外国爪哭 WAIGUOMEISHUJIANSHI 空∵
外 美术 简史 中央美术学院美术史系 外国美术史教研室编著
外 国 美 术 简 史 中 央 美 术 学 院 美 术 史 系 外 国 美 术 史 教 研 室 编 著
日录 目录 第一章原始、古代美术 第一节原始美术……… 第二节古代两河流域美术…… 第三节古代埃及美术 第四节爱琴美术、古代希腊美术 (13) 第五节古代罗马美术 第二章欧洲中世纪美术 第一节早期基督教美术 (37) 第二节拜占庭美术… 第三节蛮族艺术和加洛林文艺复兴 (40) 第四节罗马式美术 第五节哥特式美术……… 第三章欧洲文艺复兴时期美术 第一节意大利文艺复兴时期美术… (49) 第二节尼德兰文艺复兴时期美术…… …(71) 第三节德国文艺复兴时期美术 第四节西班牙文艺复兴时期美术 89) 第五节法国文艺复兴时期美术……… …(94) 第四章17、18世纪欧洲美术 第一节17、18世纪意大利美术… (99) 第二节17世纪佛兰德斯美术… (112) 第三节17世纪荷兰美术 第四节17、18世纪西班牙美术… (128) 第五节17、18世纪法国美术… (142
目 录 第 一 章 原 始 、 古 代 美 术 第 一 节 原 始 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … … （ １ ） 第 二 节 古 代 两 河 流 域 美 术 … … … … … … … … … … … … … … （ ３ ） 第 三 节 古 代 埃 及 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … （ ７ ） 第 四 节 爱 琴 美 术 、 古 代 希 腊 美 术 … … … … … … … … … … … （ １ ３ ） 第 五 节 古 代 罗 马 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … （ ２ １ ） 第 二 章 欧 洲 中 世 纪 美 术 第 一 节 早 期 基 督 教 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … （ ３ ７ ） 第 二 节 拜 占 庭 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … （ ３ ８ ） 第 三 节 蛮 族 艺 术 和 加 洛 林 文 艺 复 兴 … … … … … … … … … … （ ４ ０ ） 第 四 节 罗 马 式 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … （ ４ ２ ） 第 五 节 哥 特 式 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … （ ４ ４ ） 第 三 章 欧 洲 文 艺 复 兴 时 期 美 术 第 一 节 意 大 利 文 艺 复 兴 时 期 美 术 … … … … … … … … … … … （ ４ ９ ） 第 二 节 尼 德 兰 文 艺 复 兴 时 期 美 术 … … … … … … … … … … … （ ７ １ ） 第 三 节 德 国 文 艺 复 兴 时 期 美 术 … … … … … … … … … … … … （ ８ １ ） 第 四 节 西 班 牙 文 艺 复 兴 时 期 美 术 … … … … … … … … … … … （ ８ ９ ） 第 五 节 法 国 文 艺 复 兴 时 期 美 术 … … … … … … … … … … … … （ ９ ４ ） 第 四 章 １ ７ 、 １ ８ 世 纪 欧 洲 美 术 第 一 节 １ ７ 、 １ ８ 世 纪 意 大 利 美 术 … … … … … … … … … … … … （ ９ ９ ） 第 二 节 １ ７ 世 纪 佛 兰 德 斯 美 术 … … … … … … … … … … … … （ １ １ ２ ） 第 三 节 １ ７ 世 纪 荷 兰 美 术 … … … … … … … … … … … … … … （ １ １ ４ ） 第 四 节 １ ７ 、 １ ８ 世 纪 西 班 牙 美 术 … … … … … … … … … … … … （ １ ２ ８ ） 第 五 节 １ ７ 、 １ ８ 世 纪 法 国 美 术 … … … … … … … … … … … … … （ １ ４ ２ ） 目 录 １
