老舍的语言风格 (1)北京韵味 在中国现代文学史上,老舍是用地道的北京话从事创作的一位作家。他的绝 大多数作品以北京为背景,例如,《骆驼祥子》《我这一辈子》《四世同堂》《正 红旗下》。这些作品的语言,都富有浓郁的北京特色,犹如鲁迅的作品语言富有 绍兴特色,沈从文的作品语言富有湘西特色,赵树理的作品语言富有山西特色 样。任何人读老舍的作品,都会感到语言富有北京韵味 老舍作品语言的北京韵味,有赖于老舍的作品取材于北京下层市民生活。他 自幼生活在北京,熟悉北京,为老舍运用北京语言提供了得天独厚的条件。老舍 向注重从市民群众的语言中汲取有益的营养。当然,老舍创作时并不是原封不 动地照搬北京的地方语言,而是经过选择提炼和加工改造,然后再恰如其分地运 用到作品中去。 (2)通俗明白 老舍在语言运用上有着自己的一贯追求,他多次表述这种观点:“我不论写 什么,我总希望能够信赖大白话;即使是说明比较髙深一点的道理,我也不接二 连三地用术语与名词。”“我还保持着我的‘俗’与‘白’。”老舍致力于“俗 白”,所谓“俗白”就是语言通俗浅易,朴实无华。自然,老舍的“俗白”并不 是粗俗浅露,而是精练含蓄、耐人寻味。 比如,《北京的春节》一文,朴素自然,不事雕琢,流畅通达,明白如话, 没有难懂的字,没有拗口的句子,没有文雅的辞藻,也没有欧化句式。读起来, 我们犹如在听一位长者拉家常、讲故事一样亲切有味。曹禺说得好:“他作品中 的语言更有特色,没有一句华丽的辞藻,但是感动人心,其深厚美妙,常常是不 可言谈的 (3)幽默诙谐 幽默诙谐是老舍语言艺术的一个重要特色,也是他的语言艺术区别于其他作 家的语言艺术的一个突出标记。老舍说:“文字要生动有趣,必须利用幽默。干 燥,晦涩,无趣,是文艺的致命伤。”老舍对生活中的幽默极为敏感,并善于以 机智与讽刺的形式来表现。作为语言鲜活色彩的幽默,它往往还要借助于其他修 辞手法和语言要素的综合运用,来达到预期的效果。老舍小说经常运用夸张、比
老舍的语言风格 （1）北京韵味 在中国现代文学史上，老舍是用地道的北京话从事创作的一位作家。他的绝 大多数作品以北京为背景，例如，《骆驼祥子》《我这一辈子》《四世同堂》《正 红旗下》。这些作品的语言，都富有浓郁的北京特色，犹如鲁迅的作品语言富有 绍兴特色，沈从文的作品语言富有湘西特色，赵树理的作品语言富有山西特色一 样。任何人读老舍的作品，都会感到语言富有北京韵味。 老舍作品语言的北京韵味，有赖于老舍的作品取材于北京下层市民生活。他 自幼生活在北京，熟悉北京，为老舍运用北京语言提供了得天独厚的条件。老舍 一向注重从市民群众的语言中汲取有益的营养。当然，老舍创作时并不是原封不 动地照搬北京的地方语言，而是经过选择提炼和加工改造，然后再恰如其分地运 用到作品中去。 （2）通俗明白 老舍在语言运用上有着自己的一贯追求，他多次表述这种观点：“我不论写 什么，我总希望能够信赖大白话；即使是说明比较高深一点的道理，我也不接二 连三地用术语与名词。”“我还保持着我的‘俗’与‘白’。”老舍致力于“俗 白”，所谓“俗白”就是语言通俗浅易，朴实无华。自然，老舍的“俗白”并不 是粗俗浅露，而是精练含蓄、耐人寻味。 比如，《北京的春节》一文，朴素自然，不事雕琢，流畅通达，明白如话， 没有难懂的字，没有拗口的句子，没有文雅的辞藻，也没有欧化句式。读起来， 我们犹如在听一位长者拉家常、讲故事一样亲切有味。曹禺说得好：“他作品中 的语言更有特色，没有一句华丽的辞藻，但是感动人心，其深厚美妙，常常是不 可言谈的。” （3）幽默诙谐 幽默诙谐是老舍语言艺术的一个重要特色，也是他的语言艺术区别于其他作 家的语言艺术的一个突出标记。老舍说：“文字要生动有趣，必须利用幽默。干 燥，晦涩，无趣，是文艺的致命伤。”老舍对生活中的幽默极为敏感，并善于以 机智与讽刺的形式来表现。作为语言鲜活色彩的幽默，它往往还要借助于其他修 辞手法和语言要素的综合运用，来达到预期的效果。老舍小说经常运用夸张、比
拟、讽喻、反语、谐音、曲解等修辞手法来构成幽默的情境。可以这样说,老舍 是一个幽默的语言艺术家,他的幽默才华闪现在作品的字里行间,把“想得深” 的思想内容,用“说得俏”的语言表达出来,含蓄隽永,充满浓郁的幽默色彩
拟、讽喻、反语、谐音、曲解等修辞手法来构成幽默的情境。可以这样说，老舍 是一个幽默的语言艺术家，他的幽默才华闪现在作品的字里行间，把“想得深” 的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