端的声部,即高声部 和低声部,作曲家在创作时只谱写旋律和低音,中间的和声声部并不写出,为了 提醒演奏者,作曲家常在低音的下方标有相应的数字来对所要演奏的和弦进行提 示,这些数字一般表示在低音与上方声部之间所构成的音程。如用数字6表示低 音的上方奏出6度音程。 “数字低音”至少需要有两名演奏者,一人用低音乐器如大提琴、低音提琴 大管等来演奏低音线条,另一人用古钢琴、管风琴、吉他等乐器来填充、实现和 声。这种方法把和声的实际填充和完成交给了演奏者。 「返回
✓ 又称“通奏低音” ，是巴罗克时期特有的作曲手段。 “通奏”指有一个独 立的低音声部在整个作品中持续。这种音乐织体强调的是两端的声部，即高声部 和低声部，作曲家在创作时只谱写旋律和低音，中间的和声声部并不写出，为了 提醒演奏者，作曲家常在低音的下方标有相应的数字来对所要演奏的和弦进行提 示，这些数字一般表示在低音与上方声部之间所构成的音程。如用数字6表示低 音的上方奏出6度音程。 ✓ “数字低音”至少需要有两名演奏者，一人用低音乐器如大提琴、低音提琴、 大管等来演奏低音线条，另一人用古钢琴、管风琴、吉他等乐器来填充、实现和 声。这种方法把和声的实际填充和完成交给了演奏者。 数 字 低 音 返 回
ALLALL 凡尔赛宫 世界闻名的法国王宫,也是巴罗克建筑的重要代表。在法国封建君主制度的鼎 盛时期——路易十四和路易十五统治期间,经历了1661-1756年近100年断断续续的 漫长建造过程
世界闻名的法国王宫，也是巴罗克建筑的重要代表。在法国封建君主制度的鼎 盛时期——路易十四和路易十五统治期间，经历了1661--1756年近100年断断续续的 漫长建造过程。 凡 尔 赛 宫
凡尔赛官向部
凡尔赛宫内部
《乔治杀龙》 鲁本斯(德国) o据基督教传说,圣乔治原是 公元前3世纪的一位殉教者,因 杀死一条恶龙,搭救出一位女子 而被后世人传颂为英雄。这个题 材很多画家画过。 在鲁本斯的笔下圣乔治被描 绘成一个英武勇敢的骑兵,正挥 剑猛砍凶猛恶龙。 o从这幅作品中,我们可以看 到构图、力度、华丽的色彩,以 及造型的韵律感和奔放的运动感
《圣乔治杀龙》 鲁本斯（德国） o 据基督教传说，圣乔治原是 公元前3世纪的一位殉教者，因 杀死一条恶龙，搭救出一位女子 而被后世人传颂为英雄。这个题 材很多画家画过。 o 在鲁本斯的笔下圣乔治被描 绘成一个英武勇敢的骑兵，正挥 剑猛砍凶猛恶龙。 o 从这幅作品中，我们可以看 到构图、力度、华丽的色彩,以 及造型的韵律感和奔放的运动感
《持留西帕斯的女儿》 鲁本斯(德国) 鲁本斯在这幅画中关注了人体 和马匹之间在色彩的上的对比,夸 张地表现了人仰马翻的纠缠场面, 线的动感具有一种狂热的色彩,画 面的造型很具有戏剧性,是一种富 有装饰性的构思,这是特有的巴罗 克风格。 「返回」
鲁本斯在这幅画中关注了人体 和马匹之间在色彩的上的对比，夸 张地表现了人仰马翻的纠缠场面， 线的动感具有一种狂热的色彩，画 面的造型很具有戏剧性，是一种富 有装饰性的构思，这是特有的巴罗 克风格。 《劫持留西帕斯的女儿》 鲁本斯（德国） 返 回