日录 第五章19世纪欧洲及美国美术 第一节法国新古典主义美术…… (156) 第二节法国浪漫主义美术 (160) 第三节法国批判现实主义美术… ……(163) 第四节法国印象主义、新印象主义、后印象主义美术 (175) 第五节19世纪德国美术 (193) 第六节19世纪瑞典、丹麦、比利时美术 ………(199 第七节18、19世纪英国美术…… (201) 第八节19世纪美国美术 (213) 第九节18、19世纪俄罗斯美术… 第十节19世纪东欧诸国美术 (235) 第六章20世纪美术 第一节西方现代美术 (248) 第二节苏联美术…… (266) 第七章亚洲美术 第一节波斯美术 第二节印度美术 (281) 第三节东南亚美术 第四节日本美术……… (306) 第八章非洲、拉丁美洲古代美术 第一节非洲黑人美术 第二节拉丁美洲古代美术………………… (331)
第 五 章 １ ９ 世 纪 欧 洲 及 美 国 美 术 第 一 节 法 国 新 古 典 主 义 美 术 … … … … … … … … … … … … （ １ ５ ６ ） 第 二 节 法 国 浪 漫 主 义 美 术 … … … … … … … … … … … … … （ １ ６ ０ ） 第 三 节 法 国 批 判 现 实 主 义 美 术 … … … … … … … … … … … （ １ ６ ３ ） 第 四 节 法 国 印 象 主 义 、 新 印 象 主 义 、 后 印 象 主 义 美 术 … … （ １ ７ ５ ） 第 五 节 １ ９ 世 纪 德 国 美 术 … … … … … … … … … … … … … … （ １ ９ ３ ） 第 六 节 １ ９ 世 纪 瑞 典 、 丹 麦 、 比 利 时 美 术 … … … … … … … … （ １ ９ ９ ） 第 七 节 １ ８ 、 １ ９ 世 纪 英 国 美 术 … … … … … … … … … … … … … （ ２ ０ １ ） 第 八 节 １ ９ 世 纪 美 国 美 术 … … … … … … … … … … … … … … （ ２ １ ３ ） 第 九 节 １ ８ 、 １ ９ 世 纪 俄 罗 斯 美 术 … … … … … … … … … … … … （ ２ ２ ０ ） 第 十 节 １ ９ 世 纪 东 欧 诸 国 美 术 … … … … … … … … … … … … （ ２ ３ ５ ） 第 六 章 ２ ０ 世 纪 美 术 第 一 节 西 方 现 代 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … （ ２ ４ ８ ） 第 二 节 苏 联 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … （ ２ ６ ６ ） 第 七 章 亚 洲 美 术 第 一 节 波 斯 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … （ ２ ７ ５ ） 第 二 节 印 度 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … （ ２ ８ １ ） 第 三 节 东 南 亚 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … （ ２ ９ ７ ） 第 四 节 日 本 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … … … （ ３ ０ ６ ） 第 八 章 非 洲 、 拉 丁 美 洲 古 代 美 术 第 一 节 非 洲 黑 人 美 术 … … … … … … … … … … … … … … … （ ３ １ ８ ） 第 二 节 拉 丁 美 洲 古 代 美 术 … … … … … … … … … … … … … （ ３ ３ １ ） ２ 目 录
外国美术简史 第一章原始、古代美术 第一节原始美术 人类最早的造型艺术产生于旧石器时代晚期,即距今三 万到一万多年之间。原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑 等。大多数现已发现的美术作品集中在欧洲,分别属于旧石器 时代、中石器时代和新石器时代 、旧石器美术 1.洞窟壁画:旧石器时代最杰出的绘画作品发现于法国 南部和西班牙北部地区的几十处洞窟中,其中还包括有泥塑 和浮雕。表现内容皆以动物为主,手法生动而写实。其中最突 出的是法国的拉斯科洞窟、西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画及 母神雕像。 拉斯科洞窟:发现于1940年。全洞由主洞、后洞、边洞三 部分和连接各部分的通道组成。洞内各处顶上描绘了大量野 牛、驯鹿、野马等动物,最早的作品可上溯到奥瑞纳文化晚期。 原始画家用粗壮而老练的黑线勾画出轮廓,并以红、黑、褐色 渲染出体积结构,气势雄壮,富有动感,其代表作品中有一幅 长达5米的大牡牛图 阿尔塔米拉洞窟:发现于19世纪下半期,年代稍晚于拉
第 一 章 原 始 、 古 代 美 术 第 一 节 原 始 美 术 人 类 最 早 的 造 型 艺 术 产 生 于 旧 石 器 时 代 晚 期 ， 即 距 今 三 万 到 一 万 多 年 之 间 。 原 始 美 术 包 括 洞 窟 壁 画 、 岩 画 、 雕 刻 、 建 筑 等 。 大 多 数 现 已 发 现 的 美 术 作 品 集 中 在 欧 洲 ， 分 别 属 于 旧 石 器 时 代 、 中 石 器 时 代 和 新 石 器 时 代 。 一 、 旧 石 器 美 术 １ ． 洞 窟 壁 画 ： 旧 石 器 时 代 最 杰 出 的 绘 画 作 品 发 现 于 法 国 南 部 和 西 班 牙 北 部 地 区 的 几 十 处 洞 窟 中 ， 其 中 还 包 括 有 泥 塑 和 浮 雕 。 表 现 内 容 皆 以 动 物 为 主 ， 手 法 生 动 而 写 实 。 其 中 最 突 出 的 是 法 国 的 拉 斯 科 洞 窟 、 西 班 牙 的 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画 及 母 神 雕 像 。 拉 斯 科 洞 窟 ： 发 现 于 １ ９ ４ ０ 年 。 全 洞 由 主 洞 、 后 洞 、 边 洞 三 部 分 和 连 接 各 部 分 的 通 道 组 成 。 洞 内 各 处 顶 上 描 绘 了 大 量 野 牛 、 驯 鹿 、 野 马 等 动 物 ， 最 早 的 作 品 可 上 溯 到 奥 瑞 纳 文 化 晚 期 。 原 始 画 家 用 粗 壮 而 老 练 的 黑 线 勾 画 出 轮 廓 ， 并 以 红 、 黑 、 褐 色 渲 染 出 体 积 结 构 ， 气 势 雄 壮 ， 富 有 动 感 ， 其 代 表 作 品 中 有 一 幅 长 达 ５ 米 的 大 牡 牛 图 。 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 ： 发 现 于 １ ９ 世 纪 下 半 期 ， 年 代 稍 晚 于 拉 外 国 美 术 简 史 · １ ·
外国美术简史 斯科洞窟。它包括主洞和侧洞,绘画大多分布在侧洞,即有名 的“公牛大厅”。侧洞长18米、宽9米,顶部布满各种动物画 最突出的是各种姿势的野牛,用红、黑、褐色画出,生动而精 确。其中《受伤的野牛》刻画了野牛在受伤之后的蜷缩、挣扎, 表现出强有力的动态。 母神雕像:迄今为止发现的原始雕塑大多为小型动物雕 刻:少数人像雕刻中,裸体女性雕像占主要地位。这些女性雕 像强调夸张女性的生理特点,突出表现女性的乳房、臀部、腹 部、大腿等,体现出原始时期人们对于母性和生殖的崇拜,被 人们称之为“原始的维纳斯”。在维也纳附近的威伦道夫出土 的女性雕像是其中最著名的代表作 二、中石器美术 由于冰期消失、气候转暖,中石器时代的绘画由洞窟里转 移到露天岩壁。随着人类狩猎工具的进步,对大自然的征服力 的增强,动物形象在绘画中逐渐减少并失去原始的野性,而人 类活动开始成为绘画的主要对象。岩画主要分布在北欧和西 班牙的拉文特地区,其中拉文特岩画尤为突出 拉文特岩画:表现人类活动的情节性绘画。它以表现人 物、动物的运动和速度作为特点,把运动中的人物表现成剪影 效果,以拉长的四肢和夸张的动作强调动势,但忽略细节刻 画。构图具有浓厚的生活气息 新石器美术 新石器时期的美术成就主要是巨石建筑。这是用重达数 吨的巨石垒成的宗教性纪念物。巨石建筑盛行于欧洲,包括石 柱、石台、石栏等形式。英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治
斯 科 洞 窟 。 它 包 括 主 洞 和 侧 洞 ， 绘 画 大 多 分 布 在 侧 洞 ， 即 有 名 的 “ 公 牛 大 厅 ” 。 侧 洞 长 １ ８ 米 、 宽 ９ 米 ， 顶 部 布 满 各 种 动 物 画 ， 最 突 出 的 是 各 种 姿 势 的 野 牛 ， 用 红 、 黑 、 褐 色 画 出 ， 生 动 而 精 确 。 其 中 《 受 伤 的 野 牛 》 刻 画 了 野 牛 在 受 伤 之 后 的 蜷 缩 、 挣 扎 ， 表 现 出 强 有 力 的 动 态 。 母 神 雕 像 ： 迄 今 为 止 发 现 的 原 始 雕 塑 大 多 为 小 型 动 物 雕 刻 ； 少 数 人 像 雕 刻 中 ， 裸 体 女 性 雕 像 占 主 要 地 位 。 这 些 女 性 雕 像 强 调 夸 张 女 性 的 生 理 特 点 ， 突 出 表 现 女 性 的 乳 房 、 臀 部 、 腹 部 、 大 腿 等 ， 体 现 出 原 始 时 期 人 们 对 于 母 性 和 生 殖 的 崇 拜 ， 被 人 们 称 之 为 “ 原 始 的 维 纳 斯 ” 。 在 维 也 纳 附 近 的 威 伦 道 夫 出 土 的 女 性 雕 像 是 其 中 最 著 名 的 代 表 作 。 二 、 中 石 器 美 术 由 于 冰 期 消 失 、 气 候 转 暖 ， 中 石 器 时 代 的 绘 画 由 洞 窟 里 转 移 到 露 天 岩 壁 。 随 着 人 类 狩 猎 工 具 的 进 步 ， 对 大 自 然 的 征 服 力 的 增 强 ， 动 物 形 象 在 绘 画 中 逐 渐 减 少 并 失 去 原 始 的 野 性 ， 而 人 类 活 动 开 始 成 为 绘 画 的 主 要 对 象 。 岩 画 主 要 分 布 在 北 欧 和 西 班 牙 的 拉 文 特 地 区 ， 其 中 拉 文 特 岩 画 尤 为 突 出 。 拉 文 特 岩 画 ： 表 现 人 类 活 动 的 情 节 性 绘 画 。 它 以 表 现 人 物 、 动 物 的 运 动 和 速 度 作 为 特 点 ， 把 运 动 中 的 人 物 表 现 成 剪 影 效 果 ， 以 拉 长 的 四 肢 和 夸 张 的 动 作 强 调 动 势 ， 但 忽 略 细 节 刻 画 。 构 图 具 有 浓 厚 的 生 活 气 息 。 三 、 新 石 器 美 术 新 石 器 时 期 的 美 术 成 就 主 要 是 巨 石 建 筑 。 这 是 用 重 达 数 吨 的 巨 石 垒 成 的 宗 教 性 纪 念 物 。 巨 石 建 筑 盛 行 于 欧 洲 ， 包 括 石 柱 、 石 台 、 石 栏 等 形 式 。 英 格 兰 南 部 的 圆 形 巨 石 栏 “ 斯 通 亨 治 ” · ２ · 外 国 美 术 简 史
外国美术简史 是最典型的代表,以其宏伟的环形结构、宗教的庄严肃穆和悲 剧性的壮美而引人瞩目 第二节古代两河流域美术 两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里 斯河之间的地区,古希腊人称它为“美索不达米亚”,(意为“两 条河之间的地区”)。这里是人类文明的发祥地之一。公元前 4000年左右,这里就出现了定居的农业民族,到公元前3500 年苏美尔人从中亚经伊朗迁徙到此,建立了最早的城市。从 此,这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。直到公元前538 年被并入波斯帝国为止,我们把这一地区的历史大致分为四 个时期 苏美尔一阿卡德时期(前3500前2000 巴比伦时期(前1900前1600 亚述时期(前1000前612) 新巴比伦时期(前612-前539) 苏美尔一阿卡德美术 这一时期宗教在社会生活中起主要作用,也对艺术产生 了深刻影响 建筑:这一时期的建筑有独特的成就。两河流域南部原是 片河沙冲积地,没有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土 制成砖坯,作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能 他们在墙面镶嵌碎陶片装饰,类似现在的马赛克。苏美尔人最 重要的建筑为塔庙。它建在几个由土垒起来的大台基上,这种
是 最 典 型 的 代 表 ， 以 其 宏 伟 的 环 形 结 构 、 宗 教 的 庄 严 肃 穆 和 悲 剧 性 的 壮 美 而 引 人 瞩 目 。 第 二 节 古 代 两 河 流 域 美 术 两 河 流 域 是 指 纵 贯 今 伊 拉 克 境 内 的 幼 发 拉 底 河 和 底 格 里 斯 河 之 间 的 地 区 ， 古 希 腊 人 称 它 为 “ 美 索 不 达 米 亚 ” ， （ 意 为 “ 两 条 河 之 间 的 地 区 ” ） 。 这 里 是 人 类 文 明 的 发 祥 地 之 一 。 公 元 前 ４ ０ ０ ０ 年 左 右 ， 这 里 就 出 现 了 定 居 的 农 业 民 族 ， 到 公 元 前 ３ ５ ０ ０ 年 苏 美 尔 人 从 中 亚 经 伊 朗 迁 徙 到 此 ， 建 立 了 最 早 的 城 市 。 从 此 ， 这 一 地 区 先 后 出 现 了 许 多 个 奴 隶 制 国 家 。 直 到 公 元 前 ５ ３ ８ 年 被 并 入 波 斯 帝 国 为 止 ， 我 们 把 这 一 地 区 的 历 史 大 致 分 为 四 个 时 期 ： 苏 美 尔 － 阿 卡 德 时 期 （ 前 ３ ５ ０ ０ — 前 ２ ０ ０ ０ ） 巴 比 伦 时 期 （ 前 １ ９ ０ ０ — 前 １ ６ ０ ０ ） 亚 述 时 期 （ 前 １ ０ ０ ０ — 前 ６ １ ２ ） 新 巴 比 伦 时 期 （ 前 ６ １ ２ — 前 ５ ３ ９ ） 一 、 苏 美 尔 － 阿 卡 德 美 术 这 一 时 期 宗 教 在 社 会 生 活 中 起 主 要 作 用 ， 也 对 艺 术 产 生 了 深 刻 影 响 。 建 筑 ： 这 一 时 期 的 建 筑 有 独 特 的 成 就 。 两 河 流 域 南 部 原 是 一 片 河 沙 冲 积 地 ， 没 有 可 供 建 筑 使 用 的 石 料 。 苏 美 尔 人 用 粘 土 制 成 砖 坯 ， 作 为 主 要 的 建 筑 材 料 。 为 了 使 建 筑 具 有 防 水 性 能 ， 他 们 在 墙 面 镶 嵌 碎 陶 片 装 饰 ， 类 似 现 在 的 马 赛 克 。 苏 美 尔 人 最 重 要 的 建 筑 为 塔 庙 。 它 建 在 几 个 由 土 垒 起 来 的 大 台 基 上 ， 这 种 外 国 美 术 简 史 · ３ ·
外国美术简史 类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克塔是塔 庙的最典型的代表 雕刻:这一时期的雕刻相当发达。苏美尔人的圆雕像很可 能是用于宗教目的。雕像身体呈圆柱形,双手捧于胸前,姿势 虔诚,面部表情平静划一,眼睛瞪得很大,流露出纯真、朴实、 专注的表情。阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微 出土的萨尔贡王青铜头像刻画写实,神志庄重威严,个性坚 毅,显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的 手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山地的历史场面。对角线的 构图使浮雕具有动感和空间感,简单的风景刻画表现了特定 的环境 绘画:现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗,即 在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的 战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层,根据故事情节的发展 逐步展开,人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧 面、正身、侧足为主,倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明,四周 和各层之间用几何形装饰,很象一幅挂毯,具有浓厚的装饰 工艺美术:苏美尔人是古代最杰出的工艺美术师,他们留 下了大量精美的工艺品,如黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐 器等。乌尔城出土的公山羊与树就是用闪绿石、贝壳和黄金制 成。公羊前腿搭在黄金做成的小树上,呈直立状,加上黄金与 宝石镶嵌的夺目光泽使作品充满绮丽的神话色彩。苏美尔人 的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰, 用天青石和金箔制成,牛的神志表现得十分生动,鼓起的牛鼻
类 似 于 梯 形 金 字 塔 的 建 筑 被 称 为 “ 吉 库 拉 塔 ” 。 乌 鲁 克 塔 是 塔 庙 的 最 典 型 的 代 表 。 雕 刻 ： 这 一 时 期 的 雕 刻 相 当 发 达 。 苏 美 尔 人 的 圆 雕 像 很 可 能 是 用 于 宗 教 目 的 。 雕 像 身 体 呈 圆 柱 形 ， 双 手 捧 于 胸 前 ， 姿 势 虔 诚 ， 面 部 表 情 平 静 划 一 ， 眼 睛 瞪 得 很 大 ， 流 露 出 纯 真 、 朴 实 、 专 注 的 表 情 。 阿 卡 德 人 的 雕 刻 具 有 更 强 的 写 实 性 。 在 尼 尼 微 出 土 的 萨 尔 贡 王 青 铜 头 像 刻 画 写 实 ， 神 志 庄 重 威 严 ， 个 性 坚 毅 ， 显 示 出 精 湛 的 工 艺 水 平 。 《 纳 拉 姆 辛 浮 雕 石 板 》 以 其 写 实 的 手 法 刻 画 了 纳 拉 姆 辛 王 率 军 征 服 山 地 的 历 史 场 面 。 对 角 线 的 构 图 使 浮 雕 具 有 动 感 和 空 间 感 ， 简 单 的 风 景 刻 画 表 现 了 特 定 的 环 境 。 绘 画 ： 现 存 的 苏 美 尔 绘 画 代 表 作 为 乌 尔 城 出 土 的 军 旗 ， 即 在 刷 有 沥 青 的 木 板 上 用 贝 壳 、 闪 绿 石 、 粉 红 色 石 灰 石 镶 嵌 成 的 战 争 和 庆 祝 胜 利 的 场 面 。 画 面 共 分 三 层 ， 根 据 故 事 情 节 的 发 展 逐 步 展 开 ， 人 物 、 动 物 、 器 物 的 安 排 有 条 不 紊 。 人 物 形 象 以 侧 面 、 正 身 、 侧 足 为 主 ， 倾 向 于 平 面 的 描 绘 。 色 彩 对 比 鲜 明 ， 四 周 和 各 层 之 间 用 几 何 形 装 饰 ， 很 象 一 幅 挂 毯 ， 具 有 浓 厚 的 装 饰 性 。 工 艺 美 术 ： 苏 美 尔 人 是 古 代 最 杰 出 的 工 艺 美 术 师 ， 他 们 留 下 了 大 量 精 美 的 工 艺 品 ， 如 黄 金 器 物 、 武 器 、 金 头 盔 、 匕 首 、 乐 器 等 。 乌 尔 城 出 土 的 公 山 羊 与 树 就 是 用 闪 绿 石 、 贝 壳 和 黄 金 制 成 。 公 羊 前 腿 搭 在 黄 金 做 成 的 小 树 上 ， 呈 直 立 状 ， 加 上 黄 金 与 宝 石 镶 嵌 的 夺 目 光 泽 使 作 品 充 满 绮 丽 的 神 话 色 彩 。 苏 美 尔 人 的 牛 头 竖 琴 是 最 古 老 的 精 美 乐 器 。 琴 架 顶 部 以 牛 头 作 为 装 饰 ， 用 天 青 石 和 金 箔 制 成 ， 牛 的 神 志 表 现 得 十 分 生 动 ， 鼓 起 的 牛 鼻 · ４ · 外 国 美 术 简 史
外国美术简史 似在翕动。琴身由黄扬木制成,正面在沥青上用贝壳镶嵌着人 和动物,表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及 些神化的动物在进行人类活动的情景,具有浓厚的奇异色 、巴比伦美术 巴比伦人在文化上继承了苏美尔一阿卡德人的传统。但 迄今为止所发现的巴比伦美术作品却为数不多。这一时期最 著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国,并颁布了著名的汉 漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上,上部为浮雕,下 部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前,听 他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对 比,整个场面充满了宗教的虔诚和严肃 、亚述美术 公元前1600年前后,巴比伦被加喜特人灭亡。此后的 600年中,两河地区文化处于退化时期。野蛮的加喜特人很少 创造出杰出的艺术成就,而在底格里斯河上游的亚述高原兴 起了另一支闪米特人,他们在公元前10世纪前后兴起,史称 亚述人。亚述人的性格极为熛悍,崇尚武功。他们连年进行对 外征服战争,征服了整个两河地区和埃及,成为盛极一时的亚 述帝国。但这个矛盾重重的大帝国并不长久,在内外矛盾的夹 攻之下于公元前612年灭亡 亚述人在文化上同样受苏美尔人影响,但却不具有苏美 尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务,具有 很强的现实性
似 在 翕 动 。 琴 身 由 黄 扬 木 制 成 ， 正 面 在 沥 青 上 用 贝 壳 镶 嵌 着 人 和 动 物 ， 表 现 了 古 代 神 话 中 的 英 雄 吉 尔 伽 美 与 双 头 公 牛 以 及 一 些 神 化 的 动 物 在 进 行 人 类 活 动 的 情 景 ， 具 有 浓 厚 的 奇 异 色 彩 。 二 、 巴 比 伦 美 术 巴 比 伦 人 在 文 化 上 继 承 了 苏 美 尔 － 阿 卡 德 人 的 传 统 。 但 迄 今 为 止 所 发 现 的 巴 比 伦 美 术 作 品 却 为 数 不 多 。 这 一 时 期 最 著 名 的 是 汉 漠 拉 比 法 典 石 碑 。 汉 漠 拉 比 建 立 了 庞 大 的 巴 比 伦 王 国 ， 并 颁 布 了 著 名 的 汉 漠 拉 比 法 典 。 法 典 刻 在 黑 色 的 玄 武 岩 石 碑 上 ， 上 部 为 浮 雕 ， 下 部 为 文 字 。 浮 雕 刻 画 了 汉 漠 拉 比 王 肃 立 在 太 阳 神 的 宝 座 前 ， 听 他 口 授 法 典 。 太 阳 神 的 威 严 和 汉 漠 拉 比 的 谦 恭 形 成 有 力 的 对 比 ， 整 个 场 面 充 满 了 宗 教 的 虔 诚 和 严 肃 。 三 、 亚 述 美 术 公 元 前 １ ６ ０ ０ 年 前 后 ， 巴 比 伦 被 加 喜 特 人 灭 亡 。 此 后 的 ６ ０ ０ 年 中 ， 两 河 地 区 文 化 处 于 退 化 时 期 。 野 蛮 的 加 喜 特 人 很 少 创 造 出 杰 出 的 艺 术 成 就 ， 而 在 底 格 里 斯 河 上 游 的 亚 述 高 原 兴 起 了 另 一 支 闪 米 特 人 ， 他 们 在 公 元 前 １ ０ 世 纪 前 后 兴 起 ， 史 称 亚 述 人 。 亚 述 人 的 性 格 极 为 慓 悍 ， 崇 尚 武 功 。 他 们 连 年 进 行 对 外 征 服 战 争 ， 征 服 了 整 个 两 河 地 区 和 埃 及 ， 成 为 盛 极 一 时 的 亚 述 帝 国 。 但 这 个 矛 盾 重 重 的 大 帝 国 并 不 长 久 ， 在 内 外 矛 盾 的 夹 攻 之 下 于 公 元 前 ６ １ ２ 年 灭 亡 。 亚 述 人 在 文 化 上 同 样 受 苏 美 尔 人 影 响 ， 但 却 不 具 有 苏 美 尔 人 那 种 宗 教 的 虔 诚 。 他 们 的 艺 术 主 要 为 世 俗 生 活 服 务 ， 具 有 很 强 的 现 实 性 。 外 国 美 术 简 史 · ５ ·
外国美术简史 建筑:亚述人不重来世,不修筑陵墓,他们的建筑艺术仅 见于豪华的宫殿。每一代国王登基都要大兴土木,建造新宫 这一时期建造了两河历史上最宏伟富丽的宫殿建筑。由于战 火连绵,亚述王宫所剩无几,胡尔西巴德的萨尔贡二世宫殿是 其主要代表。萨尔贡王宫营造7年方竣工。它建在一个高18 米,边长300米的方形土台上,宫殿由30多个内院、200多个 房间组成。宫殿入口处有一对高1.8米的带翼人首兽身像,像 有五条腿,可从正面、侧面两个方向观看,气势极为雄壮有力, 由此可想象当年亚述王宫的气势。 浮雕:亚述王宫是用大量的大理石浮雕板来装饰的,每 座王宫都用高达2米多的浮雕来记载历代亚述王的军事讨 伐、重大事件,按时间先后排列,表现了美术史上最长的历史 浮雕场面,既有纪念意义,又有装饰墙面的作用。亚述浮雕用 极为写实的手法表现了战争、狩猎等惊心动魄的紧张场面,充 满着激烈的动势和紧张的气氛。这种人物众多的写实场面的 表现反映出亚述艺术家成熟的构图能力和初步的透视感。强 壮的人体表现和动物呼啸奔走的形态显示出亚述人特有的强 悍的生命力,尤其是人与狮的撕杀,以及狮子中箭后的咆哮、 抽搐神情的刻画,特别扣人心弦。 亚述人艺术的成熟在两河地区是空前的。它是突然出现 的,没有形成期的发展,缺乏本民族艺术的根基。在公元前 62年亚述灭亡之后,亚述艺术也销声匿迹了。不少学者感到 疑惑的是:亚述艺术是由亚述艺术家独创的,还是由许多被征 服民族通力合作完成的?它是怎样达到如此高超的写实水平? 这是一个有待解开的谜
建 筑 ： 亚 述 人 不 重 来 世 ， 不 修 筑 陵 墓 ， 他 们 的 建 筑 艺 术 仅 见 于 豪 华 的 宫 殿 。 每 一 代 国 王 登 基 都 要 大 兴 土 木 ， 建 造 新 宫 ， 这 一 时 期 建 造 了 两 河 历 史 上 最 宏 伟 富 丽 的 宫 殿 建 筑 。 由 于 战 火 连 绵 ， 亚 述 王 宫 所 剩 无 几 ， 胡 尔 西 巴 德 的 萨 尔 贡 二 世 宫 殿 是 其 主 要 代 表 。 萨 尔 贡 王 宫 营 造 ７ 年 方 竣 工 。 它 建 在 一 个 高 １ ８ 米 ， 边 长 ３ ０ ０ 米 的 方 形 土 台 上 ， 宫 殿 由 ３ ０ 多 个 内 院 、 ２ ０ ０ 多 个 房 间 组 成 。 宫 殿 入 口 处 有 一 对 高 １ ． ８ 米 的 带 翼 人 首 兽 身 像 ， 像 有 五 条 腿 ， 可 从 正 面 、 侧 面 两 个 方 向 观 看 ， 气 势 极 为 雄 壮 有 力 ， 由 此 可 想 象 当 年 亚 述 王 宫 的 气 势 。 浮 雕 ： 亚 述 王 宫 是 用 大 量 的 大 理 石 浮 雕 板 来 装 饰 的 ， 每 一 座 王 宫 都 用 高 达 ２ 米 多 的 浮 雕 来 记 载 历 代 亚 述 王 的 军 事 讨 伐 、 重 大 事 件 ， 按 时 间 先 后 排 列 ， 表 现 了 美 术 史 上 最 长 的 历 史 浮 雕 场 面 ， 既 有 纪 念 意 义 ， 又 有 装 饰 墙 面 的 作 用 。 亚 述 浮 雕 用 极 为 写 实 的 手 法 表 现 了 战 争 、 狩 猎 等 惊 心 动 魄 的 紧 张 场 面 ， 充 满 着 激 烈 的 动 势 和 紧 张 的 气 氛 。 这 种 人 物 众 多 的 写 实 场 面 的 表 现 反 映 出 亚 述 艺 术 家 成 熟 的 构 图 能 力 和 初 步 的 透 视 感 。 强 壮 的 人 体 表 现 和 动 物 呼 啸 奔 走 的 形 态 显 示 出 亚 述 人 特 有 的 强 悍 的 生 命 力 ， 尤 其 是 人 与 狮 的 撕 杀 ， 以 及 狮 子 中 箭 后 的 咆 哮 、 抽 搐 神 情 的 刻 画 ， 特 别 扣 人 心 弦 。 亚 述 人 艺 术 的 成 熟 在 两 河 地 区 是 空 前 的 。 它 是 突 然 出 现 的 ， 没 有 形 成 期 的 发 展 ， 缺 乏 本 民 族 艺 术 的 根 基 。 在 公 元 前 ６ １ ２ 年 亚 述 灭 亡 之 后 ， 亚 述 艺 术 也 销 声 匿 迹 了 。 不 少 学 者 感 到 疑 惑 的 是 ： 亚 述 艺 术 是 由 亚 述 艺 术 家 独 创 的 ， 还 是 由 许 多 被 征 服 民 族 通 力 合 作 完 成 的 ？ 它 是 怎 样 达 到 如 此 高 超 的 写 实 水 平 ？ 这 是 一 个 有 待 解 开 的 谜 。 · ６ · 外 国 美 术 简 史
